Omladinska trilogija Lava Nikolajeviča Tolstoja. Lav TolstojChildhood

Trilogija L.N. Tolstoj „Djetinjstvo. Adolescencija. mladost"

Tolstoj je vrlo pažljivo razmišljao o ovoj trilogiji. Bilo mu je važno da iznese svoja razmišljanja o ruskom životu, ruskom društvu i književnosti. Stoga je u ovim djelima sve jako važno, ništa nije nepotrebno - Tolstoj je promišljao svaki detalj, svaku scenu, svaku riječ. Njegov zadatak je pokazati razvoj ličnosti osobe, formiranje njegovog karaktera i uvjerenja. Glavni lik, Nikolenka Irtenjev, vidimo u različitim periodima njegovog života. Ovo je detinjstvo, adolescencija i mladost. Tolstoj je izabrao ove periode jer su oni najvažniji u životu čoveka. U detinjstvu dete je svesno svoje povezanosti sa porodicom i svetom, veoma je iskreno i naivno; u adolescenciji se svijet širi, pojavljuju se nova poznanstva, osoba uči da komunicira s drugim ljudima; u mladosti se javlja svijest o sebi kao jedinstvenoj ličnosti, odvojenosti od okolnog svijeta. Nikolenka takođe prolazi kroz sve ove faze.

Pisac je scenu izgradio tako da se poklapa sa njegovom glavnom idejom. Radnja prve knjige odvija se na imanju Irtenjevih - dječakovom domu; u drugoj knjizi junak posjećuje mnoga druga mjesta; Konačno, u trećoj knjizi do izražaja dolazi odnos junaka sa spoljnim svetom. I ovde je tema porodice veoma važna.

Tema porodice je vodeća tema trilogije. Upravo veza sa porodicom, sa domom uveliko utiče na glavnog junaka. Tolstoj namjerno u svakom dijelu prikazuje neki tužan događaj u porodici Irtenjev: u prvom dijelu umire Nikolenkina majka i to narušava harmoniju; u drugom delu umire baka, koja je bila Nikolenkin oslonac; u trećem dijelu pojavljuje se maćeha, nova očeva žena. Tako postepeno, ali neizbežno, Nikolenka ulazi u svet odnosa odraslih. Čini mi se da postaje ogorčen.

Priča u trilogiji je ispričana u prvom licu. Ali ovo nije napisao sam Nikolenka, već već odrasli Nikolaj Irtenev, koji se prisjeća svog djetinjstva. U Tolstojevo vrijeme svi memoari su pisani u prvom licu. Osim toga, narativ u prvom licu zbližava autora i junaka, pa se trilogija može nazvati autobiografskom. Na mnogo načina, u ovoj knjizi Tolstoj piše o sebi, o sazrevanju svoje duše. Nakon objavljivanja cijele trilogije, pisac je priznao da se udaljio od svog prvobitnog plana.

U trilogiji pred nama prolazi šest godina Irtenjevljevog života, ali se one ne opisuju iz dana u dan. Tolstoj prikazuje najvažnije trenutke dečakove sudbine. Svako poglavlje nosi ideju. One prate jedni druge na način da prenose razvoj junaka, njegove emocije i osjećaje. Tolstoj bira okolnosti tako da jasno i snažno pokažu karakter junaka. Dakle, Nikolenka se nalazi pred smrću, a ovdje konvencije nisu bitne.

Tolstoj karakteriše svoje junake kroz opise izgleda, manira, ponašanja, jer se tako manifestuje unutrašnji svet junaka. Čak i strani jezik služi za karakterizaciju heroja: aristokrate govore francuski, učitelj Karl Ivanovič govori slomljeni ruski i njemački, obični ljudi govore ruski.

Sve ovo je omogućilo L.N. Tolstoja da izvrši analizu psihologije djece i adolescenata. Trilogija neprestano upoređuje unutrašnji svijet čovjeka i vanjsko okruženje.

Karakteristike likova iz trilogije Lava Tolstoja „Djetinjstvo. Adolescencija. mladost"

Karakteristike slike Irteneva Nikolenke (Nikolaj Petrovič)

Irtenjev Nikolenka (Nikolaj Petrovič)- glavni lik u čije ime se priča. Plemić, grofe. Iz plemićke aristokratske porodice. Slika je autobiografska. Trilogija prikazuje proces unutrašnjeg rasta i razvoja N.-ove ličnosti, njegove odnose sa ljudima oko sebe i svijetom, proces poimanja stvarnosti i sebe, potragu za mentalnom ravnotežom i smislom života. N. se pred čitaocem pojavljuje kroz svoju percepciju različitih ljudi s kojima ga život na ovaj ili onaj način susreće.

« djetinjstvo " U priči N. ima deset godina. Među njegovim dominantnim osobinama su stidljivost, koja junaku nanosi mnogo patnje, želja da bude voljen i introspekcija. Junak zna da ne blista svojom pojavom i čak ga obuzmu trenuci očaja: čini mu se „da nema sreće na zemlji za čovjeka tako širokog nosa, debelih usana i malih sivih očiju“. Poznanstvo sa junakom događa se u trenutku njegovog buđenja, kada ga njegov učitelj Karl Ivanovič budi. Već ovdje, u prvoj sceni priče, manifestuje se jedna od glavnih odlika Tolstojevog pisanja – psihološka analiza, čuvena „dijalektika duše“, o kojoj je N. G. Černiševski pisao u članku posvećenom trilogiji i ratnim pričama Tolstoja i koji će se razvijati u njegovim budućim esejima. U priči se dešava nekoliko velikih (majčina smrt, preseljenje u Moskvu i selo) i malih (bakin rođendan, gosti, igre, prve ljubavi i prijateljstva itd.), zahvaljujući kojima pisac uspeva da zaviri dublje u dušu heroja.

Savršeno prenoseći dječiju psihologiju, Tolstoj prikazuje malog N. kako oštro opaža ne samo okolnu prirodu, već i djetinjasto i direktno odgovara na nevolje ljudi koji su mu bliski. Dakle, on saosjeća sa učiteljem Karlom Ivanovičem, kojeg je njegov otac odlučio otpustiti. Tolstoj detaljno opisuje psihička stanja junaka. “Poslije molitve ste se umotali u ćebe; duša je lagana, svijetla i radosna; Neki snovi pokreću druge, ali o čemu se radi? one su neuhvatljive, ali ispunjene čistom ljubavlju i nadom u svijetlu sreću.” N.-ovo detinjstvo - vreme maksimalne vitalnosti i sklada, bezbrižnosti i snage vere, nevinog veselja i bezgranične potrebe za ljubavlju - pisac oslikava sa osećanjem neskrivene nežnosti.

« Dečaštvo " Adolescencija, prema naratoru, počinje za njega smrću majke. O njoj govori kao o „pustinji“ u kojoj rijetko postoje „minuti istinskog toplog osjećaja koji su tako blistavo i neprestano obasjavali početak mog života“. Kako N. odrasta, počinju ga posjećivati pitanja koja ga ranije uopće nisu mučila - o životima drugih ljudi. Do sada se svijet vrtio samo oko njega, ali sada se njegov pogled postepeno počinje mijenjati. Poticaj za to je razgovor sa ćerkom prijateljice Mimine majke Katenke, koja se odgaja zajedno sa Irtenjevima, koja govori o razlici između njih: Irtenjevi su bogati, ali oni i njihova majka su siromašni. Junak se sada pita kako drugi žive, „ako ih uopšte nije briga za nas?.., kako i kako žive, kako odgajaju svoju decu, da li ih uče, da li im daju da se igraju, kako da li ih kažnjavaju? itd." Za pisca je izuzetno važan, kako sa psihološkog tako i sa moralnog stanovišta, ovaj proces postepenog otvaranja individualističke izolacije samo na sebi, iako to u priči ne ocjenjuje kao grijeh, jer dječji egoizam u njegovom mišljenje je, da tako kažemo, prirodna pojava, ali i ona društvena - posljedica odgoja u plemićkim porodicama. N.-ovi odnosi sa drugim ljudima takođe postaju komplikovaniji, pre svega sa bratom Volodjom, koji je samo godinu i nekoliko meseci stariji od njega, ali se taj jaz čini mnogo veći: njegov brat se nekontrolisano udaljava od N., uzrokujući kod njega gorak osjećaj gubitka i ljubomore i stalna želja da zaviri u svoj svijet (scena N. uništavanja bratove kolekcije nakita, koju prevrće zajedno sa stolom). Njegove simpatije i nesviđanja postaju oštrije i kontradiktornije (epizoda sa učiteljem St.-Jerome(oM), njegov osjećaj sebe, detaljno analiziran od strane autora. „Bio sam stidljiv po prirodi, ali je moja stidljivost dodatno povećana uvjerenje u moju ružnoću. I uvjeren sam da ništa nema tako upečatljivog utjecaja na čovjekov pravac kao njegov izgled, a ne toliko njegov izgled koliko uvjerenost u njegovu privlačnost ili neprivlačnost." Junak ovako opisuje svoj izgled: "Ja sam mnogo niži od Volodje, širokih ramena i mesnat, i dalje ružan i "Još me muči ovo. Trudim se da izgledam originalno. Jedno me tješi: ovo je moj tata jednom rekao o meni, da imam pametno lice, i ja potpuno vjerujem u to."

U tom periodu su herojevi „omiljeni i stalni predmeti” razmišljanja postali „apstraktna pitanja o svrsi čoveka, o budućem životu, o besmrtnosti duše...”. Tolstoj naglašava da u njihovom rješavanju N. shvaća nemoć uma, upada u beznadežan krug analize svojih misli, istovremeno gubeći snagu volje, svježinu osjećaja i jasnoću uma (što će se naknadno odraziti na opći koncept ličnosti pisca). Istovremeno, N.-ovo prvo pravo prijateljstvo počelo je sa Dmitrijem Nehljudovom, pod čijim je uticajem N. došao do „entuzijastičnog obožavanja ideala vrline i ubeđenja da je čovekova sudbina da se neprestano usavršava.

« Mladost " N. - skoro sedamnaest godina. Nerado se priprema za fakultet. Njegova glavna strast je želja za moralnim usavršavanjem, koja sada daje hranu ne samo umu, budi nove misli, već i osjećaje, potičući njegovu aktivnu provedbu. Junak je, međutim, trezveno svjestan oštre kontradikcije između divnih planova za aktivan moralni život i njegovog sadašnjeg „sitnog, zbrkanog i praznog poretka“. Snovi i dalje zamjenjuju stvarnost. Oni su zasnovani, kako kaže junak, na četiri osećanja: ljubavi prema zamišljenoj ženi; ljubav prema ljubavi, odnosno želja da budete voljeni; nada u izuzetnu, ispraznu sreću i očekivanje kao rezultat toga nečeg magično srećnog; samoprezir i pokajanje, koje se sastoji od mržnje prema prošlosti i strasne želje za savršenstvom. Junak postavlja životna pravila i pokušava ih slijediti. Ceo njegov život u ovom periodu prolazi u nizu padova i preporoda.

Junak ulazi na fakultet matematike, otac mu daje droški s konjem, a on prolazi kroz prva iskušenja svijesti o vlastitoj odraslosti i samostalnosti, koja, međutim, dovode do razočaranja. Čitajući romane (posebno ljeti) i upoređujući se s njihovim junacima, N. počinje pokušavati da bude „što je moguće comme il faut” (on ovaj koncept naziva „jednim od najštetnijih, lažnih koncepata koje mi je usadio obrazovanje i društvo”), odnosno ispunjava niz uslova: odlično poznavanje francuskog jezika, posebno izgovora, dugi i čisti nokti; “sposobnost klanjanja, plesa i razgovora”; “ravnodušnost prema svemu i stalno ispoljavanje neke elegantne prezrive dosade” itd. Upravo je taj koncept, kako Tolstoj naglašava, razlog za lažne predrasude junaka prema drugim ljudima, prvenstveno prema studentima koji s njim uče, a koji nisu samo ništa manje pametni od njega, ali znaju i mnogo više, iako daleko od toga da ispunjavaju kriterijume koje je on izabrao. Kraj priče je N.-ov neuspjeh na ispitu iz matematike i isključenje sa fakulteta. Junak ponovo odlučuje da napiše pravila života i nikada ne učini ništa loše.

