Почти пространственное расположение очень важно для видения режиссера, для его способа увидеть мир. Они сталкиваются, чтобы замаскировать свою личность, эгоизм, разочарование, расточительность, бессилие. Посмотрим, какие преобразования покрыли пространство, существующее в истории Марка Гласко в результате адаптации Хасы: сначала в его сценарии, а затем в очень важной работе сценария для сценария, которая была в значительной степени достоверной записью более позднего фильма.

Реальность кино регулируется различными законами. Писатель, используя другие решения - просто литературу - придает атмосферу, климат, психологические конфликты и режиссера - с помощью других. Это совершенно очевидно для авторов пера. И интересно, у меня нет проблем с живыми авторами. У меня должен быть фильм, написанный на бумаге. Мне не нравятся сюрпризы на съемочной площадке.

Обратимся к описанию пространства, окружающего Кубу, которое мы можем найти в начале истории Марка Гласки: Он встал и подошел к окну. День был серый, полный холодных и липких туманов; поздняя осень забрала город цветов и изящества. Улицы, квакающие от холода, люди трепетали. Следовательно, с высоты шестого этажа они выглядели такими грустными и жалкими, что их уже нельзя было смотреть на них - неизбежно приходилось вспоминать шумных насекомых.

Исключительно загадочно изложенное в рассказе пространство в сценарии выглядело следующим образом: комната, в которой он находился, была большой студией, перестроенной с чердака; Это было продемонстрировано пучками потолка, умирающим в темноте. Через занавеску, покрывавшую одну из стен, дневной свет просочился в интерьер, выдавая присутствие большого окна. Со стены раздался скрип скрипки, повторяющий тот же мотив.

Он сидел неподвижно, держа в руках серебряное ожерелье. Только когда первые часы врезались в башню соседней церкви, он встал, подошел к соседней маленькой комнате и остановился у окна. Он закурил сигарету и на мгновение уставился на слепую стену противоположного дома, где на высоте четвертого этажа были остатки картины, прежде.

Положив женщину в ее пальцы, держащую жемчужину, нащупывая шею. Кое-где краска отваливалась; Слова рекламы стали нечитаемыми, и лицо женщины было размыто, потрескалось - только ее глаза упрямо уставились на его окно. День был серый, осень; полный тумана.

Куба, прислонившись к оконной раме, посмотрела на пустой двор и на улицу. Там, под висящими рекламными часами, смотритель поставил лестницу. Рядом с ним стоял слепой одетый владелец магазина и проверил час на своих карманных часах, которые были на его ладони.

Так выглядела квартира Куби в сценарии: она была чердаком, как балки с высокими потолками. Через занавес, который передает одну из стен, дневной свет фильтруется в интерьере, выдавая присутствие большого окна. На нижнем столе лежат пыльные бумажные рулоны, разбросанные карандаши и долота, бутылки разных размеров, а также несколько типографских гравюр по дереву. Из глиняных горшков раскрашены щетки, на тарелке лежат красящие трубки; повсюду окурки сигарет и сигаретную пепел. На стенах висят старые, пустые рамки.

Существует небольшая комната с окном, выходящим на улицу и во двор. Через окна в выходной двери, с матовым орнаментом в стиле ар-нуво, вы можете увидеть лестницу, длинный темный коридор и вход в квартиру портного, телефон находится у окна. В фильме кубинское пространство квартиры, хотя и сохраняет специфику сюжета, становится все более загадочным. Зритель не может ее найти. Невозможно определить топографию квартиры. Это скорее набор космических снимков, показанных камерой. Это значимые фрагменты, которые обусловлены психическим состоянием героя фильма.

В одном из первых снимков фильма мы видим стену, отделяющую квартиру Кубы от лестницы и входную дверь. Это не типичная стена, которую мы ожидали бы от этого места, но вид полупрозрачной остановки матового светопропускающего стекла. Между пространством квартиры, которое должно быть для Кубы, ожидая возвращения Кристины как своего рода убежища, и полной опасности космического пространства нет четкой границы. В подобной функции есть также окно, в котором изображена рекламная фотография, изображающая девушку, пытающуюся использовать кораллы, изображение, напоминающее Кубу о краже ожерелья.

В глубине квартиры, на противоположной стене стены, есть зеркало, в котором Куба увидит, как видно из его воображения, плачущий за него Кристин - как всегда, если бы он сумел освободиться от наркомании. Слова Кристины стали сонным утверждением: мы покинем этот проклятый город. Там мы сможем жить вместе. Вдали от этого города, от этих людей, от всего этого.

Стеклянная стена и дверь, окно, зеркало - это визуальные изображения очень условной границы, отделяющей внешнюю реальность от мира страха и надежды на Кубу. С земли и, соответственно, показанного Хасой, пространство Кубы жилья в то же время обладает характеристиками внутреннего и космического пространства. Главный герой фильма находился директором на стыке обоих пространств, как будто на границе.

Куба в действительности, которая, как представляется, состоит из элементов, выражающих ее состояния сознания. Внутреннее состояние главного героя фильма, его психического мира проецируется во внешнюю среду. В квартире настойчиво звонит телефон и звонящий напоминают Кубу в прошлом пьянства и ставят под сомнение возможности отказа от привычки, портной приносит ему очищаться после последнего пальто пьянства, с обложки еженедельника «кино» мужчина держит стакан в руке. Во дворе дома есть бутылка покупателя разносчика, дворник предлагает совместное распитие водки, на дисплее, напоминающего кражу ювелирных магазинов и проходя по улице работники признают Куба пьяна появляется ожерелье.

