लेडर का कप (चेक गणराज्य)। चिकनी मिट्टी। घंटी के आकार के कप की संस्कृति। Eneith (तांबा-पाषाण युग)।

नियोलिथिक पेंटिंग और पेट्रोग्लिफ के स्मारक विशाल क्षेत्रों में बेहद और बिखरे हुए हैं।
उनमें से संचय अफ्रीका, पूर्वी स्पेन, क्षेत्र में लगभग हर जगह हैं पूर्व USSR - उजबेकिस्तान में, अज़रबैजान, वनगा झील, व्हाइट सागर और साइबेरिया में।
स्केटल पेंटिंग नियोलिथिक mesolicatic के समान है, लेकिन साजिश अधिक विविध हो जाती है।

"शिकारी।" स्केटल पेंटिंग। नियोलिथिक (?)। दक्षिण रोड्सिया।

लगभग तीन सौ वर्षों में, वैज्ञानिकों का ध्यान रॉक को चुनौती दी, जिसे "टॉमस्क पवित्रशास्त्र" कहा जाता है।
"स्क्रिब्स" ने छवियों को खनिज पेंट खींचा या साइबेरिया में एक चिकनी दीवार की सतह पर नक्काशीदार कहा।
1675 में, बहादुर रूसी यात्रियों में से एक, जिसका नाम दुर्भाग्य से, अज्ञात रहा, रिकॉर्ड किया गया:
"टोमी के किनारे पर ओस्ट्रोगा (Verkhovsky Ostrog) द्वारा डोज नहीं किया गया है पत्थर महान और उच्च, और जानवर, मवेशी, और पक्षियों, और समानता के सभी प्रकार इस पर लिखा गया है ..."
इस स्मारक में एक वास्तविक वैज्ञानिक रूचि पहले से ही XVIII शताब्दी में उभरी, जब पीटर I के अनुसार, एक अभियान को अपने इतिहास और भूगोल का अध्ययन करने के लिए साइबेरिया को भेजा गया था। अभियान के परिणाम स्वीडिश कप्तान स्ट्रैघेरबर्ग द्वारा यूरोप में प्रकाशित हुए, जिन्होंने यात्रा पर भाग लिया, टॉमस्क पवित्रशास्त्र की पहली छवियां। ये छवियां टॉम्स्क लेखक की सटीक प्रतिलिपि नहीं थीं, और केवल चट्टानों और प्लेसमेंट की प्लेसमेंट की सबसे आम रूपरेखा थीं, लेकिन उनका मूल्य यह है कि वे उन चित्रों को देख सकते हैं जो आज तक जीवित नहीं हैं।

शिकारी के लिए, अस्तित्व का मुख्य स्रोत हिरण और मूस था। धीरे-धीरे, इन जानवरों ने पौराणिक लक्षण हासिल करना शुरू किया - एक भालू के बराबर "ताइगा का मास्टर"।
मूस की छवि टॉमस्क पवित्रशास्त्र से संबंधित है मुख्य भूमिका: आंकड़े कई बार दोहराए जाते हैं।
जानवरों के शरीर के अनुपात और आकार बिल्कुल प्रेषित होते हैं: इसके लंबे बड़े शरीर, पीठ पर कूबड़, एक भारी बड़ा सिर, माथे पर एक विशेषता केंद्र, सूजन ऊपरी होंठ, उत्तल नथुने, पतले पैर फोर्क किए गए हुव के साथ।
गर्दन और शरीर पर कुछ चित्रों में, मूस ट्रांसवर्स पट्टियों को दिखाता है।

चीनी और fetzan के बीच की सीमा पर, अल्जीरिया के क्षेत्र में, तस्सीली एगेरे नामक पहाड़ी इलाके में, नग्न चट्टानों की पंक्तियों के साथ बाहर आ जाएगा। अब, यह भूमि रेगिस्तान की हवा से निकलती है, सूरज को दफनाया जाता है और इसमें लगभग कुछ भी नहीं बढ़ता है। हालांकि, पहले चीनी ज़ेलरेन लुगा में ...

Eascar अंधा चित्रकारी बुशमेन। नियोलिथिक।
- ड्राइंग, अनुग्रह और लालित्य की तीखेपन और सटीकता।
- रूपों और स्वर के हार्मोनिक संयोजन, शरीर रचना विज्ञान के अच्छे ज्ञान के साथ चित्रित लोगों और जानवरों की सुंदरता।
- इशारों, आंदोलनों को अलग करना।

नियोलिथिक अधिग्रहण के छोटे प्लास्टिक, साथ ही पेंटिंग, नए भूखंड भी।

"एक आदमी ल्यूट खेल रहा है।" संगमरमर (केरोस, साइक्लेड, ग्रीस से)। नियोलिथिक। राष्ट्रीय पुरातात्विक संग्रहालय। एथेंस।

पेंटिंग नियोलिथिक में निहित स्कीमेटिज्म, जिसने पालीओलिथिक यथार्थवाद को बदल दिया, ठीक प्लास्टिक में प्रवेश किया।

एक महिला की स्केची छवि। गुफा राहत। नियोलिथिक। क्रोइसार मार्ना विभाग। फ्रांस।

कैसल बेस्टचो (सिसिली) से प्रतीकात्मक छवि के साथ राहत। चूना पत्थर। ठीक है। 1800-1400 ईसा पूर्व। राष्ट्रीय पुरातात्विक संग्रहालय। Syracuse।

निष्कर्ष

मेसोलिथ और नियोलिथिक पेंटिंग
उनके बीच एक सटीक चेहरा लेना हमेशा संभव नहीं होता है।
लेकिन यह कला ठेठ पालीओलिथिक से बहुत अलग है:
- यथार्थवादी, एक लक्ष्य के रूप में जानवर की छवि को बिल्कुल ठीक करना, एक पोषित लक्ष्य के रूप में, दुनिया के व्यापक दृश्य, मल्टीफिगर संरचनाओं की छवि द्वारा प्रतिस्थापित किया गया है।
- गतिशीलता के लिए आंदोलन के हस्तांतरण के लिए, हार्मोनिक सामान्यीकरण, शैलीकरण और, सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि।
- पालीओलिथ में, छवि की महानता और अयोग्यता थी। यहां - आजीविका, मुफ्त कल्पना।
- किसी व्यक्ति की छवियों में, अनुग्रह का एक पीछा प्रकट होता है (उदाहरण के लिए, यदि आप पालीओलिथिक "वीनस" की तुलना करते हैं और शहद, या नियोलिथिक बुशमेन नर्तकियों को इकट्ठा करने वाली महिला की एक महामारी छवि)।

छोटे प्लास्टिक:
- नए भूखंड दिखाई देते हैं।
- निष्पादन और शिल्प, सामग्री के कब्जे का अधिक कौशल।

उपलब्धियों

पालेओलिथ
- निज़नी पालेओलिथ
\u003e\u003e आग, पत्थर की बंदूकें
- मध्य पालीओलिथ
\u003e\u003e अफ्रीका से बाहर
- ऊपरी पालीओलिथ
\u003e\u003e प्राचा

मध्य पाषाण
- माइक्रोलिथ, प्याज, डोंगी

निओलिथिक
- जल्दी अमानवीय
\u003e\u003e कृषि, पशु प्रजनन
- देर से इनोलेथ
उद्धृत 1 \u003e\u003e सिरेमिक्स

Eneith (तांबा उम्र)
- धातु विज्ञान, घोड़ा, पहिया

कांस्य सदी

कांस्य युग कांस्य उत्पादों की प्रमुख भूमिका की विशेषता है, जो इस तरह के धातुओं के उपचार में सुधार के साथ जुड़ा हुआ था तांबा और टिन अयस्क जमा, और कांस्य की बाद की प्राप्ति के रूप में।
कांस्य युग तांबा शताब्दी में बदल गया और लौह शताब्दी से पहले। सामान्य रूप से, कांस्य आयु का कालक्रम ढांचा: 35/33 - 13/11 सदियों। ईसा पूर्व एर, लेकिन अलग-अलग फसलों में भिन्नता है।
कला अधिक विविध हो जाती है, भौगोलिक दृष्टि से फैलता है।