Karakteristike slike sv. Jeronima

St. Jerome- Francuz, učitelj Irtenjevih. Njegov odnos s Nikolenkom u početku ne ide, dječaku se čini da nema "drugog cilja u životu osim želje da ga kazni". U epizodi na bakin imendan, junak kažnjava nestašnu Nikolenku, a Nikolenka, koja je prvo uzvratila, a onda konačno bila zaključana u ormanu, zamišlja kako i čime bi se mogla osvetiti mučitelju. Junak postaje predmet nepomirljive mržnje od strane učenika. Jedna od metoda edukacije S. je da je on, "ispravljajući grudi i veličanstveno gestikulirajući rukom, viknuo tragičnim glasom: "A genoux, mauvais sujet!" Nakon toga, njihov odnos se postepeno poboljšava. “Hladnokrvno raspravljajući o ovom čovjeku, smatram da je bio dobar Francuz, ali Francuz u najvećoj mjeri. Nije bio glup, prilično obrazovan i savesno je ispunjavao svoju dužnost prema nama, ali je imao karakteristične crte lakomislenog egoizma, taštine, drskosti i neznalačkog samopouzdanja, zajedničkog svim njegovim sunarodnicima i tako suprotnih ruskom karakteru.”

Karakteristike slike bake

Bako- Grofica, jedna od najvažnijih figura u trilogiji, kao da predstavlja prošlo veličanstveno doba (kao knez Ivan Ivanovič). Slika B je prekrivena univerzalnim poštovanjem i poštovanjem. Ona zna upotrijebiti riječ ili intonaciju kako bi razjasnila svoj odnos prema osobi, što je za mnoge druge odlučujući kriterij. Narator je prikazuje ne toliko kroz statične karakteristike, koliko kroz opis njenih interakcija sa drugim likovima koji joj pristižu da joj čestitaju imendan, njenim reakcijama i rečima. B. kao da osjeća njegovu snagu i moć, svoj poseban značaj. Nakon smrti kćerke, Nikolenkine majke, ona pada u očaj. Nikolenka je uhvati u trenutku kada sa pokojnikom razgovara kao da je živa. Uprkos važnosti starice, smatra je dobrom i veselom, a njena ljubav prema unucima posebno se pojačava nakon smrti njihove majke. Ipak, narator je poredi sa jednostavnom staricom, domaćicom Natalijom Savišnom, otkrivajući da je potonja imala veći uticaj na njegov pogled na svet.

Karakteristike slike Valkhine Sonechke

Valakhina Sonechka- ćerka poznanice Irtenjevih, gospođe Valakhine. Nikolenka je upoznaje na bakinom rođendanu i odmah se zaljubljuje. Evo njegovog prvog utiska: „...Iz zamotane osobe je izašla divna dvanaestogodišnjakinja u kratkoj otvorenoj haljini od muslina, bijelim pantalonama i malim crnim cipelicama. Na malom bijelom vratu bila je crna baršunasta vrpca; glava joj je bila prekrivena tamnosmeđim loknama, koje su sprijeda dobro pristajale njenom prekrasnom tamnom licu, a straga sa golim ramenima...” Puno pleše sa S, nasmijava je na sve moguće načine i ljubomoran je drugih dečaka. U "Mladosti" Nikolenka se, nakon duge razdvojenosti, ponovo susreće sa S, koji je postao ružan, ali "ljupke izbuljene oči i vedar, dobrodušan veseo osmeh bili su isti". Sazrela Nikolenka, čija osećanja zahtevaju hranu, ponovo se zainteresuje za nju.

Karakteristike Semenovljeve slike

Semenov- običan student. Upisala sam fakultet zajedno sa Nikolenkom. Pažljivo je išao na predavanja mjesec dana, a onda je krenuo u pohod i na kraju kursa se uopće nije pojavio na fakultetu. Uživa posebno poštovanje među studentima, oni ga gledaju „s nekom vrstom užasa“. Narator opisuje prvobitni kraj svog „veselja“: S, da bi otplatio svoje dugove, dobrovoljno se prodaje kao regrut. Iz kasarne šalje Zukhinu dug i poruku. Studenti idu tamo da ga vide. Nikolenka ovako opisuje njegov izgled: „To je bio on, sa sedom kosom ošišanom na češalj, obrijanim plavim čelom i sa svojim uvek sumornim i energičnim izrazom lica. Ponaša se otvoreno i jednostavno, pružajući svima svoju veliku crnu ruku, a zatim priča Zukhinu o svojim "čudnim, neshvatljivim avanturama".

Karakteristike slike Grape Ilinke

Grap Ilinka- sin stranca koji je nekada živeo kod dede Irtenjevih, dugovao mu je i smatrao je svojom dužnošću da im pošalje I. „Dečak od trinaest godina, mršav, visok, bled, ptičijeg lica i dobrog -prirodno, pokorno izražavanje.” Ljudi obraćaju pažnju na njega samo kada žele da mu se smeju. Ovaj lik - učesnik jedne od igara Ivinovih i Irtenijevih - odjednom postaje predmet općeg sprdnje, završavajući tako što plače, a njegov proganjani izgled bolno pogađa sve. Pripovjedačevo sjećanje na njega povezano je sa kajanjem i, prema njegovom priznanju, jedina je mračna mrlja njegovog djetinjstva. "Kako nisam došao kod njega, zaštitio ga i utješio?" - pita se on. Kasnije I., poput naratora, ulazi na fakultet. Nikolenka priznaje da je toliko navikao da ga gleda sa visine da mu je pomalo neprijatno što je isti student, i odbija zahtev I. oca da dozvoli svom sinu da provede dan sa Irtenjevim. Od trenutka kada sam upisao fakultet, I., međutim, napušta Nikolenkin uticaj i ponaša se sa stalnim prkosom.

Karakteristike slike Griše

Grisha- lutalica, sveta budalo. „Čovek od pedesetak godina, sa bledim izduženim licem prošaranim boginjama, dugom sijedom kosom i rijetkom crvenkastom bradom.” Vrlo visoka. “Glas mu je bio grub i promukao, pokreti su mu bili užurbani i neujednačeni, govor besmislen i nekoherentan (nije nikad koristio zamjenice), ali su akcenti bili toliko dirljivi, a žuto, ružno lice ponekad je poprimilo tako otvoreno tužan izraz da , slušajući ga, bilo je nemoguće odoljeti nekom pomiješanom osjećaju žaljenja, straha i tuge.” Ono što se o njemu uglavnom zna je da zimi i leti hoda bos, posećuje manastire, daruje ikone onima koje voli i govori misteriozne reči koje se smatraju predviđanjima. Da vide teške lance koje nosi na sebi, deca špijuniraju kako se svlači pre spavanja, vide kako se nesebično moli, izazivajući u pripovedaču osećaj nežnosti: „O, veliki Kristijane Griša! Tvoja vjera je bila toliko jaka da si osjetio blizinu Božju, tvoja ljubav je bila tolika da su riječi same potekle iz tvojih usta - nisi im vjerovao umom...”

Karakteristike Dubkovljeve slike

Dubkov- ađutant, prijatelj Volodje Irtenjeva. “...Mala, žilava brineta, više nije u prvoj mladosti i malo kratkonoga, ali zgodna i uvijek vesela. Bio je jedan od onih ograničenih ljudi koji su posebno prijatni upravo zbog svojih ograničenja, koji ne mogu da vide predmete sa različitih strana i koji su stalno zaneseni. Prosudbe ovih ljudi mogu biti jednostrane i pogrešne, ali su uvijek iskrene i fascinantne.” Veliki ljubitelj šampanjca, posjećivanja žena, kartanja i druge zabave.

Karakteristike slike Avdotye Vasilievne Epifanove

Epifanova Avdotya Vasilievna- komšija Irtenjevih, tada druga žena Petra Aleksandroviča Irtenjeva, Nikolenkinog oca. Narator bilježi njenu strastvenu, odanu ljubav prema mužu, što je, međutim, ni najmanje ne sprječava da se voli lijepo oblačiti i izlaziti u društvo. Između nje i mladih Irtenjeva (sa izuzetkom Ljubočke, koja se zaljubila u svoju maćehu, koja joj uzvraća osećanja) uspostavlja se čudan, razigran odnos koji skriva odsustvo bilo kakvog odnosa. Nikolenka je iznenađena kontrastom između mlade, zdrave, hladne, vesele lepotice koju Y. izlazi pred goste i sredovečne, iscrpljene, melanholične žene, aljkave i dosadne bez gostiju. Njena neurednost je ono što joj oduzima poslednje poštovanje naratora. O njenoj ljubavi prema ocu on napominje: „Jedini cilj njenog života bio je da stekne ljubav svog muža; ali činilo se da je namjerno radila sve što bi mu moglo biti neugodno, a sve s ciljem da mu dokaže punu snagu svoje ljubavi i spremnosti da se žrtvuje.” Odnos E. sa suprugom postaje predmet posebne pažnje za naratora, budući da je „misao o porodici“ već zaokupljala Tolstoja u vreme stvaranja autobiografske trilogije i razvijaće se u njegovim narednim delima. On vidi da se u njihovom odnosu počinje javljati „osjećaj tihe mržnje, ono suzdržano gađenje prema objektu naklonosti, koje se izražava nesvjesnom željom da se tom objektu izazovu sve moguće manje moralne nevolje“.

Karakteristike slike Zukhina

Zukhin- Nikolenkin univerzitetski prijatelj. Ima osamnaest godina. Vatrena, prijemčiva, aktivna, divlja priroda, puna snage i energije, protraćena u veselju. On pije s vremena na vreme. Narator ga upoznaje na sastanku kruga studenata koji su odlučili da se zajedno pripremaju za ispite. “...Mala, gusta brineta pomalo punašnog i uvijek sjajnog, ali izuzetno inteligentnog, živahnog i nezavisnog lica. Ovaj izraz mu je posebno davalo nisko, ali grbavo čelo iznad dubokih crnih očiju, čekinjasta kratka kosa i gusta crna brada, koja je uvijek djelovala neobrijano. Činilo se da nikada nije razmišljao o sebi (što mi se uvijek posebno sviđalo kod ljudi), ali bilo je jasno da njegov um nikada nije bio besposlen.” Ne poštuje niti voli nauku, iako mu ona dolazi s izuzetnom lakoćom.

Zukhin je tip običana, pametan, obrazovan, iako ne pripada kategoriji ljudi comme il faut, što kod pripovjedača isprva izaziva „ne samo osjećaj prezira, već i neku ličnu mržnju koju sam prema njima osjećao jer nisam budući da su me comme il faut, činilo se da su me smatrali ne samo sebi ravnim, već su me čak dobrodušno patronizirali.” Uprkos ogromnom gađenju prema njihovom neuređenom izgledu i ponašanju, pripovedač oseća nešto dobro u Z. i njegovim drugovima i privlači ga. Privlači ga znanje, jednostavnost, poštenje, poezija mladosti i smelosti. Pored ponora nijansi koje čine razliku u njihovom poimanju života, Nikolenka se ne može osloboditi osjećaja nejednakosti između njega, bogatog čovjeka i njih, pa stoga ne može „ući u ravnomjeran, iskren odnos s njima .” Međutim, postepeno se uvlači u njihov život i još jednom otkriva za sebe da isti Z., na primjer, bolje i jasnije sudi o književnosti od njega i općenito ne samo da ni po čemu nije inferioran, nego čak i superioran, pa da je visina, s kojom on, mladi aristokrata, gleda na Z. i njegove drugove - Operova, Ikonina i druge - zamišljena.

Karakteristike slike Ivina Serezhe

Ivin Seryozha- rođak i vršnjak Irtenjevih, „tamni dječak kovrdžave kose, podignutog tvrdog nosa, vrlo svježih crvenih usana, koje su rijetko u potpunosti pokrivale blago istureni gornji red bijelih zuba, tamnoplavih lijepih očiju i neobično živahnog izraz na njegovom licu. Nikad se nije osmehnuo, ali je ili izgledao potpuno ozbiljno, ili se od srca smejao svojim zvonkim, izrazitim i izuzetno zabavnim smehom.” Njegova izvorna ljepota zadivljuje Nikolenku, i on se u njega zaljubljuje kao dijete, ali ne nalazi nikakav odgovor kod I., iako osjeća svoju moć nad sobom i nesvjesno, ali je tiranski koristi u njihovoj vezi.