Рассказы Василий Шукшин

В рассказе Марка Гласки, Кубы, после встречи с мужчинами, которые думали, что он пьян, он стал свидетелем автомобильной аварии, вероятно, вызванной пьяным водителем. В версии Хаса, в случае человека умирает. Прогуливаясь по улице, Куба сначала видит мужчину, его друга, который почти подпадает под машину.

Молодой человек остановился на краю тротуара, затем быстро пересек середину проезжей части и поднял руку, чтобы остановить проезжающую машину. Но ему не повезло; Такси было занято, и когда он отступил назад, он почти упал под другую машину, которая с жужжащим звуком шин сдерживалась на мокром асфальте. В последний момент он вскочил в сторону, затем повернулся и сделал вид, что не слышит проклятий шофера, прошел несколько шагов по тротуару.

Кентерберийские рассказы Джеффри Чосер

Куба, пытаясь избежать встречи с другом, входит в ворота. Однако, замеченный другом должен поговорить с ним. Следом за ними идут очень высокий, худой человек, нарезание резьбы деревянного метро, ​​женщина выгружает в темный коридор, где есть куча досок и гробов к стене, и за ее пределы двора, застекленная караван.

Директор создает пространство, подходящее для возникающей угрозы смерти при уличной аварией, к ситуации, свидетелем которой является главный герой фильма. Друг Кубы умрет в подобной ситуации вскоре после окончания разговора. Куба, поднимая свой грязный зонтик с улицы, спрашивает случайного прохожего.

Почему герой фильма задает этот вопрос? Он думал, что может найти друга на месте? Есть ли связь между мыслями Кубы и происшествием? Куба идет по пустынным улицам города, словно пытается избежать реальности мечты кошмара. Она хочет выйти из лабиринта, где она оказалась в ловушке от наркомании и наркомании. Как будто в ответ на это желание по городу осветляет небо, прекращает дождь, и солнце выходит.

Куба ищет убежище в кафе. Позади него уборщик очищает дверь, обнажая вторую часть комнаты, где песня фортепиано сопровождает песню. Лирика будет сопровождаться Кубой в разговоре со старой возлюбленной. Или, может быть, слова этой песни вспоминают кофе героини прежних воспоминаний фильма? И присутствующая в них женщина появляется в кафе и отправляется на Кубу, чтобы поговорить с ним?

Рассказ Пиркса Станислав Лем

Куба уходит, убегает от своих воспоминаний, оставляя женщину за стеклом, чтобы увидеть его через стакан. Сцена в полицейском участке приносит еще одну версию сценария, который мы уже знаем. Куба спросила полицейского за его имя, отвечает: Пьяный. Это было давно, и ничего не доказывает. Пьяный, его судьба также может стать частью Кубы. И снова реальность, окружающая главного героя фильма, удивительно соответствует его состоянию ума и его мыслящим мыслям.

Небо снова стало пасмурным, стало мерцать. Марек Хласко объяснил в рассказе причины, побудившие Кубу войти в ближайший паб: на его совести открылись ворота, через которые он мог выбросить все, что было бесполезно в данный момент, что-нибудь, что помешало бы ему выпить. Он чувствовал себя прекрасно, пока его грудь не раскололась, болезненное счастье; это странное счастье самоуничижения, которое испытывает только пьяница.

Его руки были проворными и сильными, не тряслись, как утро. Он смотрел на них с удовольствием. Вокруг него кто-то с удовлетворением сказал. Ты сон со мной? - спросил он. другой был низким, лысым человеком с пористой кожей. Куба заметила Владека за спиной: Пила; Он глубоко вздохнул и зажег сигарету. Он с удовольствием посмотрел на свои руки. Они были проворными и сильными, они больше не тряслись, как утром.

Он сжал пальцы на латунной решетке буфета и оглянулся; Рядом с ним стоял короткий, тонкий, пористый человек. В сценарии, как и в фильме, Владек выходит из Кубы. Вот новое лицо пьяного, с которым мы встречались раньше в полицейском участке. Вот будущее Кубы, присутствующее в его сознании и осознанное в физическом мире: Он курит и зажигает сигарету. Отражая спички, глядя на их руки, они проворны и сильны. Она сжимает пальцы на медных перилах буфета, затем возвращается на локти, наклоняясь через прилавок, глядя в пространство, дымящее дым.

Вы можете слышать звук очков и очков, а затем свист кого-то на улице. Куба, чувствуя, что кто-то за его спиной, наклоняет и показывает низкий, толстый человек с пористым цветом лица, который застрял на небольшом расстоянии от стойки посреди пустой бары.

Владек рассказывает историю своей жизни на Кубе, которая, кажется, рассказывает о судьбе, которая ждет главного героя фильма. Это разговор, возможно, беседа с самим собой, в которой он начинает воспринимать свою жизнь как кошмар, от которого никто не может скрыться, как лабиринт, в котором он закрыт. Это блуждание в изогнутом круге, в замкнутом пространстве, с его визуализированными копиями, которые все еще должны быть визуализированы: телефонная веревка, веревка, ремешок на саксофоне, украденное ожерелье.