एक पत्थर के बजाय कांस्य को संभालना बहुत आसान था, इसे आकार में डाला जा सकता था और पीस सकता था। इसलिए, कांस्य युग में, सभी प्रकार की वस्तुओं को बनाया गया था, जो गहने से समृद्ध रूप से सजाए गए थे और उच्च कलात्मक मूल्य रखते थे। सजावटी सजावट में ज्यादातर सर्कल, सर्पिल, लहरदार रेखाएं और समान उद्देश्यों से मिलते हैं। सजावट के लिए विशेष ध्यान दिया गया - वे एक प्रमुख आकार थे और तुरंत आंखों में पहुंचे।

आदिम (या, अन्यथा, आदिम) कला भौगोलिक दृष्टि से सभी महाद्वीपों को शामिल करती है, अंटार्कटिका को छोड़कर, और समय में - किसी व्यक्ति के अस्तित्व का पूरा युग, जो कुछ देशों में ग्रह के दूरस्थ कोनों में रहने वाले कुछ देशों में संरक्षित किया जाता है।

यूरोप में सबसे प्राचीन चित्रकला (स्पेन से उरल्स तक)।

अच्छी तरह से गुफाओं की दीवारों पर संरक्षित - प्रवेश द्वारों को सहस्राब्दी से वापस लाया गया था, वही तापमान और आर्द्रता को बनाए रखा गया था।

न केवल दीवार चित्रकला संरक्षित किया गया है, बल्कि मानव गतिविधि के अन्य सबूत - कुछ गुफाओं के पनीर अर्ध पर वयस्कों और बच्चों के नंगे पैर के स्पष्ट निशान।

रचनात्मक गतिविधियों और कार्यों की उत्पत्ति के कारण आदिम कला सौंदर्य और काम में एक व्यक्ति की आवश्यकता।

उस समय की मान्यताओं। आदमी ने उन लोगों को चित्रित किया जो पढ़ते हैं। उस समय के लोग जादू में विश्वास करते थे: उनका मानना \u200b\u200bथा कि चित्रों और अन्य छवियों की मदद से प्रकृति या शिकार के नतीजे को प्रभावित करना संभव है। उदाहरण के लिए, यह माना जाता था कि असली शिकार की सफलता सुनिश्चित करने के लिए तीर या खींचे गए जानवर के भाले को मारना आवश्यक था।

अवधि

अब विज्ञान ने भूमि की उम्र में अपनी राय बदल दी और समय सीमा बदल रही है, लेकिन हम आम तौर पर स्वीकृत नामों पर अध्ययन करेंगे।
1. पत्थर की सदी
1.1 लकड़ी की उम्र - पालीओलिथिक। ... 10 हजार ईसा पूर्व तक।
1.2 मध्य आयु - मेसोलिथिक। 10 - 6 हजार ईसा पूर्व।
1.3 नोवोकेमेनी सेंचुरी - नियोलिथिक। 6 - 2 हजार ईसा पूर्व से।
2. कांस्य का युग। 2 हजार ईसा पूर्व।
3. लौह का युग। 1 हजार ईसा पूर्व।

पालेओलिथ

श्रम के उपकरण पत्थर से बने थे; इसलिए युग का नाम - पाषाण युग।
1. प्राचीन या निचले पालीओलिथिक। 150 हजार ईसा पूर्व।
2. मध्य पालीओलिथिक। 150 - 35 हजार ईसा पूर्व।
3. ऊपरी या देर से पालीओलिथिक। 35 - 10 हजार ईसा पूर्व।
3.1 Orignak Soltenian अवधि। 35 - 20 हजार ईसा पूर्व।
3.2। मैडलेन काल। 20 - 10 हजार ईसा पूर्व। यह नाम ला मेडलेन की गुफा के नाम से अवधि है, जहां इस समय से संबंधित पेंटिंग्स पाए गए थे।

आदिम कला का सबसे पुराना कार्य देर से पालीओलिथिक से संबंधित है। 35 - 10 हजार ईसा पूर्व।
वैज्ञानिक इस तथ्य के लिए इच्छुक हैं कि प्राकृतिक कला और योजनाबद्ध संकेतों और ज्यामितीय आंकड़ों की छवि एक ही समय में उत्पन्न हुई है।
पास्ता चित्र। एक ही हाथ की उंगलियों के साथ कच्चे मिट्टी में बेची गई लहराती रेखाओं का मानव हाथ प्रिंट और अव्यवस्थित बुनाई।

पालीओलिथिक (प्राचीन पाषाण युग, 35-10 हजार ईसा पूर्व) के समय की पहली तस्वीरें 1 9 वीं शताब्दी के अंत में मिलीं। स्पेनिश पुरातात्विक-शौकिया ग्राफ minelyn de sautola, अल्तामिरा की गुफा में, अपनी जेनेरिक संपत्ति से तीन किलोमीटर दूर।

यह इस तरह हुआ:
"पुरातत्वविद् ने स्पेन में एक गुफा की जांच करने का फैसला किया और अपनी छोटी बेटी को उसके साथ ले लिया। अचानक वह चिल्लाया: "बुल्स, बैल!" पिता हँसे, लेकिन जब उसने अपना सिर उठाया, तो उसने एक विशाल गुफा-चित्रित गुफा देखी, जो बाइसन के आंकड़ों के पेंट्स द्वारा लिखी गई थी। कुछ बाइसन को स्पॉट पर चित्रित किया गया था, अन्य लोग दुश्मन पर झुका हुआ सींग के साथ सवारी कर रहे थे। सबसे पहले, वैज्ञानिकों को विश्वास नहीं था कि आदिम लोग कला के ऐसे कार्यों को बना सकते हैं। केवल 20 साल बाद, प्राचीन कला के कई कार्य अन्य स्थानों में खोजे गए थे और गुफा चित्रकला की प्रामाणिकता को पहचाना गया था। "

पालीओलिथ पेंटिंग

गुफा अल्तामिरा। स्पेन।
देर से पालीओलिथिक (युग मेडेलीन 20 - 10 हजार साल पुराना बीसी)।
कैवेकैम के आर्क में, अल्तामिरा बड़े पैमाने पर बड़े पैमाने पर बिज़ोनोव के एक दूसरे के लिए निकटता दिखाता है।


पैनल बिज़ोनोव। गुफा छत पर स्थित है। अद्भुत पॉलीश्री छवियों में काले और ओचर के सभी रंग होते हैं, रसदार पेंट्स कहीं कसकर और मोनोफोनिक लगाया जाता है, और कहीं भी एक रंग से दूसरे रंग में हॉलफ़ोन और संक्रमण के साथ कहीं। एक मोटी रंगीन परत कई मुख्यमंत्री तक है। आर्क पर कुल 23 आंकड़ों को चित्रित किया गया है, यदि आप उन लोगों को ध्यान में नहीं रखते हैं जिनसे केवल कंटूर को संरक्षित किया जाता है।

टुकड़ा। भेंस। गुफा अल्तामिरा। स्पेन। देर से पालीओलिथिक। दीपकों के साथ गुफाओं को प्रकाशित किया और स्मृति निभाया। प्राइमिटिविज्म नहीं, लेकिन स्टाइलिज़ेशन की उच्चतम डिग्री। गुफा खोलते समय माना जाता है कि शिकार की यह नकल छवि का जादुई अर्थ था। लेकिन आज ऐसे संस्करण हैं जो लक्ष्य कला थीं। जानवर को एक व्यक्ति द्वारा इसकी आवश्यकता थी, लेकिन वह भयानक और कठिन था।

टुकड़ा। सांड। अल्तामिरा। स्पेन। देर से पालीओलिथिक।
सुंदर भूरे रंग के रंग। जानवर का तनाव रोक। दीवार के उभार पर चित्रित प्राकृतिक राहत पत्थर का इस्तेमाल किया।

टुकड़ा। बाइसन। अल्तामिरा। स्पेन। देर से पालीओलिथिक।
पॉलीक्रोम कला, गहरे स्ट्रोक में संक्रमण।

गुफा पृष्ठभूमि डी गोम। फ्रांस

देर से पालीओलिथिक।
सिल्हूट छवियों की विशेषता, जानबूझकर विरूपण, अनुपात का अतिशयोक्ति होती है। छोटी गुफा कमरे के दीवारों और वाल्टों पर, पृष्ठभूमि-डी-जीओएम कम से कम 80 चित्र, मुख्य रूप से बाइसन, मैमोथ्स के दो निर्विवाद आंकड़े और यहां तक \u200b\u200bकि भेड़िया के बारे में बताते हैं।