Karakteristike slike Irteneva Volodje

Irtenjev Volodja (Vladimir Petrovič)- Nikolenkin stariji brat (za godinu i nekoliko meseci). Svijest o njegovom senioritetu i primatu stalno ga navodi na postupke koji vrijeđaju bratov ponos. Čak se i snishodljivost i smiješak koji često upućuje svom bratu ispostavi da su razlog za ogorčenost. Pripovjedač V. karakteriše na sljedeći način: „Bio je vatren, iskren i prevrtljiv u svojim hobijima. Fasciniran najrazličitijim temama, posvetio im se svom dušom.” Ističe “sretan, plemenit i iskren karakter” V. Međutim, uprkos povremenim i kratkotrajnim nesuglasicama ili čak svađama, odnosi među braćom ostaju dobri. Nikolenka se nehotice zanosi istim strastima kao i V., ali se iz ponosa trudi da ga ne oponaša. Sa divljenjem i osećanjem zavisti, Nikolenka opisuje V. prijem na fakultet i opšte veselje u kući ovom prilikom. V. stiče nove prijatelje - Dubkova i Dmitrija Nehljudova, sa kojima ubrzo prekida. Njegova omiljena zabava sa Dubkovom su šampanjac, lopte, karte. V.-ov odnos sa devojkama iznenađuje njegovog brata, jer „nije dozvoljavao ideju da one mogu misliti ili osećati bilo šta ljudsko, a još manje je dozvoljavao mogućnost da razgovaraju sa njima o bilo čemu“.

Karakteristike slike Petra Irteneva

Irtenev Petr Alexandrych (otac)- Grof, glava porodice Irtenjev, Nikolenkin otac. „Bio je čovek prošlog veka i imao je, zajedničku omladini tog veka, neuhvatljiv karakter viteštva, preduzimljivosti, samopouzdanja, učtivosti i veselja. On je prezrivo gledao na ljude sadašnjeg veka, a taj pogled dolazio je koliko od urođenog ponosa, toliko i od tajne ljutnje što u našem veku nije mogao imati isti uticaj ili uspehe koje je imao u svom. Njegove dvije glavne strasti u životu bile su karte i žene...

Krupnog stasa, čudnog hoda sa sitnim koracima, navika trzanja ramena, malih očiju koje su uvijek nasmijane, veliki orlovski nos, nepravilne usne koje su nekako nespretno, ali ugodno sklopljene, mana u izgovoru - šaputanje, i velika ćelava tačka po celoj glavi.” Narator shvata da izgled njegovog oca nije baš sretan, ali istovremeno napominje da su ga i sa njom svi bez izuzetka voleli i imali sreće. Glavni vodič njegovog života i djelovanja su sreća i zadovoljstvo. U priči “Mladost” po drugi put se ženi komšinicom na imanju. Narator priznaje da je za njega otac bio više biće, voli ga i visoko kotira, iako ne učestvuje mnogo u životu svog sina.

Karakteristike slike Irteneve Lyubochke

Irteneva Lyubochka- Nikolenkina starija sestra. U priči “Djetinjstvo” ima jedanaest godina. Narator je naziva "malom crnkinjom" i opisuje njenu odjeću: "kratka platnena haljina i bijele pantalone ukrašene čipkom". U „Adolescenciji“ joj je već dat detaljniji portret: „Ljubočka je niskog rasta i, zbog engleske bolesti, ima guske noge i gadan struk. Jedina dobra stvar u njenoj cijeloj figuri su njene oči, a ove oči su zaista prekrasne – velike, crne, i sa tako neopisivo ugodnim izrazom važnosti i naivnosti da ne mogu a da ne zaustave pažnju.” Narator bilježi njenu porodičnu sličnost sa majkom, koja se sastoji u nečemu neuhvatljivom: u rukama, u načinu hoda, posebno u glasu i nekim izrazima, kao i u sviranju klavira iu svim tehnikama istovremeno. .

Karakteristike slike Natalije Nikolajevne Irteneve

Irteneva Natalija Nikolajevna (Maman)- Nikolenkina majka. Narator je ovako opisuje: „Kada pokušam da se setim svoje majke kakva je bila u to vreme, mogu samo da zamislim njene smeđe oči, koje uvek izražavaju istu dobrotu i ljubav, mladež na vratu, malo niže od mesta gde je dlačice se kovrčaju, izvezena bijela kragna, nježna suha ruka koja me je tako često milovala i koju sam tako često ljubio.” Kao što je navedeno, sva lepota njenog lica je u njenom osmehu. Ona rano umire, a tuga zbog gubitka tada baca senku na veći deo detinjstva i adolescencije glavne junakinje.

Karakteristike slike Karla Ivanoviča (Mauera)

Karl Ivanovič (Mauer)- Njemački, učitelj, učitelj. Pojavljuje se na samom početku priče „Djetinjstvo” tresući se nad glavom usnule Nikolenke Irtenjev, što ne voli probuđenu zenicu. Tolstoj ističe ekscentričnost i ljubaznost K.I., ali i razliku između ponašanja junaka u vrtiću i u učionici, gdje se više ne ponaša kao dobrodušni ujak, već kao mentor, s naočalama na nosu i knjigom. u njegovoj ruci. K.I. većinu vremena provodi čitajući, a u to vrijeme na njegovom licu je miran, veličanstven izraz. “Kako sada vidim ispred sebe dugu figuru u pamučnom ogrtaču i crvenoj kapi, ispod koje se vide rijetke sijede kose.” Sve stvari K.I. su raspoređene uredno, uredno na svojim mjestima.

K.I. sebe smatra nesrećnim od rođenja, ili, kako sam kaže, iskrivljuje ruske riječi na njemački način: „Išo u utrobi moje majke“. Njegov život ima dugu, bogatu priču, koju junak priča deci: on je vanbračni sin grofa fon Zomerblata, iz velikodušnosti je otišao u vojnu službu umesto brata, kojeg je njegov otac voleo više od njega, borio se sa Francuzi, zarobljen, pobjegao, radio u fabrici užadi; Vrativši se kući, skoro je bio uhapšen kao dezerter, ponovo je pobjegao, primljen u službu kod ruskog generala Sazina, i tek onda došao kod Irtenjevih. Razdvajanje od njihove porodice, kada će Nikolenkin otac uzeti novog učitelja francuskog, doživljava se kao drama.

Karakteristike Katenkinog imidža

Katenka- kćerka guvernante Lyubochka Irteneva Mimi. Svetloplave oči, nasmejan pogled, ravan nos sa jakim nozdrvama i usta sa vedrim osmehom, sitne rupice na ružičastim providnim obrazima. Nikolenka prema njoj oseća nešto kao prvu ljubav. Od nje prvi put čuje reči o siromaštvu i bogatstvu (K. i njena majka Mimi su siromašne, Irtenjevi su bogati), što ga je navelo na razmišljanje i postalo razlog „moralne promene“ u njemu.

Karakteristike slike kneza Ivana Ivanoviča

Knez Ivan Ivanovič- tip aristokrate prošlog veka, oličenje viteškog duha prošlog vremena, delimično idealizovanog od Tolstoja (up. priču „Dva husara“). “Čovjek od sedamdesetak godina, visok, u vojnoj uniformi sa velikim epoletama, ispod ovratnika koji se vidio veliki bijeli krst, sa mirnim, otvorenim izrazom lica. Sloboda i jednostavnost njegovih pokreta su me zadivili. Uprkos činjenici da mu je na potiljku ostao polukrug tanke kose i da je položaj gornje usne jasno ukazivao na nedostatak zuba, lice mu je i dalje bilo izuzetne lepote” - ovako ga Nikolja vidi prvi put , na proslavi u čast bakinog rođendana. Pripovjedač bilježi i njegov sjajan položaj u društvu i opšte poštovanje koje je knez stekao svojom dosljednošću i čvrstinom, s kojom se uvijek držao uzvišenog načina razmišljanja, osnovnih pravila vjere i morala. Junak je ljubazan i osjećajan, ali hladan i pomalo arogantan. On je, prema naratoru, malo pametan, ali je ipak dobro obrazovan i načitan. Princ ne može živjeti bez društva i, gdje god da je, živi široko i otvoreno. Nakon toga, posjećujući princa nakon upisa na univerzitet, Nikolenka je posramljena, znajući da je on prinčev nasljednik.

Karakteristike Kolpikovljeve slike

Kolpikov- “nizak, zdepast civilni gospodin sa crvenim brkovima.” Nešto poput svađe dešava se između njega i Nikolenke, koja sa prijateljima u Jaru slavi upis na fakultet. Večera K. grdi Nikolenku, koja pali cigaretu pored njega, a on se druži, delom zbunjen, delom osećajući krivicu. Incident povređuje naratorov ponos posebno zato što se čini da je poludeo, dopuštajući da se prema njemu tako postupa i ne može da dođe do dostojnog odgovora. Nakon što je došao k sebi, više ne nalazi K. na mjestu. Nakon što je tada ispričao Nehljudovu o ovom incidentu, on saznaje da je K. „poznati nitkov, oštrija, i što je najvažnije kukavica, koju su njegovi drugovi izbacili iz puka jer je dobio šamar i nije htio boriti se."

Karakteristike slike Lyubov Sergeevne

Lyubov Sergeevna- Nehljudovljeva voljena, o kojoj sa divljenjem priča svojoj prijateljici Nikolenki kao ženi koja ima ogroman uticaj na njega. Nikolenka je sreće u Nehljudovovoj dači. “Bila je veoma ružna: crvenokosa, mršava, niska, malo povijena.” Ona govori izrekama koje nisu relevantne. Narator, koliko god se trudio, ne može u njoj pronaći nijednu lijepu osobinu. On je smatra manirnom i nezanimljivom, iako iz simpatija prema svom prijatelju to ne želi ni sebi da prizna. Ona, pak, takođe nije naklonjena njemu, smatrajući ga „najvećim egoistom, ateistom i rugačicom“, često se svađa s njim i ljuti.

Karakteristike slike Mimi (Marija Ivanovna)

Mimi (Marija Ivanovna)- guvernanta Irtenjevih, majka Katenka. Narator, nazivajući je dosadnom, žali se da je pred njom bilo nemoguće pričati o bilo čemu, jer je sve smatrala nepristojnim. Kasnije, Nikolenka saznaje da ju je njegov otac nekada voleo i da je zato neprijateljski raspoložena prema njegovom novom braku.

Karakteristike slike Mihajlova Jakova

Mikhailov Yakov- činovnik, kmet Irtenjevih. Njegovo lice je uvek mirno, izražava „svest o svom dostojanstvu i istovremeno podređenosti, odnosno: ja sam u pravu, ali uzgred, tvoja volja!“ Kada govori, prsti su mu u najvećoj zebnji i očajnički skaču različitim pravcima. Pripovedač je prisutan tokom Jakovljevog poslovnog razgovora sa ocem i već sa visine njegove odrasle svesti daje mu sledeći, pomalo ironičan opis: „Jakov je bio kmet, veoma revnostan i odan čovek; on je, kao i svi dobri činovnici, bio izuzetno škrt prema svom gospodaru i imao je najčudnije pojmove o gospodarevim beneficijama.”

Karakteristike slike Natalije Savišnje

Natalya Savishna- domaćica, nekadašnja sobarica, zatim sobarica i dadilja Nikolenkine majke. Tip nesebično odane sluge koja nesebično posvećuje cijeli svoj život svojim vlasnicima (up. Arina Rodionovna u A.S. Puškinu). Njena priča je sledeća: nakon što je uvedena u državnu kuću, htela je da se uda za mladog, živahnog konobara Fokua, ali je deda pripovedača shvatio ovu njenu nezahvalnost i poslao je u okućnicu u jednom stepskom selu. Međutim, niko nije mogao da zameni N.S., ona je vraćena, a ona se, zauzvrat, pokajala gospodaru i tražila da zaboravi svoje prethodne gluposti. Dobivši slobodu nakon vjernih dvadeset godina službe, bila je duboko ranjena. Nakon smrti majke, Nikolenka u sobi N.S. sa suspregnutim dahom sluša njena prostodušna objašnjenja o tome da duša Pravednika, pre nego što ode u raj, pati još četrdesetak dana. Zapanji ga i njen nagli prelazak sa pričanja o svetom i tajanstvenom u mrzovoljnost i sitne kalkulacije, u čemu naknadno vidi iskrenost tuge, koja ne želi i ne može da se pretvara. Nakon što su Irtenjevi napustili selo, dosadila joj je besposlica; godinu dana nakon smrti Nikolenkine majke razvila je vodenu bolest. Dva mjeseca boluje od bolesti, s kršćanskim strpljenjem podnosi muke i prihvaća smrt kao blagoslov (motiv izuzetno važan za Tolstoja – usp. “Tri smrti”), prethodno je od svih zatražila oproštenje za uvrede koje je mogla nanijeti njima, i zahvalila na uslugama koje su joj ukazane. Pripovjedač pamti ovu staricu kao “rijetko, divno stvorenje” čiji je cijeli život bio ljubav i samopožrtvovanje i koje je “tako snažno i blagotvorno utjecalo na moje usmjeravanje i razvoj osjetljivosti”.

Karakteristike slike Dmitrija Nehljudova

Nekhlyudov Dmitry- Princ, prijatelj Volodje Irtenjeva, kojeg upoznaje na univerzitetu, a potom i Nikolenkin najbolji prijatelj. “Nije zgodan: male sive oči, nisko strmo čelo, nesrazmjerna dužina ruku i nogu... Jedina dobra stvar kod njega je bio neobično visok stas, nježan ten i lijepi zubi. Ali ovo lice dobilo je tako originalan i energičan karakter od uskih, iskričavih očiju i promjenjivog, ponekad strogog, ponekad djetinje nejasnog izraza osmijeha da ga je bilo nemoguće ne primijetiti.” Junak je, kao i Nikolenka, vrlo stidljiv i stidljiv, iako mu upravo u onim trenucima kada nehotice pocrveni, lice izražava najveću odlučnost, kao da je ljut na sebe. Nikolenki se isprva ne sviđa njegov brz pogled, ponosna pojava, a posebno ravnodušnost s kojom se prema njemu odnosi, ali se onda zbližavaju, osjećajući zajedništvo interesovanja i smjera, izraženo uglavnom u želji za savršenstvom. N. sa svojim prijateljem dijeli najintimnije - ljubav prema Ljubov Sergejevni, planove za brak, život na selu i rad na sebi (pogledajte priču "Jutro veleposednika", gdje je N. glavni lik).

Karakteristike slike Marije Ivanovne Nehljudove

Nehljudova Marija Ivanovna- Princeza, majka Dmitrija Nehljudova. “...Visoka, vitka žena od četrdesetak godina. Moglo joj se dati i više, sudeći po uvojcima polusijede kose otvoreno otkrivenim ispod kape, ali po njenom svježem, izuzetno nježnom licu gotovo bez bora, a posebno po živahnom, veselom svjetlu njenih velikih očiju, izgledala je mnogo manje. Oči su joj bile smeđe, vrlo otvorene; usne su pretanke, malo stroge; nos je prilično pravilan i blago na lijevoj strani; ruka joj je bila bez prstenja, velika, gotovo muževna, sa prekrasnim izduženim prstima.” Narator, koji je susreće na dači Nehljudovih, skreće pažnju na njen pomalo hladan, otvoren pogled, a nešto kasnije za sebe definiše karakter i pravac porodice Nehljudov kao "logičnost i istovremeno jednostavnost i gracioznost", koju postavlja M. I. Nikolenka voli i to što se prema njemu odnosi ozbiljno i jednostavno.

Karakteristike slike Sofije Ivanovne Nehljudove

Nehljudova Sofija Ivanovna- Tetka Nehljudova, stara devojka, punačka, niska, velikih, živahnih i mirnih plavih očiju. Nikolenki u početku deluje veoma ponosno, ali ubrzo se on predomisli i počinje mnogo bolje da shvata njenu suštinu. „Sofja Ivanovna, kako sam je kasnije prepoznao, bila je jedna od onih retkih sredovečnih žena rođenih za porodični život, kojima je sudbina uskratila ovu sreću i koja je kao rezultat tog odbijanja, čitava rezerva ljubavi koja je bila pohranjena za tako dugo rasla i jačala u njihovim srcima.za djecu i muža, odjednom odluče da to izliju na nekolicinu odabranih. A ta zaliha ovakvih starih djevojaka može biti toliko neiscrpna da, i pored toga što ima mnogo odabranih, ostaje još puno ljubavi, koju izlijevaju na sve oko sebe...”

Ovo delo Lava Nikolajeviča Tolstoja napisao je on tokom svog boravka na Kavkazu. Prvobitno je trebalo da se sastoji od četiri glavna poglavlja, uključujući djetinjstvo, adolescenciju, adolescenciju i mladost. Ali ukupno su napisana tri dijela, pa se kasnije djelo počelo nazivati trilogijom. Ovo neverovatno stvaralaštvo velikog pisca postalo je pravo remek-delo ruske književnosti tog doba i do danas.

Prvi dio trilogije zove se "Djetinjstvo"

U ovom dijelu rada „Djetinjstvo. Adolescencija. Mladost”, pisac je, kako mu se činilo, otkrio svom čitaocu stvarni unutrašnji svijet “malog čovjeka”, glavnog lika po imenu Nikolenka Irtenjev. Tolstoj je vjerovao da prije njega niko nije tako otvoreno i iskreno pisao o ovoj strani života.

Za dijete koje je tada živjelo u zemljišno-patrijarhalnoj sredini sve je izgledalo prirodno i lijepo. Iskreno se radovao svemu što se dešava oko njega i bio je najsrećniji dječak. Idealistički stav prema životu bio je zapravo opravdan. Svi oko njega voleli su Nikolenku, štitili ga, trudili se da učini sve kako bi mogao da živi spokojno i u skladu sa sobom. To je ono što je piscu posebno drago. Njegova dadilja Natalija Savišna i učitelj Karl Ivanovič su se prema njemu odnosili posebno toplo. Tolstoj je imao sposobnost da oseti raspoloženje drugih ljudi, njihova osećanja i iskustva. Mogao je pogledati u dušu heroja, osjetiti njegovo povremeno promjenjivo raspoloženje i stav prema onome što se događa oko njega. Unatoč često uočljivim notama aristokratije u dječakovom ponašanju, on se i dalje pokušava boriti protiv njih.

U ovom dijelu priče pisac kao da se vraća u djetinjstvo, i sam doživljava iste trenutke formiranja i pogleda na svijet oko sebe kao i glavni lik.

Drugi dio trilogije Boyhood

I ovaj dio priče govori o Nikolenki, ali više kao tinejdžerka nego malo dijete. U dobi od 14 godina, Nikolenkina majka umire, a on je primoran da se preseli kod bake po majci. Ali baka, kako se ispostavilo, uopšte nema želju da komunicira, a još manje da brine o svojim unucima. Djeci je nedostajala pažnja njihovih najmilijih. Otac uopšte nije obraćao pažnju na svoju decu, radije je sve svoje slobodno vreme provodio kockajući. Tokom ovog perioda svog života, Nikolaj je bio previše usamljen, niko nije mario za njega. Sve brige oko podizanja djece pale su na ramena Karla Ivanoviča, koji je radio kao učitelj u kući. Ali kasnije, na insistiranje njegove bake, muškarac je otpušten. Umjesto toga, uzeli su arogantnog i pretencioznog Francuza za učitelja. Ali glavni lik s njim nije razvio povjerljiv i prijateljski odnos.

Nikolaj je, zbog nedostatka pažnje, nežnosti i brige, razvio komplekse. Pored usamljenosti i osećaja beskorisnosti, prestao je da se dopada, kako iznutra tako i spolja. Nikolaj je postao zatvoren, stidljiv i nesiguran u sebe. Često priča o sebi, o tome ko i šta ga okružuje, seća se majke, razmišlja o ocu. Dječak je, uprkos činjenici da je previše povučen, duboko ranjiva i duboka osoba.

Nikolaj se pokazao kao ljubazna i otvorena osoba. Duboko u duši, veoma je voleo sluškinju Mašu, iako se plašio da joj to prizna. Pomogao joj je da se ostvari san – da se uda za čovjeka kojeg voli. Na dečaka je posebno uticalo prijateljstvo sa bratovim prijateljem Nehljudovom.

Kada mu baka umre, sva njena imovina ide Nikolajevoj starijoj sestri. I sam se priprema za upis na fakultet.

“Dječaštvo” čitaocu otkriva glavnog lika kao osobu koja postepeno uči da bude odgovorna i ozbiljna u životnim situacijama. Autor je posebno uspeo da pokaže kako se glavni lik ponaša sa starijim ljudima.

Treći dio trilogije Mladi

Treća faza djela „Mladost“ je završni dio Tolstojeve autobiografije.

To je konačna tačka postajanja i definisanja sebe u životu kao glavnog lika. Počevši od ranog djetinjstva, nastavljajući u adolescenciji i završavajući u mladosti, Nikolaj neprestano prolazi putem samousavršavanja. Ono što se u njegovom karakteru i odnosu prema svijetu oko sebe pojavilo kao mali, s godinama je samo jačalo i postajalo njegov životni položaj. Nikolaj je, unatoč svemu što mu se dogodilo u djetinjstvu i adolescenciji, ravnodušnosti bliskih ljudi i čitavog okolnog društva, zadržao sve pozitivne osobine i dobrotu svoje duše.

Nikolaj stalno analizira svoje postupke, duhovno se razvija i nikada nikome ne odbija pomoći. Štaviše, bez obzira ko od njega bilo šta traži, on to čini od srca i nesebično. Postaje samodovoljna osoba koja poštuje druge ljude.

Nikolaj je savjesna osoba. To se može vidjeti na primjeru kada je prvi put otišao kod svećenika na ispovijed i sakrio od njega svoj grijeh. Ali iznutra ga je izjedala savjest, pa je opet otišao u crkvu i ispričao sve. Kao da mu je s ramena skinuo težak teret, Nikolaj je bio zadovoljan svojim postupkom. Nije želio da obmanjuje druge ljude, a istovremeno je želio da o njemu misle samo dobre stvari.

Ta želja da se svima ugodi i ugodi samo povećala njegovu želju da se ostvari i poboljša kao osoba. Čak su i svađa sa prijateljima, neuspjeh na ispitima, kada je dio njegove aristokratske duše iskliznuo, naprotiv, odradili svoj posao. Postao je moralniji, naučio je cijeniti ono što mu je sudbina ponudila i izabrao pravi put u životu.

Od trilogije „Djetinjstvo. Adolescencija. Mladost" je autobiografsko djelo; može se sa sigurnošću zamisliti cijeli životni period teškog puta i formiranja Lava Nikolajeviča Tolstoja kao ličnosti i dostojne osobe u društvu.

Nekoliko zanimljivih eseja

Volodimir Korolenko bio je istaknuti ukrajinski i ruski pisac. Bio je humanista. Miteks u svojim kreacijama u centar stavlja ljude, njihova iskustva, probleme i izraze. TV

Šta znači izraz “neostvarivi ideal”? Završni esej
Postoji mišljenje da ako se san ne može ostvariti, onda ne vrijedi gubiti vrijeme i trud u budućnosti, kako bi ga ispunili, neće biti konačnog rezultata. Pogrešno je tako misliti.

„Ekologija je postala najglasnija reč na svetu...” Ove reči pripadaju Valentinu Rasputinu. Pisac koji je prirodu osjećao bolje i suptilnije od mnogih. Voleo je svoj rodni kraj.

Slika Anje Ranevske u drami Trešnjin voćnjak i njen esej o karakterizaciji
Anja Ranevskaja je beznačajan lik, ali je ipak otkrila značajan lik u Čehovovoj drami „Voćnjak trešnje“.
Kritika priče Gorkijevo djetinjstvo: kritike kritičara i drugih suvremenika pisca
Pisac Prišvin napominje da je Detinjstvo dobro delo, ali nešto mu nedostaje, najverovatnije nedostaje dečak Peškov. On daje savjet Maksimu Gorkom da svakom poglavlju da svoj naslov.

© Izdavačka kuća AST doo, 2017

djetinjstvo

Poglavlje I
Učitelj Karl Ivanovič

12, 18. avgusta..., tačno trećeg dana nakon mog rođendana, na koji sam napunio deset godina i na koji sam dobio tako divne poklone, u sedam sati ujutru me probudio Karl Ivanovič udarivši me moja glava sa krekerom od šećernog papira.na štapiću - na mušici. Učinio je to tako nespretno da je dodirnuo sliku mog anđela koji je visio na hrastovom uzglavlju kreveta i da mi je ubijena muva pala pravo na glavu. Isturio sam nos ispod ćebeta, zaustavio ikonu rukom, koja je nastavila da se ljulja, bacio mrtvu muvu na pod i, iako pospan, ljutitim očima pogledao Karla Ivanoviča. On je, u šarenom pamučnom ogrtaču, opasan kaišem od istog materijala, u crvenoj pletenoj lubanje sa resicom i u mekim kozjim čizmama, nastavio da hoda uza zidove, nišani i pljeska.

“Pretpostavimo”, pomislio sam, “ja sam mali, ali zašto mi on smeta? Zašto ne ubija muve blizu Volodjinog kreveta? ima ih toliko! Ne, Volodja je stariji od mene; a ja sam najmanje od svih: zato me on muči. „To je sve o čemu misli celog svog života“, šapnuo sam, „kako mogu da pravim probleme.“ Dobro vidi da me je probudio i uplašio, ali se ponaša kao da ne primećuje... odvratan je čovek! I ogrtač, i kapa, i resica - kako odvratno!"