धराशायी हिरण। पृष्ठभूमि डी गोम। फ्रांस। देर से पालीओलिथिक।
परिप्रेक्ष्य में सींग की छवि। इस समय हिरण (मेडलेन युग का अंत) अन्य जानवरों भीड़।

टुकड़ा। भेंस। पृष्ठभूमि डी गोम। फ्रांस। देर से पालीओलिथिक।
सिर पर हंप और क्रेस्ट पर जोर दिया। एक छवि को दूसरे में ओवरलैप करना - पॉलीप्सिस्ट। विस्तृत अध्ययन। सजावटी पूंछ समाधान। घरों की छवि।

भेड़िया। पृष्ठभूमि डी गोम। फ्रांस। देर से पालीओलिथिक।

गुफा एनआईओ। फ्रांस

देर से पालीओलिथिक।
चित्र के साथ गोल कमरा। गुफा में विशाल और बर्फ जीवों के अन्य जानवरों की कोई छवियां नहीं हैं।

घोड़ा। एनआईओ। फ्रांस। देर से पालीओलिथिक।
मैं पहले से ही 4 पैरों के साथ चित्रित हूं। सिल्हूट पीले पीले रंग के अंदर काले रंग का पेंट घुमाया। चरित्र घोड़ों प्रकार टट्टू।

पत्थर राम। एनआईओ। फ्रांस। देर से पालीओलिथिक। आंशिक रूप से समोच्च छवि, त्वचा शीर्ष पर खींची जाती है।

हिरन। एनआईओ। फ्रांस। देर से पालीओलिथिक।

भेंस। एनआईओ। एनआईओ। फ्रांस। देर से पालीओलिथिक।
छवियों में सबसे अधिक बाइसन हैं। उनमें से कुछ चोटों, काले और लाल तीरों द्वारा दिखाए जाते हैं।

भेंस। एनआईओ। फ्रांस। देर से पालीओलिथिक।

गुफा लाकोको

ऐसा हुआ कि यह वह बच्चे थे जो पूरी तरह अनुचित हैं, यूरोप में सबसे दिलचस्प गुफा चित्रों को पाया जाता है:
"सितंबर 1 9 40 में, फ्रांस के दक्षिण-पश्चिम में मोंटिगिनैक शहर के पास, वरिष्ठ कक्षाओं के चार स्कूली बच्चों ने उनके द्वारा कल्पना की गई पुरातात्विक अभियान में चली गई। लंबे समय तक जमीन पर एक पेड़ की जड़ के साथ खींचे गए, छेद को छेद दिया, उनकी जिज्ञासा का कारण बन गया। ऐसी अफवाहें थीं जो अगले मध्ययुगीन महल की ओर जाने वाले कालकोठरी के प्रवेश द्वार हैं।
अंदर एक छेद छोटा आकार था। लोगों में से एक ने इसमें एक पत्थर फेंक दिया और गिरावट के शोर ने निष्कर्ष निकाला कि गहराई सभ्य है। उन्होंने छेद का विस्तार किया, अंदर क्रॉल किया, लगभग गिर गया, एक फ्लैशलाइट जलाया, चित्रित किया और दूसरों को बुलाया। गुफा की दीवारों से, जिसमें उन्होंने खुद को पाया, उन्होंने उन्हें इस तरह के एक आत्मविश्वास बल को सांस लेने वाले कुछ विशाल जानवरों को देखा, कभी-कभी क्रोध में जाने के लिए तैयार लग रहा था कि वे बहुत से हो गए। और साथ ही, इन पशु छवियों की ताकत इतनी राजसी थी और यह समझा रही थी कि वे प्रत्यारोपित थे, जैसे कि वे किसी तरह के जादुई साम्राज्य में थे। "

गुफा दुकानें। फ्रांस।
देर से पालीओलिथिक (एपोच मेडलेन, 18 - 15 हजार एलडी एनई)।
आदिम sicastine चैपल को बुलाओ। कई बड़े कमरे होते हैं: रोटुंडा; मुख्य गैलरी; उत्तीर्ण करना; APSE।
नींबू सफेद गुफा सतह पर रंगीन छवियां।
अनुपात दृढ़ता से अतिरंजित हैं: बड़ी गर्दन और स्टामिट।
समोच्च और सिल्हूट चित्र। परतों के बिना छवियों को साफ़ करें। नर और मादा संकेतों की एक बड़ी संख्या (आयताकार और कई अंक)।

शिकार दृश्य। Last। फ्रांस। देर से पालीओलिथिक।
शैली छवि। एक भाले द्वारा मारे गए बैल ने एक पक्षी सिर के साथ एक आदमी को चलाया। पक्षी के चोपस्टिक के पास - उसकी आत्मा हो सकती है।

भेंस। Last। फ्रांस। देर से पालीओलिथिक।

घोड़ा। Last। फ्रांस। देर से पालीओलिथिक।

विशाल और घोड़े। केप गुफा। उरल
देर से पालीओलिथिक।

केप गुफा - दक्षिण। एम urals, आर पर। सफेद। चूना पत्थर और डोलोमाइट्स में बनाया गया। गलियारे और कुख्यात दो मंजिलों में स्थित हैं। कुल लंबाई 2 किमी से अधिक। दीवारों पर - मैमोथ्स, राइनोस की देर से पालीओलिथिक सुरम्य छवियां

पालेओलिता की मूर्तिकार

छोटे रूपों या मोबाइल कला की कला (छोटी प्लास्टिक)
पालीओलिथिक युग की कला का एक अभिन्न अंग वह वस्तुएं है जिन्हें "छोटा प्लास्टिक" कहा जाता है।
ये तीन प्रकार की वस्तुएं हैं:
1. मूर्तियों और अन्य थोक उत्पादों, नरम पत्थर से या अन्य सामग्रियों (सींग, विशाल टाइल) से कटौती।
2. उत्कीर्णन और चित्रकला के साथ स्वादित आइटम।
3. गुफाओं, grottoes और प्राकृतिक canopies के तहत राहत।
राहत को गहरे समोच्च में खारिज कर दिया गया था या छवि के चारों ओर पृष्ठभूमि को हटा दिया गया था।

राहत

पहली पाता है, जिसे छोटे प्लास्टिक कहा जाता है, दो लेन या हिरण की छवियों के साथ ग्रोट शफ़ो की हड्डी की प्लेट थी:
हिरण, तैराकी नदी। टुकड़ा। हड्डी धागा। फ्रांस। देर से पालीओलिथिक (मैडेलिन काल)।

हर कोई अद्भुत फ्रांसीसी लेखक समृद्ध मेरिम, आकर्षक उपन्यास "चार्ल्स आईएक्स के क्रॉनिकल ऑफ द रेनिकल", "कारमेन" और अन्य रोमांटिक उपन्यासों के लेखक, लेकिन कुछ लोगों को पता है कि उन्होंने ऐतिहासिक स्मारकों की सुरक्षा के लिए इंस्पेक्टर के रूप में कार्य किया। यह वह था जिसने 1833 में संदर्भित किया था। केवल ऐतिहासिक संग्रहालय में यह रिकॉर्ड पेरिस के केंद्र में आयोजित किया जाता है। अब इसे राष्ट्रीय प्राचीन वस्तुओं (सेंट-जर्मिन ए ले) संग्रहालय में रखा गया है।
बाद में ग्रोट्टी शेफ़ो में ऊपरी पालीओलिथिक के युग की सांस्कृतिक परत द्वारा खोजा गया था। लेकिन फिर, जैसा कि यह अल्तामिरा की गुफा की पेंटिंग के साथ था, और पालीओलिथिक युग के अन्य चित्रमय स्मारकों के साथ, कोई भी विश्वास नहीं कर सकता कि यह प्राचीन मिस्र की कला है। इसलिए, इस तरह के उत्कीर्णन को सेल्टिक कला (वी -4 सदियों से आरएचकेएच) के नमूने माना जाता था। केवल XIX शताब्दी के अंत में, साथ ही साथ गुफा चित्रकला, वे पालीओलिथिक सांस्कृतिक परत में पाए जाने के बाद सबसे पुराने के रूप में मान्यता प्राप्त थे।

महिलाओं की बहुत ही दिलचस्प मूर्तियां। छोटे आकार के इन आंकड़ों में से अधिकांश: 4 से 17 सेमी तक। यह एक पत्थर या विशाल तने से बना था। उनकी सबसे उल्लेखनीय विशिष्ट विशेषता "horication" अतिरंजित है, वे कार्गो आंकड़ों के साथ महिलाओं को चित्रित करते हैं।

"कप के साथ वीनस"। बेस-राहत। फ्रांस। ऊपरी (देर से) पालीओलिथिक।
बर्फ की अवधि की देवी। कैनन छवि - यह आंकड़ा रम्बस, और पेट और छाती में अंकित है - सर्कल में।

मूर्ति - मोबाइल कला।
पालीओलिथिक महिला मूर्तियों का अध्ययन करने वाले लगभग हर किसी ने उन या अन्य मतभेदों के साथ विस्तार से, उन्हें मातृत्व और प्रजनन क्षमता के विचार को दर्शाते हुए धार्मिक वस्तुओं, ताबीज, मूर्तियों आदि के रूप में समझाए।

"Villendorf Venus।" चूना पत्थर। Villendorf, लोअर ऑस्ट्रिया। देर से पालीओलिथिक।
कॉम्पैक्ट संरचना, कोई लानत चेहरा नहीं।

"ब्रासम्पुई से एक हुड में महिला।" फ्रांस। देर से पालीओलिथिक। हड्डी विशाल।
चेहरे की विशेषताएं और हेयर स्टाइल काम कर रहे हैं।

साइबेरिया में, बेकिलिया में असाधारण statuettes की एक पूरी श्रृंखला मिली थी। उसी के साथ, यूरोप में, नग्न महिलाओं के हाइलाइट आंकड़े, पतले, विस्तारित अनुपात की मूर्तियां हैं, और यूरोपीय के विपरीत, उन्हें बहरे में चित्रित किया गया है, जो "चौग़ा" के समान सबसे अधिक संभावना फर कपड़ों को चित्रित किया गया है।
ये आर यांगार और माल्टा पर पार्किंग स्थल में शामिल हैं।

निष्कर्ष
स्केटल पेंटिंग। पालीओलिथिक की सुरम्य कला की विशेषताएं - यथार्थवादी, अभिव्यक्ति, प्लास्टिक, लय।
छोटे प्लास्टिक।
जानवरों की छवि में - पेंटिंग (यथार्थवादी, अभिव्यक्ति, प्लास्टिक, लय) में समान सुविधाएं।
पालीओलिथिक महिला मूर्तियां पंथ वस्तुओं, ताबीज, मूर्तियां इत्यादि हैं, वे मातृत्व और प्रजनन क्षमता के विचार को प्रतिबिंबित करते हैं।

मध्य पाषाण

(मध्य आयु) 10 - 6 हजार ईसा पूर्व

ग्लेशियरों की पिघलने के बाद सामान्य जीवों को गायब कर दिया गया। प्रकृति मनुष्यों के लिए अधिक व्यवहार्य हो जाती है। लोग नामांकित बन जाते हैं।
जीवनशैली में बदलाव के साथ, दुनिया पर एक व्यक्ति की राय व्यापक हो जाती है। यह एक अलग जानवर या अनाज की यादृच्छिक खोज में रूचि नहीं रखता है, लेकिन लोगों की सक्रिय गतिविधि, धन्यवाद, जिसके लिए वे पूरे जानवरों के पूरे झुंड, और फलों में समृद्ध क्षेत्रों या जंगलों को ढूंढते हैं।
तो मेसोलिथिक में एक बहु-शिशु संरचना की कला, जिसमें अब एक जानवर नहीं है, और एक व्यक्ति एक प्रमुख भूमिका निभाता है।
कला में परिवर्तन:
छवि के मुख्य नायकों एक अलग जानवर नहीं बन जाते हैं, लेकिन किसी भी कार्रवाई में लोग।
यह कार्य व्यक्तिगत आंकड़ों की व्यावहारिक, सटीक छवि, और कार्रवाई के संचरण में, आंदोलन में नहीं है।
अक्सर चित्रित mictifiguric शिकार, शहद संग्रह दृश्य दिखाई देते हैं, धार्मिक नृत्य।
छवि का चरित्र बदल रहा है - यथार्थवादी और पॉलीक्रोम के बजाय यह योजनाबद्ध और सिल्हूट हो जाता है। स्थानीय रंगों का उपयोग किया जाता है - लाल या काला।

एक छत्ते से शहद के कलेक्टर, कमरे से घिरा हुआ। स्पेन। मेसोलिथिक।

लगभग हर जगह, जहां ऊपरी पालीओलिथिक युग की प्लानर या वॉल्यूमेट्रिक छवियां मिलीं, बाद के युग के लोगों की कलात्मक गतिविधियों में, मेसोलाइट के रूप में एक विराम होता है। हो सकता है कि इस अवधि का अभी भी खराब अध्ययन किया जा सके, शायद छवियों को गुफाओं में नहीं बनाया गया है, लेकिन बाहर, बार बारिश और बर्फ के साथ बर्फ के साथ फ्लश किया गया। शायद पेट्रोग्लिफ के बीच, जो वास्तव में संदर्भित करना बहुत मुश्किल है, वहां समय से संबंधित हैं, लेकिन हम अभी भी नहीं जानते कि उन्हें कैसे पहचानना है। यह महत्वपूर्ण है कि मेसोलिटिक बस्तियों की खुदाई में छोटे प्लास्टिक की वस्तुएं बेहद दुर्लभ हैं।

मेसोलाइटिस के स्मारकों में से, आप सचमुच इकाइयों को कॉल कर सकते हैं: यूक्रेन में पत्थर की कब्र, अज़रबैजान में एक कोबिस्तान, उजबेकिस्तान में ज़ाबा साई, ताजिकिस्तान में शाख्ती और भारत में भिम्प्ती।

रॉक पेंटिंग के अलावा, पेट्रोग्लिफ्स मेसोलाइटिस के युग में दिखाई देते हैं।
Petroglyphs encharked, कट या खरोंच रॉक पेंटिंग्स हैं।
ड्राइंग को नक्काशी करते समय, प्राचीन कलाकारों ने एक तीव्र उपकरण ऊपरी, चट्टान के गहरे हिस्से में खटखटाया, और इसलिए छवियां चट्टान पृष्ठभूमि के खिलाफ खड़ी हो रही हैं।

यूक्रेन के दक्षिण में, स्टेपी में सैंडस्टोन चट्टानों से एक चट्टानी पहाड़ी है। इसकी ढलानों पर मजबूत मौसम के परिणामस्वरूप, कई ग्रॉट और कैनोपियां बनते थे। इन ग्रम्प्स में और लंबे समय तक पहाड़ी के अन्य विमानों में, कई नक्काशीदार और खरोंच वाली छवियां ज्ञात हैं। ज्यादातर मामलों में, वे कठिनाई के साथ पढ़े जाते हैं। कभी-कभी पशु छवियों का अनुमान लगाया जाता है - बुल्स, बकरियां। बैल वैज्ञानिकों की ये छवियां मेसोलिथिक के युग से संबंधित हैं।

पत्थर की कब्र। यूक्रेन के दक्षिण में। सामान्य दृश्य और petroglyphs। मेसोलिथिक।

बिग काकेशस रेंज की दक्षिणपूर्वी ढलान और कैस्पियन सागर के कास्पियन तट के बीच दक्षिण बाकू कैफे और चूना पत्थर और अन्य तलछट चट्टानों के रूप में ऊंचाई के साथ एक छोटा सा सादा गोबस्टन (राविन का देश) है। इन पहाड़ों की चट्टानों पर कई हाई-टाइम पेट्रोग्लिफ हैं। उनमें से अधिकतर 1 9 3 9 में खुले थे। सबसे बड़ी रुचि और प्रसिद्धि बड़ी नक्काशीदार रेखाओं द्वारा बनाई गई महिला और पुरुष आंकड़ों की बड़ी (1 मीटर से अधिक) छवियां मिलीं।
कई पशु छवियां: बुल्स, शिकारियों और यहां तक \u200b\u200bकि सरीसृप और कीड़े।