Dok sam tako u mislima izražavao ljutnju na Karla Ivanoviča, on je prišao svom krevetu, pogledao na sat koji je visio iznad njega u izvezenoj cipeli od perli, okačio petardu na ekser i, što je bilo primetno, okrenuo se u najvećoj meri. prijatno nam raspoloženje.

– Auf, Kinder, auf!.. s’ist Zeit. Die Mutter ist schon im Saal! - viknuo je ljubaznim nemačkim glasom, zatim prišao meni, seo do mojih nogu i izvadio burmuticu iz džepa. Pretvarao sam se da spavam. Karl Ivanovič je prvo šmrcnuo, obrisao nos, pucnuo prstima, a onda je tek počeo da se brine o meni. Nasmijao se i počeo mi golicati pete. - Ne, časna sestro, Faulenzer! - on je rekao.

Koliko god da sam se plašila da me ne golicaju, nisam skočila iz kreveta i nisam mu odgovorila, već sam samo sakrila glavu dublje pod jastuke, iz sve snage udarala nogama i svim silama pokušavala da se suzdržim da se ne nasmejem.

“Kako je ljubazan i kako nas voli, a ja bih mogao tako loše misliti o njemu!”

Bio sam iznerviran i na sebe i na Karla Ivanoviča, hteo sam da se smejem i hteo sam da plačem: živci su mi bili uznemireni.

- Ah, lassen Sie, Karl Ivanoviču! – vikala sam sa suzama u očima, izbacujući glavu ispod jastuka.

Karl Ivanovič se iznenadio, ostavio mi tabane na miru i zabrinuto me počeo pitati: o čemu ja to pričam? da li sam video nešto loše u snu?.. Njegovo ljubazno nemačko lice, saosećanje sa kojim je pokušavao da pogodi razlog mojih suza, nateralo ih je da poteku još obilnije: bilo me je sramota, a nisam razumeo kako minut ranije Nisam mogao voljeti Karla Ivanoviča i smatrati da su mu odvratni ogrtač, kapa i rese; sad mi je, naprotiv, sve to izgledalo izuzetno slatko, a čak se i kićanka činila jasnim dokazom njegove ljubaznosti. Rekao sam mu da plačem jer sam loše sanjao - da je mama umrla i da je nose da je sahrane. Sve sam ovo izmislio jer se apsolutno nisam sjećao šta sam sanjao te noći; ali kada je Karl Ivanovič, dirnut mojom pričom, počeo da me teši i smiruje, učinilo mi se da sam definitivno video ovaj strašni san, a suze su potekle iz drugog razloga.

Kad me je Karl Ivanovič napustio, a ja sam seo u krevet i počeo navlačiti čarape preko svojih malih nogu, suze su se malo stišale, ali sumorne misli o zamišljenom snu nisu me napustile. Ušao je stric Nikolaj - mali, čist čovjek, uvijek ozbiljan, uredan, pun poštovanja i veliki prijatelj Karla Ivanoviča. Nosio je naše haljine i cipele: Volodjine čizme, ali sam još uvijek imao nepodnošljive cipele s mašnama. Pred njim bi me bilo sramota da plačem; Štaviše, jutarnje sunce veselo je sijalo kroz prozore, a Volodja se, oponašajući Mariju Ivanovnu (guvernantu njegove sestre), smejao tako veselo i zvučno, stojeći iznad umivaonika, da je čak i ozbiljan Nikolaj, s peškirom na ramenu, sa sapunom u jednoj ruci i umivaonik u drugoj, smiješeći se i reče:

„Ako hoćete, Vladimire Petroviču, operite se.

Bio sam potpuno zabavljen.

– Sind Sie bald fertig? – čuo se iz učionice glas Karla Ivanoviča.

Njegov glas je bio strog i više nije imao izraz ljubaznosti koji me je dirnuo do suza. U učionici je Karl Ivanovič bio potpuno druga osoba: bio je mentor. Brzo sam se obukla, oprala i još uvijek s četkom u ruci, glađujući mokru kosu, došla na njegov poziv.

Karl Ivanovič, sa naočarima na nosu i knjigom u ruci, sedeo je na svom uobičajenom mestu, između vrata i prozora. Lijevo od vrata bile su dvije police: jedna je bila naša, dječja, druga Karla Ivanoviča, vlastiti. Kod nas je bilo svakakvih knjiga - obrazovnih i neobrazovnih: jedni su stajali, drugi ležali. Samo dva velika toma “Histoire des voyages”, u crvenim povezima, pristojno su naslonjena na zid; a onda su išle, duge, debele, velike i male knjige - kore bez knjiga i knjige bez kora; Nekada ste to sve ugurali i zabili kada su vam naredili da uredite biblioteku prije rekreacije, kako je Karl Ivanovič glasno nazvao ovu policu. Zbirka knjiga na vlastiti ako nije bio veliki kao naš, bio je još raznovrsniji. Sećam se tri od njih: nemačke brošure o đubrenju kupusnjača - bez poveza, jednog toma istorije Sedmogodišnjeg rata - na pergamentu spaljenog na jednom uglu, i kompletnog kursa o hidrostatici. Karl Ivanovich bo ́ većinu vremena provodio čitajući, čak i uništavajući vid time; ali osim ovih knjiga i Severne pčele, on ništa nije čitao.

Među predmetima koji su ležali na polici Karla Ivanoviča bio je jedan koji me najviše podsjeća na njega. Ovo je kardonski krug umetnut u drvenu nogu, u kojem je ovaj krug pomican pomoću klinova. Na šolju je zalijepljena slika koja predstavlja karikature neke gospođe i frizera. Karl Ivanovič je bio vrlo dobar u lijepljenju i sam je izmislio ovaj krug i napravio ga kako bi zaštitio svoje slabe oči od jakog svjetla.

Sada vidim ispred sebe dugačku figuru u pamučnom ogrtaču i crvenoj kapi, ispod koje se vide rijetke sijede kose. Sjedi pored stola na kojem je krug sa frizerom, bacajući sjenu na njegovo lice; u jednoj ruci drži knjigu, drugom se oslanja na naslon stolice; pored njega leže sat sa lovočuvarom oslikanim na brojčaniku, karirana maramica, crna okrugla burmutica, zelena kutija za čaše i klešta na poslužavniku. Sve to leži tako pristojno i uredno na svom mjestu da se samo iz ovog reda može zaključiti da Karl Ivanovič ima čistu savjest i mirnu dušu.

Nekada biste trčali dole dole punim plućima, na prstima do učionice, i vidjeli biste Karla Ivanoviča kako sjedi sam u svojoj stolici i čita jednu od svojih omiljenih knjiga sa smireno veličanstvenim izrazom lica. Ponekad sam ga uhvatio u trenucima kada nije čitao: naočare su mu visile niže na velikom orlovskom nosu, plave poluzatvorene oči gledale su s nekim posebnim izrazom, a usne su mu se tužno smiješile. Soba je tiha; Sve što možete čuti je njegovo mirno disanje i otkucavanje sata kod lovca.

Ponekad me ne bi primetio, ali bih stajao na vratima i mislio: „Jadni, jadni starac! Ima nas mnogo, igramo se, zabavljamo se, ali on je sam i niko ga neće maziti. Istinu kaže da je siroče. A priča o njegovom životu je tako strašna! Sjećam se kako je to rekao Nikolaju – strašno je biti u njegovom položaju!” I postalo bi tako jadno da biste prišli do njega, uhvatili ga za ruku i rekli: "Lieber Karl Ivanovich!" Voleo je kada sam mu to rekla; Uvek te mazi i vidi se da je dirnut.

Na drugom zidu visile su zemljopisne karte, sve gotovo pocepane, ali vješto zalijepljene rukom Karla Ivanoviča. Na trećem zidu, na sredini kojeg su dolje bila vrata, s jedne strane visila su dva ravnala: jedan isječen, naš, drugi potpuno nov, vlastiti, koristio ga je više za ohrabrenje nego za linjanje; s druge strane crna tabla na kojoj su naši veći prekršaji označeni kružićima, a mali križićima. Lijevo od table bio je ugao gdje smo bili prisiljeni klečati.

Kako se sjećam ovog kutka! Sjećam se klapne u peći, otvora za ventilaciju u ovoj klapni i buke koju je proizvodila kada se okreće. Dešavalo se da ste stajali u uglu, tako da su vas boljela koljena i leđa, i pomislili: „Karl Ivanovič me je zaboravio: mora da mu je udobno da sedi na fotelji i čita svoju hidrostatiku, ali šta je sa mnom?“ - i počnete, da se podsjetimo, polako otvarati i zatvarati klapnu ili skidati žbuku sa zida; ali ako iznenada prevelik komad padne na zemlju uz buku, zaista, sam strah je gori od bilo kakve kazne. Osvrnete se na Karla Ivanoviča, a on sjedi s knjigom u ruci i čini se da ništa ne primjećuje.

U sredini sobe stajao je sto prekriven pocepanom crnom platnom ispod kojeg su se na mnogim mjestima vidjeli rubovi, isječeni džepnim noževima. Oko stola je bilo nekoliko nefarbanih stolica, ali lakiranih od duge upotrebe. Zadnji zid zauzimala su tri prozora. Ovo je bio pogled s njih: odmah ispod prozora bio je put na kome mi je svaka rupa, svaki kamenčić, svaka kolotečina odavno poznati i dragi; iza puta je uređen drvored lipa iza kojeg se ponegdje vidi pletena ograda; preko sokaka se vidi livada na kojoj je s jedne strane gumno, a naprotiv šuma; Daleko u šumi vidi se stražarska koliba. Sa prozora na desno se vidi dio terase na kojoj su obično sjedili veliki do ručka. Dešavalo se, dok Karl Ivanovič diktatom ispravlja list papira, pogledaš u tom pravcu, vidiš majčinu crnu glavu, nečija leđa i nejasno čuješ odatle razgovor i smeh; Postane toliko neugodno da ne možeš biti tu i pomisliš: „Kad ću biti veliki, hoću li prestati da učim i uvijek ću sjediti ne u dijalozima, već sa onima koje volim?“ Nevolja će se pretvoriti u tugu i, Bog zna zašto i o čemu, postaćete toliko zamišljeni da nećete čuti koliko je Karl Ivanovič ljut zbog svojih grešaka.

Karl Ivanovič je skinuo ogrtač, obukao plavi frak sa izbočinama i naborima na ramenima, popravio kravatu pred ogledalom i poveo nas dole da pozdravimo njegovu majku.

Poglavlje II
Maman

Majka je sjedila u dnevnoj sobi i sipala čaj; Jednom rukom je držala kotlić, drugom slavinu samovara iz koje je voda tekla kroz vrh kotla na poslužavnik. Ali iako je pažljivo pogledala, nije to primijetila, niti je primijetila da smo ušli.

Toliko se uspomena na prošlost javlja kada u mašti pokušate da oživite crte svog voljenog bića, da ih kroz ta sjećanja, kao kroz suze, mutno vidite. Ovo su suze mašte. Kada pokušavam da se setim svoje majke kakva je bila u to vreme, zamišljam samo njene smeđe oči koje uvek izražavaju istu ljubaznost i ljubav, mladež na vratu, malo niže od mesta gde se vlasi dlačica, izvezenu belu kragnu, nežna suva ruka, koja me je tako često milovala i koju sam tako često ljubio; ali opšti izraz mi izmiče.

Lijevo od sofe stajao je stari engleski klavir; Moja mala crna sestra Ljubočka je sjedila ispred klavira i svojim ružičastim prstima, svježe opranim hladnom vodom, s primjetnom napetošću svirala Klementijeve etide. Imala je jedanaest godina; nosila je kratku platnenu haljinu, bijele pantalone opšivene čipkom i znala je svirati samo oktave u arpedžu. Pored nje je sedela Marija Ivanovna, poluokrenuta, sa kapom sa ružičastim trakama, plavom jaknom i crvenim, ljutitim licem, koje je poprimilo još stroži izraz čim je Karl Ivanovič ušao. Pogledala ga je prijeteći i, ne reagujući na njegov naklon, nastavila, udarajući nogom, brojeći: "Un, deux, trois, un, deux, trois", još glasnije i zapovjednički nego prije.

Karl Ivanovič, ne obraćajući pažnju na to, i, kao i obično, uz nemački pozdrav, priđe pravo do majčine ruke. Došla je k sebi, odmahnula glavom, kao da ovim pokretom želi odagnati tužne misli, pružila je ruku Karlu Ivanoviču i poljubila njegovu naboranu sljepoočnicu, a on joj je poljubio ruku.