कोबिस्तान (गोबस्टन)। अज़रबैजान (यूएसएसआर का क्षेत्र)। मेसोलिथिक।

ग्रोट्टो ब्रोआ-कामर
उजबेकिस्तान के पहाड़ों में, समुद्र तल से लगभग 2000 मीटर की ऊंचाई पर, न केवल पुरातत्वविदों के पेशेवरों के बीच व्यापक रूप से जाना जाता है। स्मारक - ग्रोटो ब्रोप-काममार। लैमेव के स्थानीय हंटर द्वारा 1 9 3 9 में चित्रित छवियों को खोला गया था।
ग्रोट्टो में पेंटिंग विभिन्न रंगों (लाल भूरे रंग से शटल तक) के ओचर द्वारा बनाई गई है और छवियों के चार समूहों का प्रतिनिधित्व करती है जिसमें एंथ्रोपॉर्फिक आंकड़े और बैल शामिल होते हैं।

यहां एक समूह है जिसमें अधिकांश शोधकर्ता एक बैल के लिए शिकार देखता है। बैल के आस-पास के एंथ्रोपोमोर्फिक आंकड़ों में से, यानी। "शिकारी" दो प्रकार से प्रतिष्ठित होते हैं: कपड़े फैलाने में आंकड़े, प्याज के बिना और "पूंछ" आंकड़े उठाए गए और प्याज बढ़ाते हैं। इस दृश्य को छिपी हुई शिकारी के लिए एक असली शिकार के रूप में व्याख्या किया जा सकता है, और एक निश्चित मिथक के रूप में।

ग्रोट्टो खानों में चित्रकारी शायद मध्य एशिया में सबसे प्राचीन हैं।
V.A. Ranov लिखते हैं, "मेरा मतलब क्या है," मैं नहीं जानता। शायद यह पामीर शब्द "खान" से आता है, जिसका मतलब है रॉक। "

नदी घाटियों के साथ मध्य भारत के उत्तरी हिस्से में, विशाल चट्टानों को कई गुफाओं, grottoes और canopies के साथ खींचा जाता है। इन प्राकृतिक आश्रयों में, बहुत सी क्रीम छवियों को संरक्षित किया गया है। उनमें से भीमगम (भिम्पटपेट) का स्थान है। स्पष्ट रूप से ये सुरम्य छवियां मेसोलिथ से संबंधित हैं। सच है, किसी को अलग-अलग क्षेत्रों की संस्कृतियों के विकास में असमानता के बारे में नहीं भूलना चाहिए। मेसोलिथिक भारत पूर्वी यूरोप और मध्य एशिया की तुलना में 2-3 हजार साल पुराना हो सकता है।

स्पेनिश और अफ्रीकी चक्रों की पेंटिंग्स में तीरंदाजों के साथ भ्रष्ट शिकार के कुछ दृश्य - जैसे कि आंदोलन का अवतार, एक तूफानी भंवर में केंद्रित सीमा में लाया गया।

निओलिथिक

(नई पलक) 6 से 2 हजार ईसा पूर्व

निओलिथिक - नई पलक, पाषाण युग का अंतिम चरण।
अवधि। नियोलिथिक का परिचय असाइनिंग (शिकारी और कलेक्टरों) से उत्पादन (कृषि और / या मवेशी प्रजनन) की खेती के लिए एक संस्कृति के संक्रमण के लिए समय पर होता है। इस संक्रमण को नियोलिथिक क्रांति कहा जाता है। नियोलिथिक का अंत धातु उपकरण और हथियारों की घटना के लिए वापस आता है, जो तांबा, कांस्य या लौह शताब्दी की शुरुआत है।
विभिन्न संस्कृतियों ने विकास की इस अवधि में प्रवेश किया है अलग समय। मध्य पूर्व में 9.5 हजार लीटर शुरू हुए। ईसा पूर्व इ। डेनमार्क में, नीटिट 18 वी के दिनांकित है। बीसी, लेकिन न्यूजीलैंड की स्वदेशी आबादी में - माओरी - नियोलिथिक 18 वी में मौजूद थे। N.e।: यूरोपीय लोगों के आगमन से पहले, माओरी ने पॉलिश पत्थर के अक्षों का उपयोग किया। अमेरिका और ओशिनिया के कुछ लोगों ने अभी तक पत्थर की शताब्दी से लोहे तक पूरी तरह से स्विच नहीं किया है।

आदिम युग की अन्य अवधि की तरह नियोलिथिक, सामान्य रूप से मानव जाति के इतिहास में एक निश्चित कालक्रम अवधि नहीं है, और केवल कुछ लोगों की सांस्कृतिक विशेषताओं को दर्शाता है।

उपलब्धियां और कक्षाएं
1. सार्वजनिक जीवन के लोगों की नई विशेषताएं:
- matriarchate से पितृसत्ता में संक्रमण।
- कुछ स्थानों में युग के अंत में (सामने एशिया, मिस्र, भारत) ने कक्षा समाज का एक नया गठन विकसित किया है, यानी, यह शुरू हुआ सामाजिक स्तरीकरण, सामान्य सामुदायिक भवन से कक्षा समाज तक संक्रमण।
- इस समय, शहर का निर्माण शुरू होता है। सबसे प्राचीन शहरों में से एक जेरिको है।
- कुछ शहरों को अच्छी तरह से मजबूत किया गया था, जो संगठित युद्धों के समय अस्तित्व की बात करता है।
- सेना और पेशेवर योद्धा प्रकट होने लगा।
- यह कहना संभव है कि प्राचीन सभ्यताओं के गठन की शुरुआत नियोलिथ के युग से जुड़ी हुई है।

2. श्रम का विभाजन शुरू हुआ, प्रौद्योगिकियों का गठन:
- मुख्य बात सरल सभा और शिकार है क्योंकि भोजन के बुनियादी स्रोत धीरे-धीरे कृषि और मवेशी प्रजनन द्वारा प्रतिस्थापित किए जाते हैं।
नियोलिथ ने "पॉलिश पत्थर की सदी" कहा। इस युग में, पत्थर के उपकरण बस नशे में नहीं थे, लेकिन पहले से ही दफन, पॉलिश, ड्रिल, वे खींच रहे थे।
- नियोलिथिक में सबसे महत्वपूर्ण उपकरण में एक कुल्हाड़ी, पहले अज्ञात शामिल है।
कताई और बुनाई विकसित की जाती है।

घर के बर्तन के डिजाइन में जानवरों की छवियां दिखाई देती हैं।

एक पैरवी सिर के आकार में कुल्हाड़ी। पॉलिश पत्थर। नियोलिथिक। ऐतिहासिक संग्रहालय। स्टॉकहोम।

निज़नी टैगिल के पास गोरबोनोव्स्की पीटमैन से लकड़ी की बाल्टी। नियोलिथिक। गिम

नियोलिथिक वन क्षेत्र के लिए, मछली पकड़ने के प्रमुख प्रकार के खेतों में से एक बन जाता है। सक्रिय मत्स्यपालन ने कुछ रिजर्व के निर्माण में योगदान दिया, जो कि जानवर के शिकार के साथ संयोजन में, पूरे साल एक ही स्थान पर रहने के लिए संभव हो गया।
एक बसने वाली जीवनशैली में संक्रमण ने सिरेमिक की उपस्थिति की ओर अग्रसर किया।
सिरेमिक्स की उपस्थिति नियोलिथिक ईपीओ के मुख्य संकेतों में से एक है।

चटल-गायुक (पूर्वी तुर्की) का गांव उन स्थानों में से एक है जहां सिरेमिक्स के सबसे प्राचीन पैटर्न पाए गए थे।

लेडर का कप (चेक गणराज्य)। चिकनी मिट्टी। घंटी के आकार के कप की संस्कृति। Eneith (तांबा-पाषाण युग)।

नियोलिथिक पेंटिंग और पेट्रोग्लिफ के स्मारक विशाल क्षेत्रों में बेहद और बिखरे हुए हैं।
उज़्बेकिस्तान, अज़रबैजान, झील ओन्गा, व्हाइट सागर और साइबेरिया में उज़्बेकिस्तान, अज़रबैजान में, अफ्रीका, पूर्वी स्पेन, अफ्रीका, पूर्वी स्पेन में लगभग हर जगह हैं।
स्केटल पेंटिंग नियोलिथिक mesolicatic के समान है, लेकिन साजिश अधिक विविध हो जाती है।

"शिकारी।" स्केटल पेंटिंग। नियोलिथिक (?)। दक्षिण रोड्सिया।

लगभग तीन सौ वर्षों में, वैज्ञानिकों का ध्यान रॉक को चुनौती दी, जिसे "टॉमस्क पवित्रशास्त्र" कहा जाता है।
"स्क्रिब्स" ने छवियों को खनिज पेंट खींचा या साइबेरिया में एक चिकनी दीवार की सतह पर नक्काशीदार कहा।
1675 में, बहादुर रूसी यात्रियों में से एक, जिसका नाम दुर्भाग्य से, अज्ञात रहा, रिकॉर्ड किया गया:
"टोमी के किनारे पर ओस्ट्रोगा (Verkhovsky Ostrog) द्वारा डोज नहीं किया गया है पत्थर महान और उच्च, और जानवर, मवेशी, और पक्षियों, और समानता के सभी प्रकार इस पर लिखा गया है ..."
इस स्मारक में एक वास्तविक वैज्ञानिक रूचि पहले से ही XVIII शताब्दी में उभरी, जब पीटर I के अनुसार, एक अभियान को अपने इतिहास और भूगोल का अध्ययन करने के लिए साइबेरिया को भेजा गया था। अभियान के परिणाम स्वीडिश कप्तान स्ट्रैघेरबर्ग द्वारा यूरोप में प्रकाशित हुए, जिन्होंने यात्रा पर भाग लिया, टॉमस्क पवित्रशास्त्र की पहली छवियां। ये छवियां टॉम्स्क लेखक की सटीक प्रतिलिपि नहीं थीं, और केवल चट्टानों और प्लेसमेंट की प्लेसमेंट की सबसे आम रूपरेखा थीं, लेकिन उनका मूल्य यह है कि वे उन चित्रों को देख सकते हैं जो आज तक जीवित नहीं हैं।

एक स्वीडिश बॉय के। शॉलमैन द्वारा किए गए टॉमस्क पिसानी की छवियां, जिन्होंने साइबेरिया में स्टालेंबर्ग के साथ यात्रा की।

शिकारी के लिए, अस्तित्व का मुख्य स्रोत हिरण और मूस था। धीरे-धीरे, इन जानवरों ने पौराणिक लक्षण हासिल करना शुरू किया - एक भालू के बराबर "ताइगा का मास्टर"।
मूस की छवि टॉमस्क पवित्रशास्त्र से संबंधित है मुख्य भूमिका: आंकड़े कई बार दोहराए जाते हैं।
जानवरों के शरीर के अनुपात और आकार बिल्कुल प्रेषित होते हैं: इसके लंबे बड़े शरीर, पीठ पर कूबड़, एक भारी बड़ा सिर, माथे पर एक विशेषता केंद्र, सूजन ऊपरी होंठ, उत्तल नथुने, पतले पैर फोर्क किए गए हुव के साथ।
गर्दन और शरीर पर कुछ चित्रों में, मूस ट्रांसवर्स पट्टियों को दिखाता है।

चीनी और fetzan के बीच की सीमा पर, अल्जीरिया के क्षेत्र में, तस्सीली एगेरे नामक पहाड़ी इलाके में, नग्न चट्टानों की पंक्तियों के साथ बाहर आ जाएगा। अब, यह भूमि रेगिस्तान की हवा से निकलती है, सूरज को दफनाया जाता है और इसमें लगभग कुछ भी नहीं बढ़ता है। हालांकि, पहले चीनी ज़ेलरेन लुगा में ...

- ड्राइंग, अनुग्रह और लालित्य की तीखेपन और सटीकता।
- रूपों और स्वर के हार्मोनिक संयोजन, शरीर रचना विज्ञान के अच्छे ज्ञान के साथ चित्रित लोगों और जानवरों की सुंदरता।
- इशारों, आंदोलनों को अलग करना।

नियोलिथिक अधिग्रहण के छोटे प्लास्टिक, साथ ही पेंटिंग, नए भूखंड भी।

"एक आदमी ल्यूट खेल रहा है।" संगमरमर (केरोस, साइक्लेड, ग्रीस से)। नियोलिथिक। राष्ट्रीय पुरातात्विक संग्रहालय। एथेंस।

पेंटिंग नियोलिथिक में निहित स्कीमेटिज्म, जिसने पालीओलिथिक यथार्थवाद को बदल दिया, ठीक प्लास्टिक में प्रवेश किया।

एक महिला की स्केची छवि। गुफा राहत। नियोलिथिक। क्रोइसार मार्ना विभाग। फ्रांस।

कैसल बेस्टचो (सिसिली) से प्रतीकात्मक छवि के साथ राहत। चूना पत्थर। ठीक है। 1800-1400 ईसा पूर्व। राष्ट्रीय पुरातात्विक संग्रहालय। Syracuse।

निष्कर्ष

मेसोलिथ और नियोलिथिक पेंटिंग
उनके बीच एक सटीक चेहरा लेना हमेशा संभव नहीं होता है।
लेकिन यह कला ठेठ पालीओलिथिक से बहुत अलग है:
- यथार्थवादी, एक लक्ष्य के रूप में जानवर की छवि को बिल्कुल ठीक करना, एक पोषित लक्ष्य के रूप में, दुनिया के व्यापक दृश्य, मल्टीफिगर संरचनाओं की छवि द्वारा प्रतिस्थापित किया गया है।
- गतिशीलता के लिए आंदोलन के हस्तांतरण के लिए, हार्मोनिक सामान्यीकरण, शैलीकरण और, सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि।
- पालीओलिथ में, छवि की महानता और अयोग्यता थी। यहां - आजीविका, मुफ्त कल्पना।
- किसी व्यक्ति की छवियों में, अनुग्रह का एक पीछा प्रकट होता है (उदाहरण के लिए, यदि आप पालीओलिथिक "वीनस" की तुलना करते हैं और शहद, या नियोलिथिक बुशमेन नर्तकियों को इकट्ठा करने वाली महिला की एक महामारी छवि)।

छोटे प्लास्टिक:
- नए भूखंड दिखाई देते हैं।
- निष्पादन और शिल्प, सामग्री के कब्जे का अधिक कौशल।

उपलब्धियों

पालेओलिथ
- निज़नी पालेओलिथ
\u003e\u003e आग, पत्थर की बंदूकें
- मध्य पालीओलिथ
\u003e\u003e अफ्रीका से बाहर
- ऊपरी पालीओलिथ
\u003e\u003e प्राचा

मध्य पाषाण
- माइक्रोलिथ, प्याज, डोंगी

निओलिथिक
- जल्दी अमानवीय
\u003e\u003e कृषि, पशु प्रजनन
- देर से इनोलेथ
उद्धृत 1 \u003e\u003e सिरेमिक्स

Eneith (तांबा उम्र)
- धातु विज्ञान, घोड़ा, पहिया

कांस्य सदी

कांस्य युग कांस्य उत्पादों की प्रमुख भूमिका की विशेषता है, जो इस तरह के धातुओं के उपचार में सुधार के साथ जुड़ा हुआ था तांबा और टिन अयस्क जमा, और कांस्य की बाद की प्राप्ति के रूप में।
कांस्य युग तांबा शताब्दी में बदल गया और लौह शताब्दी से पहले। सामान्य रूप से, कांस्य आयु का कालक्रम ढांचा: 35/33 - 13/11 सदियों। ईसा पूर्व एर, लेकिन अलग-अलग फसलों में भिन्नता है।
कला अधिक विविध हो जाती है, भौगोलिक दृष्टि से फैलता है।

एक पत्थर के बजाय कांस्य को संभालना बहुत आसान था, इसे आकार में डाला जा सकता था और पीस सकता था। इसलिए, कांस्य युग में, सभी प्रकार की वस्तुओं को बनाया गया था, जो गहने से समृद्ध रूप से सजाए गए थे और उच्च कलात्मक मूल्य रखते थे। सजावटी सजावट में ज्यादातर सर्कल, सर्पिल, लहरदार रेखाएं और समान उद्देश्यों से मिलते हैं। सजावट के लिए विशेष ध्यान दिया गया - वे एक प्रमुख आकार थे और तुरंत आंखों में पहुंचे।