„Ich danke, lieber Karl Ivanovich“, i, nastavljajući da govori nemački, upitala je: „Jesu li deca dobro spavala?“

Karl Ivanovič je bio gluv na jedno uho, ali sada nije mogao ništa da čuje zbog buke za klavirom. Nagnuo se bliže sofi, jednom rukom naslonio sto, stojeći na jednoj nozi, i sa osmehom, koji mi se tada činio kao vrhunac sofisticiranosti, podigao kapu iznad glave i rekao:

– Izvinite, Natalija Nikolajevna?

Karl Ivanovič, kako se ne bi prehladio na golu glavu, nikada nije skinuo crvenu kapu, ali je svaki put kada bi ušao u dnevnu sobu tražio dozvolu da to učini.

- Obucite se, Karle Ivanoviču... Pitam vas, da li su deca dobro spavala? - reče maman krećući se prema njemu i to prilično glasno.

Ali opet ništa nije čuo, pokrio ćelavu glavu crvenom kapom i još se slađe nasmiješio.

„Čekaj malo, Mimi“, reče maman Mariji Ivanovnoj sa osmehom, „ne čujem ništa“.

Kada se majka nasmiješila, koliko god joj lice bilo dobro, postalo je neuporedivo bolje, a okolo je sve bilo veselo. Kada bih u teškim trenucima svog života mogao i baciti pogled na ovaj osmijeh, ne bih znao šta je tuga. Čini mi se da u jednom osmehu leži ono što se zove lepota lica: ako osmeh licu dodaje šarm, onda je lice lepo; ako ga ne promijeni, onda je običan; ako ga pokvari, onda je loše.

Pozdravivši me maman je objema rukama uzeo moju glavu i zabacio je, a zatim me pažljivo pogledao i rekao:

– Jesi li plakala danas?

Nisam odgovorio. Poljubila me je u oči i pitala na njemačkom:

-Šta si plakala?

Kada nam je pričala prijateljski, uvek je pričala na ovom jeziku koji je savršeno znala.

„Plakao sam u snu, maman“, rekao sam, prisjećajući se u svim detaljima izmišljenog sna i nehotice zadrhtavši od ove pomisli.

Karl Ivanovič je potvrdio moje riječi, ali je šutio o snu. Nakon detaljnijeg razgovora o vremenu - razgovora u kojem je učestvovala i Mimi - maman je nekima od počasnih slugu stavila šest grudica šećera na poslužavnik, ustala i prišla obruču koji je stajao kraj prozora.

- Pa, idi sada kod tate. ́ djeco, recite mu da obavezno dođe kod mene prije nego ode na gumno.

Ponovo je počela muzika, brojanje i prijeteći pogledi i otišli smo kod tate. Prošavši prostoriju, koja je zadržala ime još od dedinog vremena konobarica, ušli smo u kancelariju.

Poglavlje III
Tata

Stao je blizu stola i, pokazujući na koverte, papire i hrpe novca, uzbudio se i strastveno objašnjavao nešto službeniku Jakovu Mihajlovu, koji je, stojeći na svom uobičajenom mjestu, između vrata i barometra, s rukama iza sebe. nazad, veoma Pomerao je prste brzo i u različitim pravcima.

Što se tata više uzbuđivao, prsti su mu se brže kretali, i obrnuto, kada je tata utihnuo, prsti su stali; ali kada je sam Jakov počeo da govori, njegovi prsti su postali krajnje nemirni i očajnički su skakali u različitim pravcima. Po njihovom kretanju, čini mi se, moglo se naslutiti Jakovljeve tajne misli; lice mu je uvek bilo mirno - izražavajući svest o njegovom dostojanstvu i istovremeno podređenosti, odnosno: u pravu sam, ali uzgred, tvoja volja!

Kada nas je tata ugledao, samo je rekao:

- Čekaj, sad.

I pokretom glave pokazao je vrata da ih neko od nas zatvori.

- O moj Bože! Šta nije u redu s tobom danas, Jakov? - nastavio je do službenika, trzajući ramenom (imao je tu naviku). - Ova koverta sa osamsto rubalja u njoj...

Jakov je pomerio abakus, ubacio osam stotina i uperio pogled u nesigurnu tačku, čekajući da vidi šta će se sledeće desiti.

– ...za troškove štednje u mom odsustvu. Razumiješ? Trebalo bi da dobijete hiljadu rubalja za mlin... zar ne? Morate vratiti osam hiljada depozita iz trezora; za sijeno, koje se po tvojoj računici može prodati za sedam hiljada puda - stavio sam četrdeset pet kopejki - dobićeš tri hiljade: dakle, koliko ćeš imati novca? Dvanaest hiljada... tačno ili pogrešno?

„Tako je, gospodine“, reče Jakov.

Ali po brzini njegovih pokreta prstima, primetio sam da želi da prigovori; tata ga je prekinuo:

- Pa, od ovog novca ćete poslati deset hiljada Savetu za Petrovskoe. Sada novac koji je u kancelariji“, nastavio je tata (Jakov je pomiješao prethodnih dvanaest hiljada i ubacio dvadeset i jednu hiljadu), „donijećete mi i pokazati mi trenutni iznos troškova. (Jakov je pomešao račune i okrenuo ih, verovatno pokazujući da bi novac od dvadeset i jedne hiljade bio izgubljen na isti način.) Istu kovertu sa novcem dostavićete od mene na adresu.

Stao sam blizu stola i pogledao natpis. Pisalo je: "Karl Ivanoviču Maueru."

Vjerovatno primijetivši da sam pročitao nešto što nisam trebao znati, tata mi je stavio ruku na rame i laganim pokretom pokazao smjer dalje od stola. Nisam razumeo da li je to naklonost ili primedba, ali sam za svaki slučaj poljubio veliku, žilavu ruku koja mi je ležala na ramenu.

„Slušam, gospodine“, reče Jakov. - Kakav će biti red u vezi novca iz Habarovska?

Habarovka je bilo selo maman.

- Ostavite ga u kancelariji i ne koristite ga nigde bez mog naloga.

Jakov je ćutao nekoliko sekundi; onda su mu se prsti iznenada okretali sve većom brzinom, a on je, promenivši izraz poslušne gluposti kojom je slušao naredbe svog gospodara, u svoj karakterističan izraz lopovske brzopletosti, povukao abakus prema sebi i počeo da govori:

„Dozvolite mi da vam kažem, Petre Aleksandriču, da je, kako želite, nemoguće platiti Savetu na vreme.” „Udostojili ste se da kažete“, nastavio je sa naglaskom, „da novac treba da dođe od depozita, od mlina i od sijena... (Preračunavajući ove predmete, bacio ih je na kockice.) Tako da se bojim da je to tako. mogli bismo pogriješiti u proračunima”, dodao je. Zastao je na trenutak i zamišljeno pogledao tatu.

- Iz onoga što?

- Ali ako vidite: što se tiče mlina, mlinar je već dva puta dolazio kod mene da traži odgodu i zakleo se Hristom Bogom da nema novca... a sada je tu: pa zar ne bi sami razgovarate s njim?

- Šta on govori? - upitao je tata, dajući znak glavom da ne želi da razgovara sa mlinarom.

- Da, to se zna, on kaže da nije bilo mlevenja, da je bilo novca, pa je sve to stavio u branu. Pa, ako ga skinemo, gospodine, Pa opet, hoćemo li ovdje pronaći računicu? Bili ste ljubazni da pričate o kolateralu, ali mislim da sam vas već prijavio da naš novac leži tamo i da ga nećemo morati uskoro dobiti. Pre neki dan poslao sam kolica brašna i poruku o ovoj stvari Ivanu Afanasiču u grad: pa mi opet odgovaraju da bi rado pokušali za Petra Aleksandroviča, ali stvar nije u mojim rukama, i da, kao vidi se iz svega, teško da će biti tako i za dva mjeseca ćete dobiti račun. Što se tiče sijena, udostojili su se da kažu, pretpostavimo da će se prodati za tri hiljade...

Bacio je tri hiljade u abakus i ćutao minut, gledajući prvo u abakus, a zatim u tatine oči, sa sledećim izrazom lica: „Vidiš i sam koliko je ovo malo! I opet ćemo prodati sijeno, ako ga sad prodamo, znaćete i sami...”

Bilo je jasno da on još uvijek ima veliku količinu argumenata; Mora da ga je zbog toga tata prekinuo.

„Neću menjati svoja naređenja“, rekao je, „ali ako zaista dođe do kašnjenja u primanju ovog novca, onda nema šta da se radi, od Habarovska ćete uzeti onoliko koliko vam treba“.

- Slušam, gospodine.

Po izrazu Jakovljevog lica i prstiju bilo je jasno da mu je posljednja naredba pričinila veliko zadovoljstvo.

Jakov je bio kmet, veoma revna i odana osoba; on je, kao i svi dobri činovnici, bio izuzetno škrt prema svom gospodaru i imao je najčudnije pojmove o gospodarevim beneficijama. Uvijek se brinuo o povećanju posjeda svog gospodara na račun posjeda svoje gospodarice, pokušavajući dokazati da je potrebno iskoristiti sav prihod sa njenih posjeda na Petrovskome (selo u kojem smo živjeli). Trenutno je trijumfovao, jer je u tome potpuno uspio.

Nakon što nas je pozdravio, tata je rekao da će nam se namučiti na selu, da više nismo mali i da je vrijeme da ozbiljno učimo.

„Već znaš, mislim da večeras idem u Moskvu i da te povedem sa sobom“, rekao je. – Živećeš kod bake, a maman i devojke će ostati ovde. A to znaš, da će za nju biti jedna utjeha - da čuje da dobro učiš i da su sretni sa tobom.

Iako smo, sudeći po pripremama koje su bile uočljive već nekoliko dana, očekivali nešto izvanredno, ova vest nas je užasno šokirala. Volodja je pocrveneo i drhtavim glasom preneo uputstva svoje majke.

“Dakle, ovo je ono što mi je san nagovijestio! “Mislio sam: “Daj Bože da ne bude ništa još gore.”

Bilo mi je jako, jako žao svoje majke, a istovremeno me je obradovala pomisao da smo definitivno postali veliki.

“Ako idemo danas, onda vjerovatno neće biti nastave; ovo je lijepo! - Mislio sam. - Međutim, žao mi je Karla Ivanoviča. Vjerovatno će ga pustiti, jer mu inače ne bi pripremili kovertu... Bolje bi bilo da zauvijek uči i ne odlazi, ne rastaje se od majke i ne vrijeđa jadnog Karla Ivanoviča. On je već veoma nesrećan!”

Ove su mi misli bljesnule glavom; Nisam se pomerio sa svog mesta i pažljivo sam pogledao u crne mašne svojih cipela.

Nakon što je s Karlom Ivanovičem rekao još nekoliko riječi o spuštanju barometra i naredivši Jakovu da ne hrani pse kako bi popodne otišao da sluša mlade goniče, tata nas je, protivno mojim očekivanjima, poslao na učenje, tješeći nas, međutim, uz obećanje da će nas povesti u lov.

Na putu do vrha istrčao sam na terasu. Na vratima na suncu, zatvorenih očiju, ležao je očev omiljeni pas Milka.

„Draga“, rekao sam, milujući je i ljubeći joj lice, „mi danas odlazimo; Zbogom! Nikad te više nećemo videti.

Postao sam emotivan i zaplakao.

Trenutna stranica: 1 (knjiga ima ukupno 16 stranica)

Font:

100% +

Lev Nikolajevič Tolstoj
djetinjstvo. Dečaštvo

* * *

1828-1910

Faze Velikog uspona

L. N. Tolstoj je imao dvadeset četiri godine kada se priča "Djetinjstvo" pojavila u najboljem, vodećem časopisu - Sovremennik. Na kraju štampanog teksta čitaoci su videli samo inicijale: „L. N."

Kada je poslao svoju prvu kreaciju uredniku časopisa N. A. Nekrasovu, Tolstoj je priložio novac u slučaju da rukopis bude vraćen; Tražio je da odgovor bude upućen grofu Nikolaju Nikolajeviču Tolstoju. Stariji brat budućeg velikog pisca, takođe pomalo pisac, služio je kao oficir u ruskoj vojsci na Kavkazu. Tamo je u to vreme bio i Lev Nikolajevič.

Odgovor urednika, više nego pozitivan, oduševio je mladog autora „do gluposti“. Tolstojeva prva knjiga, "Djetinjstvo", zajedno s naredne dvije priče, "Adolescencija" i "Mladost", postala je njegovo prvo remek-djelo. Romani i priče nastale u vrijeme stvaralačkog procvata nisu zamaglile ovaj vrhunac.

"Ovaj talenat je nov i, čini se, pouzdan", napisao je N. A. Nekrasov o mladom Tolstoju. „Evo, konačno, Gogoljevog naslednika, nimalo nalik njemu, kako bi trebalo da bude“, ponovio je I. S. Turgenjev Nekrasov. Kada se pojavila „Adolescencija“, Turgenjev je napisao da prvo mesto među piscima s pravom pripada Tolstoju i da će uskoro „u Rusiji biti poznat samo Tolstoj“.

Naizgled jednostavna priča o djetinjstvu, mladosti i mladosti Nikolenke Irtenjev, koja je po porijeklu i moralnom karakteru bila bliska autoru, otvorila je nove horizonte čitavoj ruskoj književnosti. Vodeći kritičar tih godina N. G. Černiševski, recenzirajući Tolstojevo „Djetinjstvo i mladost“ i „Ratne priče“, definisao je suštinu umjetničke inovacije mladog pisca u dva pojma: „dijalektika duše“ i „čistota moralnog osjećaja“. Psihološka analiza postojala je u realističkoj umjetnosti i prije Tolstoja. U ruskoj prozi - od Ljermontova, Turgenjeva, mladog Dostojevskog. Tolstojevo otkriće je da je za njega proučavanje mentalnog života junaka postalo glavna stvar među ostalim umjetničkim sredstvima. N. G. Černiševski je napisao: „Psihološka analiza može imati različite pravce: jednog pesnika najviše zanimaju obrisi likova; drugi - uticaj društvenih odnosa i svakodnevnih sukoba na karaktere; treće - veza između osećanja i akcija; četvrto - analiza strasti; Grof Tolstoj najviše od svega – sam mentalni proces, njegovi oblici, njegovi zakoni, dijalektika duše, da to definišemo.” 1
Chernyshevsky N. G. Poli. zbirka Op.: U 15 tomova, T. 3. M.: Goslitizdat, 1947. P. 422–423.

Neviđeno blisko interesovanje za mentalni život od fundamentalne je važnosti za umetnika Tolstoja. Na taj način pisac u svojim likovima otvara mogućnosti promjene, razvoja, unutrašnje obnove, suočavanja sa okruženjem.

Po poštenom mišljenju istraživača, „ideje preporoda čovjeka i naroda... čine patos Tolstojevog djela... Počevši od svojih ranih priča, pisac je duboko i sveobuhvatno istraživao mogućnosti ljudske ličnosti, njegovu sposobnost duhovnog rasta, mogućnost njegovog uključivanja u visoke ciljeve ljudskog postojanja.” 2
Khrapchenko M. B. Lav Tolstoj kao umjetnik. M.: Sov. pisac, 1963. str. 398.

“Detalji osjećaja”, mentalni život u svom unutrašnjem toku dolaze do izražaja, gurajući u stranu “interes događaja”. Radnja je lišena svake vanjske događajnosti i zabave i pojednostavljena je do te mjere da se u prepričavanju može sažeti u nekoliko redova. U ovom slučaju, potrebno je spomenuti takve, na primjer, događaje: učitelj - Nijemac Karl Ivanovič - udario je muvu preko glave usnule Nikolenke; Za doručkom, Maman je ostavila šest grudica šećera za svoje omiljene sluge; tata razgovara sa službenikom; Irtenjevi idu u lov. A u “Dječaštvu”: “dugo” putovanje; oluja; novi tutor... Nisu interesantni sami događaji, interesantni su kontrasti i kontradiktornosti osećanja. Oni su, u stvari, tema, tema priče.

Ogromna umjetnička hrabrost očitovala se u tome što je velika priča - "Djetinjstvo" - strukturirana kao priča o dva dana: jedan u selu, drugi u Moskvi. Poslednja poglavlja su kao epilog.

“Ljudi su kao rijeke” poznati je aforizam iz romana “Uskrsnuće”. Dok je radio na svom poslednjem romanu, Tolstoj je u svom dnevniku zapisao: „Jedna od najvećih zabluda kada sudimo o osobi je ono što mi zovemo, definišemo osobu kao pametnu, glupu, ljubaznu, zlu, jaku, slabu, a osoba je sve : sve mogućnosti, postoje tečne supstance." Ova presuda gotovo bukvalno ponavlja zapis napravljen u julu 1851. godine, odnosno upravo u vrijeme „Djetinjstva“: „Reći o osobi: ona je originalna osoba, ljubazna, pametna, glupa, dosljedna, itd... riječi koji ne daju nikakve pojmove o osobi, već se pretvaraju da opisuju osobu, a često je samo zbunjuju.”

Uhvatiti i otelotvoriti „tekuću supstancu“ mentalnog života, samu formaciju čoveka – to je Tolstojev glavni umetnički zadatak. Ideju njegove prve knjige definiše njen karakteristični naslov: „Četiri epohe razvoja“. Pretpostavljalo se da će se unutrašnji razvoj Nikolenke Irtenjev, a u suštini, svake osobe uopšte, ako je sposobna za razvoj, pratiti od detinjstva do mladosti. I ne može se reći da je posljednji, četvrti dio ostao nenapisan. Utjelovljen je u drugim pričama mladog Tolstoja - "Jutro zemljoposjednika", "Kozaci".

„Fluidna supstanca“ ljudskog karaktera je najosjetljivija i najpokretljivija u prvim godinama života, kada je svaki novi dan prepun neiscrpnih mogućnosti za otkrivanje nepoznatog i novog, kada je moralni svijet ličnosti u razvoju prijemčiv za sve „utiske“. postojanja.”

Jedna od najomiljenijih i najiskrenijih Tolstojevih misli povezana je sa slikom Irtenjeva - mišlju o ogromnim mogućnostima osobe rođene za kretanje, za moralni i duhovni rast. Ono što je novo u junaku iu svetu koji mu se otvara iz dana u dan posebno zanima Tolstoja. Riječ “novo” je možda najčešći i najkarakterističniji epitet prve knjige. Uvršten je u naslove („Novi izgled“, „Novi drugovi“) i postao je jedan od vodećih motiva naracije. Sposobnost Tolstojevog voljenog junaka da prevaziđe uobičajene okvire postojanja, da ne stagnira, već da se neprestano menja i obnavlja, da „teče“ krije predosećaj i garanciju promene, daje mu moralnu podršku za suočavanje sa smrznutim i opakim. okruženje oko njega...

Poezija djetinjstva - "srećno, sretno, neopozivo vrijeme" - zamjenjuje se "pustinjom adolescencije", kada se afirmacija vlastitog " I„nastaje u stalnom sukobu sa okolnim ljudima, tako da se u novoj eri – mladosti – svijet nalazi podijeljen na dva dijela: jedan – obasjan prijateljstvom i duhovnom blizinom; druga je moralno neprijateljska, čak i ako je ponekad privlači sama sebi. Istovremeno, tačnost konačnih ocjena osigurava “čistoća moralnog osjećaja” autora.

U žanrovskom okviru pripovijetke o djetinjstvu, mladosti i mladosti nije bilo mjesta za povijesne izlete i filozofska razmišljanja o ruskom životu, koja će se pojaviti u djelima narednih godina. Ipak, čak i u ovim umjetničkim granicama, Tolstoj je našao priliku da iz određene istorijske perspektive odrazi opći nered i tjeskobu koje je njegov junak – i on sam tokom godina rada na trilogiji – doživljavao kao mentalni sukob, kao unutrašnja nesloga.

Tolstoj nije naslikao autoportret, već portret vršnjaka koji je pripadao onoj generaciji ruskog naroda čija je mladost pala sredinom veka. Rat 1812. i decembrizam za njih su bili nedavna prošlost, Krimski rat bliska budućnost; u sadašnjosti nisu našli ništa čvrsto, ništa na šta bi se mogli osloniti s povjerenjem i nadom.

Ulazeći u adolescenciju i mladost, Irtenjev postavlja pitanja koja malo zanimaju njegovog starijeg brata, a vjerovatno nikada nisu zanimala njegovog oca: pitanja odnosa s običnim ljudima, sa Natalijom Savišnom, sa širokim spektrom likova koji predstavljaju ljude u Tolstojevoj pripovijesti. Irtenjev se ne izdvaja iz ovog kruga i istovremeno mu ne pripada. Ali on je već za sebe jasno otkrio istinu i lepotu narodnog karaktera. Potraga za nacionalnom i društvenom harmonijom počela je tako već u prvoj knjizi u karakterističnom tolstojevskom obliku psihološkog istoricizma. Godine 1847, dok je bio student na Kazanskom univerzitetu, Tolstoj je napisao u svom dnevniku: „Mora doći do promjene u načinu života. Ali potrebno je da ta promjena ne bude proizvod vanjskih okolnosti, već proizvod duše.”

Želja da se ponašaju onako kako se ponašaju “veliki” je sama po sebi sasvim prirodna. Ali nevolja je u tome što su ponašanje “velikih” i cijeli način života odraslih potpuno neprirodni i neprijateljski raspoloženi prema junaku. Jedan od važnih poticaja za razvoj Irtenjevljevog lika leži u činjenici da on postupno otkriva za sebe ne samo „okruženje“, već prije svega svoje izvorno „ja“, koje se neprestano iskrivljuje u imitaciji i pretvaranju i uvijek iznova. potvrđuje se u jednako stalnoj introspekciji.

U poglavljima „Adolescencije“ posvećenih Irtenjevljevom životu u Moskvi, gde ga Francuz Saint-Jerome savesno i kompetentno vaspitava u duhu „comme il faut“, motiv otuđenja i duhovne usamljenosti zvuči velikom dramatičnom snagom. Razlog žestoke svađe sa Saint-Jeromeom nije podvala ili obična tvrdoglavost, već nespojivost karaktera. Irtenjev ne može da se složi sa tutorom, koji je „imao karakteristične osobine lakomislenog egoizma, taštine, drskosti i neznalačkog samopouzdanja, zajedničke svim njegovim sunarodnicima i tako suprotne ruskom karakteru“. U nacrtima "Dječaštva" ne samo da je glavni lik doveden u direktan sukob sa Francuzom, već i jednostavan čovjek, sluga Vasilij, koji ne želi poslušati novog gospodara - "Musa" iz San Girauda.

I Nikolenka i sluge (što je za Tolstoja izuzetno važno) imaju drugačiji odnos prema dobrom Nemcu Karlu Ivanoviču. Ali autorov pogled ovdje je pun ironije. Što se tiče umjetnosti cijele knjige, posebno je važna priča o Karlu Ivanoviču. S njom u narativu nastaje određena istorijska perspektiva i sloj sjećanja na bajkovita vremena Napoleonovih ratova. Ispostavilo se da je Karl Ivanovič sa svojim ogrtačem, kapom i mušicom bio blizu Ulma, Wagrama, Austerlitza, pobjegao je iz zatočeništva i općenito učinio sve što su, po mišljenju Irtenjeva, činili izuzetni ljudi, heroji. „Da li ste se i vi zaista svađali? – upitala sam ga iznenađeno gledajući. "Jesi li i ti zaista ubijao ljude?"

Kako se ispostavilo, Karl Ivanovič nije nikoga ubio. Njegova priča je ispričana na naglašeno svakidašnji, prozaičan način i kao da parodira otkačene slike i popularne zapletske klišeje romantizma: „Kupio sam kantu votke, a kad se Soldat napio, obuo sam čizme, stari kaput i tiho izašao kroz vrata. Otišla sam do okna i htela da skočim, ali tamo je bilo vode i nisam htela da uništim svoju poslednju haljinu: ušla sam u kapiju.”

Već u prvoj knjizi sjajno je prikazana Tolstojeva umjetnost spajanja strane riječi, kao karakterističnog detalja epohe i slike, sa cijelim elementom ruske nacionalne riječi. "Citirajući njegov govor, ne iskrivljujem riječi kao što je on iskrivio", kaže se o govoru Karla Ivanoviča. Za to je bilo potrebno mnogo rada i velikog umjetničkog takta.

Sa karakterističnim, rano razvijenim smislom za stil, Tolstoj je u narativu suprotstavio junakov gradski i seoski život. Čim Irtenjev zaboravi da je “comme il faut” čovjek, nađe se u svom zavičajnom elementu i postane sam, “strana” riječ nestaje i pojavljuje se čisto ruska, tek malo obojena dijalektizmom. U opisima pejzaža, u slici stare kuće, u portretima običnih ljudi, u stilskim nijansama narativa, sadržana je jedna od glavnih ideja trilogije - ideja nacionalnog karaktera i nacionalnog načina. života kao temeljne osnove istorijskog postojanja.