मेगालिथिक वास्तुकला

3 - 2 हजार ईसा पूर्व में। पत्थर के ब्लॉक से ढांचे, संरचनाओं का विशाल आकार था। यह प्राचीन वास्तुकला नाम Megalithic प्राप्त किया।

"मेगालिथ" शब्द यूनानी शब्द "मेगास" से निकला - "बड़ा"; और "लिथोस" - "स्टोन"।

इसकी उपस्थिति के लिए, मेगालिथिक वास्तुकला आदिम मान्यताओं के लिए बाध्य है। मेगालिथिक आर्किटेक्चर को कई प्रकारों में विभाजित करने के लिए बनाया गया है:
1. मेन्गिर एक लंबवत खड़े पत्थर है, जो दो मीटर से अधिक की ऊंचाई है।
फ्रांस में ब्रिटनी प्रायद्वीप पर, पूरे किलोमीटर पर तथाकथित फैला हुआ क्षेत्र। Mengirov। सेल्ट्स की भाषा में, प्रायद्वीप के बाद के निवासियों, इन पत्थर के खंभे का नाम कई मीटर में ऊंचाई है जिसका अर्थ है "लंबा पत्थर"।
2. ट्रिलिट एक संरचना है जिसमें दो लंबवत पत्थरों से युक्त और तीसरे स्थान पर ओवरलैप किया गया है।
3. डॉल्मेन एक संरचना है, जिनकी दीवारें विशाल पत्थर की प्लेटों से बनी हैं और छत को उसी मोनोलिथिक पत्थर ब्लॉक से अवरुद्ध कर दी गई हैं।
मूल रूप से डॉल्मन ने दफन के लिए सेवा की।
ट्रिलिट को सबसे सरल डॉल्मन कहा जा सकता है।
कई मेन्गिर, ट्रिल्ट और डॉल्मेन उन स्थानों पर स्थित थे जिन्हें पवित्र द्वारा सम्मानित किया गया था।
4. क्रोमलेक मेन्गिरिन और त्रिलों का एक समूह है।

पत्थर की कब्र। यूक्रेन के दक्षिण में। एंथ्रोपोमोर्फिक मेनगिर। कांस्य युग।

Stonehenge। क्रोमलेक। इंग्लैंड। कांस्य का युग। 3 - 2 हजार ईसा पूर्व। इसके व्यास - 90 मीटर, पत्थर के ब्लॉक होते हैं, जिनमें से प्रत्येक का वजन लगभग होता है। 25 टेसी कि पहाड़ जहां से इन पत्थरों से आते हैं, वे स्टोनहेज से 280 किमी दूर हैं।
इसमें त्रिलियों में एक सर्कल में स्थित त्रिलियाँ शामिल हैं, मध्य-नीले पत्थरों में, और बहुत ही केंद्र में, एड़ी पत्थर (गर्मियों के संक्रांति के दिन, यह ठीक से बाहर हो जाता है )। यह माना जाता है कि स्टोन ग्रेड सूर्य को समर्पित एक मंदिर था।

आयरन का युग (लौह युग)

1 हजार ईसा पूर्व।

पूर्वी यूरोप और एशिया के चरणों में, कांस्य और प्रारंभिक लौह शताब्दी के अंत में तथाकथित पशु शैली के अंत में बनाए गए पशु प्रजनन जनजाति।

पट्टिका "हिरण"। 6 शताब्दी ईसा पूर्व सोना। हर्मिटेज। 35.1222.5 सेमी। कुबैबी \u200b\u200bमें कुरगन से। उभरा हुआ प्लेट नेता के दफन में एक गोल लौह ढाल पर लगाया गया था। ज़ूमोर्फिक कला ("पशु शैली") का एक नमूना। हिरण के खंभे "बोल्शोई पक्षी" के रूप में बने होते हैं।
कुछ भी आरामदायक, अनावश्यक - पूर्ण, विचारशील संरचना नहीं है। आकृति में सब कुछ सशर्त और बेहद सत्य, यथार्थवादी है।
स्मारकता की भावना आकार नहीं है, लेकिन फॉर्म के सामान्यीकरण के लिए धन्यवाद।

पैंथर। ब्लाहा, शील्ड सजावट। Kelermen के गांव के पास कुरगन से। सोना। हर्मिटेज।
आयरन का युग।
शील्ड को सजाने की सेवा की। पूंछ और पंजे लुढ़का हुआ शिकारियों के आंकड़ों से सजाए गए हैं।

लोहे का युग

आयरन का युग। यथार्थवाद और शैलीकरण के बीच संतुलन शैलीकरण के पक्ष में उल्लंघन किया जाता है।

प्राचीन ग्रीस के साथ सांस्कृतिक संबंध, प्राचीन पूर्व और चीन के देशों ने नए भूखंडों, छवियों और दृश्य निधि के उद्भव में योगदान दिया कलात्मक संस्कृति दक्षिणी यूरेशिया की जनजाति।

बर्बर और ग्रीक के बीच लड़ाई के दृश्यों को चित्रित किया गया है। निकोपोल के पास कुरगन डॉथी में पाया गया।

ज़ापोरीज़िया क्षेत्र हर्मिटेज।

निष्कर्ष

साइथियन कला - "पशु शैली"। एक हड़ताली तीखेपन और छवि तनाव। सामान्यीकरण, महानता। शैलीकरण और यथार्थवाद।

3 - बुशमेन की कला की विशेषताएं

दक्षिण अफ़्रीकी बुशमेन, "वर्तमान के दुर्भाग्यपूर्ण बच्चे", फ्रिटिश के नाम पर, किसी भी सम्मान में, किसी भी सम्मान में, ऑस्ट्रेलियाई लोगों की तुलना में उच्च स्तर पर खड़े नहीं होते हैं, बल्कि शरीर के रंग और कुछ दोनों से अलग होते हैं अन्य सुविधाओं।

इस "सबसे निर्णायक, एकतरफा और निपुण जनजाति के राष्ट्रीय हथियार, हम सभी जानते हैं, हम जानते हैं" (रत्ज़ेल), - ऑस्ट्रेलियाई लोगों से प्याज और तीर।

हलचल जनजातियों में सजावट।

सजावट, जिनमें से पहले से ही रंगीन ग्लास मोती उनकी भूमिका के साथ खेला जाता है, साथ ही साथ आयरन टिप्स हथियार, बुशमेन अंधेरे-चमड़े वाले पड़ोसियों से प्राप्त होते हैं जो उच्च स्तर के विकास तक पहुंच गए हैं। निशान पैटर्न के बजाय, जो उनकी हल्की त्वचा पर खड़े नहीं होंगे, वे एक असली टैटू का उपयोग करते हैं, लेकिन केवल महत्वहीन स्ट्रोक और स्ट्रिप्स किए जाते हैं, कभी भी इन पैटर्न का निर्माण नहीं करते हैं। हिजन का निर्माण बुशमेन को ऑस्ट्रेलियाई लोगों की तुलना में और भी मुश्किल से दिया जाता है; वे आम तौर पर गुफाओं में और चट्टानों के चट्टानों के नीचे रहते हैं, पहाड़ों में, उनकी ज्यामितीय छवियों के बारे में बात नहीं करना पड़ता है, क्योंकि सजावटी कला उनके साथ होती है।

बुशमेन में चित्र और रॉक पेंटिंग्स

लेकिन उन सभी के साथ, बुशमेन, हम जानवरों के सबसे हड़ताली उदाहरण देखते हैं, जो सामान्य रूप से प्रागैतिहासिक और आदिम लोगों को ढूंढते हैं। चट्टानों पर उनके चित्र और चित्रकला ऑस्ट्रेलियाई आकार, विविधता और कौशल से बेहतर हैं।