U opisima prirode, u scenama lova, u slikama seoskog života, Tolstoj je otkrio svom junaku nepoznatu zemlju - svoju domovinu:

„Ogromno, blistavo žuto polje samo je s jedne strane zatvarala visoka plava šuma, koja mi se tada činila najudaljenijim, tajanstvenim mjestom iza kojeg se ili završava svjetlost ili počinju nenaseljene zemlje.

U “Adolescenciji”: široka traka puta, dugačak voz ogromnih zaprega, nepoznato selo i mnogo novih ljudi koji “ne znaju ko smo, odakle dolazimo i kuda idemo”, grmljavina, zimsko polje i gaj nakon grmljavine - kako su široke i poetski velike ove stranice ispisane. Nakon što je pročitao „Adolescenciju“, N. A. Nekrasov je napisao Tolstoju: „Stvari poput opisa letnjeg puta i grmljavine... i mnogo, mnogo toga će ovoj priči dati dug život u našoj književnosti...“ 3
Nekrasov N.A. Poly. zbirka op. i pisma. M.: Goslitizdat, 1952. T. 10. P. 205.

Kuća, imanje, rodna zemlja personificiraju domovinu u Irtenjevljevim očima i teško je ne vidjeti koliko je u ovoj personifikaciji karakteristično tolstojevski i osobno. U eseju „Ljeto na selu“ (1858) napisao je: „Bez moje Jasne Poljane, teško mogu zamisliti Rusiju i svoj odnos prema njoj. Bez Jasne Poljane, možda ću jasnije vidjeti opšte zakone neophodne za moju otadžbinu, ali je neću voljeti do te mjere. Bilo da je to dobro ili loše, ja ne poznajem drugi osjećaj za domovinu.”

L. Gromova-Opulskaya

djetinjstvo

Poglavlje I
Učitelj Karl Ivanovič

– Aui, Kinder, auf!., s’ist Zeit. Die Mutter ist schon im Saal 4
Ustanite, djeco, ustajte!.., vrijeme je. Majka je već u sali ( njemački).

“, viknuo je ljubaznim njemačkim glasom, a zatim prišao meni, sjeo do mojih nogu i izvadio burmuticu iz džepa. Pretvarao sam se da spavam. Karl Ivanovič je prvo šmrcnuo, obrisao nos, pucnuo prstima, a onda je tek počeo da se brine o meni. Nasmijao se i počeo mi golicati pete. - Ništa, časna sestro, Faulenzer! 5
Pa, pa, lenjo! ( njemački)

- on je rekao.

“Kako je ljubazan i kako nas voli, a ja bih mogao tako loše misliti o njemu!”

Bio sam iznerviran i na sebe i na Karla Ivanoviča, hteo sam da se smejem i hteo sam da plačem: živci su mi bili uznemireni.

– Ach, lassen Sie 6
Ah, ostavi to ( njemački).

Karl Ivanoviču! – vikala sam sa suzama u očima, izbacujući glavu ispod jastuka.

„Ako hoćete, Vladimire Petroviču, operite se.

Bio sam potpuno zabavljen.

– Sind sie bald fertig? 7
Hoćete li uskoro biti spremni? ( njemački)

Uvezani crvenom bojom, pristojno su se naslonili na zid; a onda su došle duge, debele, velike i male knjige - kore bez knjiga i knjige bez kora; Nekada ste to sve ugurali i zabili kada su vam naredili da uredite biblioteku prije rekreacije, kako je Karl Ivanovič glasno nazvao ovu policu. Zbirka knjiga na vlastiti ako nije bio veliki kao naš, bio je još raznovrsniji. Sećam se tri od njih: nemačke brošure o đubrenju kupusnjača - bez poveza, jednog toma istorije Sedmogodišnjeg rata - na pergamentu spaljenog na jednom uglu, i kompletnog kursa o hidrostatici. Karl Ivanovič je većinu svog vremena provodio čitajući, čak je time uništio i svoj vid; ali osim ovih knjiga i Severne pčele, on ništa nije čitao.

Ponekad me ne bi primetio, ali bih stajao na vratima i mislio: „Jadni, jadni starac! Ima nas mnogo, igramo se, zabavljamo se, ali on je sam i niko ga neće maziti. Istinu kaže da je siroče. A priča o njegovom životu je tako strašna! Sjećam se kako je to rekao Nikolaju – strašno je biti u njegovom položaju!” I postalo bi toliko sažaljenje da biste mu prišli, uhvatili ga za ruku i rekli: „Lieber 9
Slatko ( njemački).

Karl Ivanoviču! Voleo je kada sam mu to rekla; Uvek te mazi i vidi se da je dirnut.

Na drugom zidu visile su zemljopisne karte, sve gotovo pocepane, ali vješto zalijepljene rukom Karla Ivanoviča. Na trećem zidu, na sredini kojeg su dolje bila vrata, s jedne strane visila su dva ravnala: jedan isječen, naš, drugi potpuno nov, vlastiti, koju je koristio više za ohrabrenje nego za linjanje; s druge strane crna tabla na kojoj su naši veći prekršaji označeni kružićima, a mali križićima. Lijevo od table bio je ugao gdje smo bili prisiljeni klečati.

U sredini sobe stajao je sto prekriven pocepanom crnom platnom ispod kojeg su se na mnogim mjestima vidjeli rubovi, isječeni džepnim noževima. Oko stola je bilo nekoliko nefarbanih stolica, ali lakiranih od duge upotrebe. Zadnji zid zauzimala su tri prozora. Ovo je bio pogled s njih: odmah ispod prozora bio je put na kome mi je svaka rupa, svaki kamenčić, svaka kolotečina odavno poznati i dragi; iza puta je uređen drvored lipa iza kojeg se ponegdje vidi pletena ograda; preko sokaka se vidi livada na kojoj je s jedne strane gumno, a naprotiv šuma; Daleko u šumi vidi se stražarska koliba. Sa prozora na desno se vidi dio terase na kojoj su obično sjedili veliki do ručka. Dešavalo se, dok Karl Ivanovič diktatom ispravlja list papira, pogledaš u tom pravcu, vidiš majčinu crnu glavu, nečija leđa i nejasno čuješ odatle razgovor i smeh; Postane toliko neugodno da ne možeš biti tu i pomisliš: „Kad ću biti veliki, hoću li prestati da učim i uvijek ću sjediti ne u dijalozima, već sa onima koje volim?“ Nevolja će se pretvoriti u tugu i, bog zna zašto i o čemu, postaćete toliko zamišljeni da nećete ni čuti koliko je Karl Ivanovič ljut zbog svojih grešaka.

Karl Ivanovič je skinuo ogrtač, obukao plavi frak sa izbočinama i naborima na ramenima, popravio kravatu pred ogledalom i poveo nas dole da pozdravimo njegovu majku.

Trilogija L.N. Tolstoj je neverovatno delo. Ovdje je mudra odrasla osoba pisala o svom djetinjstvu, pa su često misli glavnog lika nekarakteristične za dijete. Ovdje čujemo glas samog autora.
Vrlo sam pažljivo razmišljao o ovoj trilogiji. Bilo mu je važno da iznese svoja razmišljanja o ruskom životu, ruskom društvu i književnosti. Stoga je u ovim djelima sve jako važno, ništa nije nepotrebno - Tolstoj je promišljao svaki detalj, svaku scenu, svaku riječ. Njegov zadatak je pokazati razvoj ličnosti osobe, formiranje njegovog karaktera i uvjerenja. Glavni lik, Nikolenka Irtenjev, vidimo u različitim periodima njegovog života. Ovo je detinjstvo, adolescencija i mladost. Tolstoj je izabrao ove periode jer su oni najvažniji u životu čoveka. U detinjstvu dete je svesno svoje povezanosti sa porodicom i svetom, veoma je iskreno i naivno; u adolescenciji se svijet širi, pojavljuju se nova poznanstva, osoba uči da komunicira s drugim ljudima; u mladosti se javlja svijest o sebi kao jedinstvenoj ličnosti, odvojenosti od okolnog svijeta. Nikolenka takođe prolazi kroz sve ove faze.
Pisac je scenu izgradio tako da se poklapa sa njegovom glavnom idejom. Radnja prve knjige odvija se na imanju Irtenjevih, dječakovom domu; u drugoj knjizi junak posjećuje mnoga druga mjesta; Konačno, u trećoj knjizi do izražaja dolazi odnos junaka sa spoljnim svetom. I ovde je tema porodice veoma važna.
Tema porodice je vodeća tema trilogije. Upravo veza sa porodicom, sa domom uveliko utiče na glavnog junaka. Tolstoj namjerno u svakom dijelu prikazuje neki tužan događaj u porodici Irtenjev: u prvom dijelu umire Nikolenkina majka i to narušava harmoniju; u drugom delu umire baka, koja je bila Nikolenkin oslonac; u trećem dijelu pojavljuje se maćeha, nova očeva žena. Tako postepeno, ali neizbežno, Nikolenka ulazi u svet odnosa odraslih. Čini mi se da postaje ogorčen.
Priča u trilogiji je ispričana u prvom licu. Ali ovo nije napisao sam Nikolenka, već već odrasli Nikolaj Irtenev, koji se prisjeća svog djetinjstva. U Tolstojevo vrijeme svi memoari su pisani u prvom licu. Osim toga, narativ u prvom licu zbližava autora i junaka, pa se trilogija može nazvati autobiografskom. Na mnogo načina, u ovoj knjizi Tolstoj piše o sebi, o sazrevanju svoje duše. Nakon objavljivanja cijele trilogije, pisac je priznao da se udaljio od svog prvobitnog plana.
U trilogiji pred nama prolazi šest godina Irtenjevljevog života, ali se one ne opisuju iz dana u dan. Tolstoj prikazuje najvažnije trenutke dečakove sudbine. Svako poglavlje nosi ideju. One prate jedni druge na način da prenose razvoj junaka, njegove emocije i osjećaje. Tolstoj bira okolnosti tako da jasno i snažno pokažu karakter junaka. Dakle, Nikolenka se nalazi pred smrću, a ovdje konvencije nisu bitne.
Tolstoj karakteriše svoje junake kroz opise izgleda, manira, ponašanja, jer se tako manifestuje unutrašnji svet junaka. Čak i strani jezik služi za karakterizaciju heroja: aristokrate govore francuski, učitelj Karl Ivanovič govori slomljeni ruski i njemački, obični ljudi govore ruski.
Sve ovo je omogućilo L.H. Tolstoja da izvrši analizu psihologije djece i adolescenata. Trilogija neprestano upoređuje unutrašnji svijet čovjeka i vanjsko okruženje. Tolstoj nam briljantno otkriva dušu svog junaka. Mnoga Nikolenkina razmišljanja su slična razmišljanjima današnjih momaka. Vjerujem da im ova trilogija može pomoći da razumiju sebe.

Karakteristike likova iz trilogije Lava Tolstoja „Djetinjstvo. Adolescencija. mladost"

Karakteristike slike Irteneva Nikolenke (Nikolaj Petrovič)

Karakteristike slike sv. Jeronima

Karakteristike slike bake

Karakteristike slike Valkhine Sonechke

Karakteristike Semenovljeve slike

Karakteristike slike Grape Ilinke

Karakteristike slike Griše

Karakteristike Dubkovljeve slike

Karakteristike slike Avdotye Vasilievne Epifanove

Karakteristike slike Zukhina

Karakteristike slike Ivina Serezhe

Karakteristike slike Irteneva Volodje

Karakteristike slike Petra Irteneva

Karakteristike slike Irteneve Lyubochke

Karakteristike slike Natalije Nikolajevne Irteneve

Karakteristike slike Karla Ivanoviča (Mauera)

Karakteristike Katenkinog imidža

Karakteristike slike kneza Ivana Ivanoviča

Karakteristike Kolpikovljeve slike

Karakteristike slike Lyubov Sergeevne

Karakteristike slike Mimi (Marija Ivanovna)

Karakteristike slike Mihajlova Jakova

Karakteristike slike Natalije Savišnje

Karakteristike slike Dmitrija Nehljudova

Karakteristike slike Marije Ivanovne Nehljudove

Karakteristike slike Sofije Ivanovne Nehljudove

Nekoliko zanimljivih eseja

djetinjstvo

Poglavlje I Učitelj Karl Ivanovič

Poglavlje II Maman

Poglavlje III Tata

Lev Nikolajevič Tolstoj djetinjstvo. Dečaštvo

* * *

1828-1910

Faze Velikog uspona

djetinjstvo

Poglavlje I Učitelj Karl Ivanovič

Pročitajte također

Poglavlje I
Učitelj Karl Ivanovič

Poglavlje II
Maman

Poglavlje III
Tata

Lev Nikolajevič Tolstoj
djetinjstvo. Dečaštvo

Poglavlje I
Učitelj Karl Ivanovič