बुशमेन जनजातियों के पत्थर पर धागे की कला।

"दक्षिण अफ्रीका के नो जनजाति, मध्य अफ्रीका के भीतरी हिस्सों तक, नीले ने कहा, - पत्थर को संभालने के लिए ऐसी कला तक नहीं पहुंची, जो बुशमेन ने दिखाया। बुशमैन पत्थर पर अपने बोरियत धागे को तेज करता है, जो पत्थर की मदद से इसका उत्पादन करता है बंदूकें; एक ही उपकरण का उपयोग करके, उन्होंने अपने बेहद सरल आवासों को सजाया, अपनी कलात्मक क्षमताओं को साबित कर दिया और खुद को ऐसे स्मारक बनाए जो अन्य स्थानीय जनजातियों ने सबसे लंबी चीज को बहिष्कृत किया। " कुछ स्थानों पर, जहां बुशमेन रहते हैं या जहां वे पहले रहते थे, हर कदम पर सड़क के किनारे चट्टानों के पत्थरों पर छवियां होती हैं, गुफाओं में प्रवेश करते समय, चट्टानों की खड़ी दीवारों पर, और छवियों से सजाए गए अंक लगभग केप से खिंचाव होते हैं ऑरेंज नदी के पीछे पूरे केप कोलन के माध्यम से अच्छी उम्मीद है। ऑस्ट्रेलिया में, इन छवियों को लाल और पीले रंग के जमी पेंट्स के साथ प्रकाशित किया जाता है, जो काले और से जुड़े होते हैं सफेद रंग; चित्र चट्टान की एक हल्की पृष्ठभूमि पर भर जाते हैं या अंधेरे चट्टान पर समोच्चों में घायल होते हैं, जो उनके से अधिक ठोस होते हैं। अक्सर अफ्रीकी जानवरों के एकल आंकड़े होते हैं, जैसे कि शुतुरमुर्ग, हाथी, जिराफ, राइनो और विभिन्न प्रकार के एंटीलोप, साथ ही साथ घरेलू बैल और नवीनतम समय - घोड़ों और कुत्तों। लोगों को भी चित्रित किया गया है, और बुशमेन के आकार, कैवियार और सफेद-चमकीले अपनी विशेषता सुविधाओं को बनाए रखते हैं। पशु छवियां एक दूसरे के पास पूरे हजार एक हो रही हैं। एक ही पशु कलाकार, जैसे कि व्यायाम के लिए, बेशुमार कई बार पुन: उत्पन्न करता है, और छवियों को पंक्तियों द्वारा व्यवस्थित किया जाता है; कभी-कभी, जब शिकार, संघर्ष, सैन्य लंबी पैदल यात्रा और शिकार के लिए अभियानों के दृश्यों पर आता है, तो लोगों और जानवरों को एक ही आंकड़े पर मिश्रित किया जाता है। सबसे प्रसिद्ध ने एक छवि की घोषणा की जिसने एक गुफा में फ्रांसीसी मिशनरी डाइटरलेन की प्रतिलिपि बनाई, जो हर्मोनो (चित्रा 3 9) के मिशनरी स्टेशन से दो किलोमीटर दूर है: बुशमेन ने अपने झुंडों में अपने झुंडों का अपहरण कर लिया; झुकाव बाईं ओर, स्पीयर्स और ढाल के साथ सशस्त्र चोरों को लुटेरों के बाद फेंक दिया जाता है, जो चारों ओर घूमते हैं और उनके लंबे पैर वाले चरागाहों को शिव करते हैं। यहां स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया गहरा अंधेरे-चमड़े वाले कैफे और स्क्वैटी लिटिल बन्स के बीच अंतर है! चलने वाले मवेशियों को कितना अच्छा और सही ढंग से तैयार किया गया! सुंदर और स्पष्ट रूप से सभी घटनाओं को प्रस्तुत किया! लेकिन यहां प्रकाश और छायाओं को हटाने और वितरण का वादा करना ऑस्ट्रेलियाई लोगों के चित्रों में जितना कम है। इस तरह की अन्य सभी छवियों के बारे में, कॉपी या यूरोप में लाए गए, हमें यह कहना होगा कि बुशमेन के अस्तित्व पर गर्तिसन के संदेश और बटन छवियों का वादा करने पर गलतफहमी पर आधारित हैं। सिल्हूट के रूप में खींचे गए अलग-अलग जानवर, पूरी तरह से प्रोफ़ाइल में हैं। यह सुनिश्चित करने के लिए कि पेंटिंग्स, जो, नीले रंग के लिए धन्यवाद, वियना कोर्ट संग्रहालय और कार्लरी संग्रह में प्रवेश किया।

सहस्राब्दी कला के प्रारंभिक छिद्र के अध्ययन में एक दिन माना जा सकता है। आधुनिक जंगली राष्ट्र एक बार मौजूदा प्रागैतिहासिक लोगों के प्रत्यक्ष वारिस हैं। प्रचारक ने प्रागैतिहासिक युग के कुछ अंधेरे पहलुओं पर प्रकाश डाला है। प्रागैतिहासिक अवधि का सरकार और अध्ययन एक दूसरे को स्पष्ट और पूरक करता है। कला के विकास के इतिहास के लिए, सांस्कृतिक लोगों की प्रागैतिहासिक कला का अध्ययन, बाद में जो पूर्णता तक पहुंच गए हैं, वे अक्सर जंगली जनजातियों की कलात्मक रचनात्मकता के अवलोकन से सीखते हैं, जिसकी स्थिति - चाहे वे एक के साथ उतरे हों उच्च स्तर या एक प्रसिद्ध बिंदु पर रुक गया - हमेशा अलग या कमी, या कम से कम हद तक, खराब विकास। लेकिन जंगली लोगों की रचनात्मकता हमें प्रारंभिक कलात्मक गतिविधि की कई पार्टियों को समझने का अवसर देती है, जो प्रागैतिहासिक कला में हमेशा अंधेरे में विसर्जित होती है। यदि, उदाहरण के लिए, हम केवल अपेक्षाकृत प्रागैतिहासिक लोगों को मान सकते हैं कि, पत्थर और कांस्य कलाकृतियों के साथ, कला एक समृद्ध लकड़ी नक्काशी के साथ मौजूद है, हम सैवेज के वुडी उत्पादों में इसकी एक दृश्य पुष्टि देखेंगे; यदि लाल मरने वाले एजेंटों के अवशेष ब्रिटनी की पतली पुरातनताओं के उत्खनन के दौरान पाए जाते हैं, तो हमें यह अनुमान लगाने की अनुमति देते हैं कि प्रागैतिहासिक लोगों ने खुद को सजाने के लिए पेंट का इस्तेमाल किया, फिर दौड़ने का रिवाज अपने शरीर को उजागर करता है यह एक स्पष्ट पुष्टि है कि यह एक स्पष्ट पुष्टि है कि यह परंपरा अपने प्रारंभिक घंटों में कला के मुख्य अभिव्यक्तियों में से एक है।

सभी savages की कला अपने शरीर की सजावट के साथ शुरू होती है। उस्ता (जोस्ट) की तरह, हम शरीर के रंग और उसके विद्वानों को टैटू के निशान की मदद से अलग करते हैं। अपनी सतह पर शरीर को चित्रित करते समय, पेंट निर्देशित होता है, जिसे धोया जा सकता है और दूसरे द्वारा प्रतिस्थापित किया जा सकता है, और शरीर को किसी भी रंग से एक-एक करके कवर किया जाता है, फिर एक बहु-पैटर्न पैटर्न। स्कार्स की मदद से ड्राइंग एक पत्थर के चाकू या सिंक मलबे के साथ त्वचा पर खरोंच करके बनाई गई है। शरीर के विभिन्न स्थानों पर दोहराया गया है और इसके अलावा, कुछ पैटर्न के रूप में, प्लास्टिक के निशान खुद को सजावट के रूप में फैला हुआ है। एक टैटू में खरोंच और मोटा पैटर्न होते हैं, जो रंगीन एजेंट की त्वचा के माध्यम से एक पारदर्शी चुपके की शुरूआत पर, शरीर पर हमेशा के लिए रहते हैं, सूजन जगह के ठीक होने के बाद गायब नहीं होते हैं। यह पदार्थ आमतौर पर लकड़ी कोयला पाउडर की सेवा करता है: त्वचा के माध्यम से पारदर्शी, यह एक नीले रंग का आकृति संलग्न करता है।

प्रागैतिहासिक और नृवंशविज्ञान कला के बीच, आप कुछ हद तक समानांतर आकर्षित कर सकते हैं। डिलीवियल स्टोन युग की कला जंगली जनजातियों के जीवन के चरण पर कला से मेल खाती है, जब वे शिकारियों, मछुआरों, पौधों के कलेक्टर, विशेष रूप से ऑस्ट्रेलियाई, बुशमेन और उत्तरी ध्रुवीय लोगों की कला हैं। नवीनतम पत्थर युग की कला जनजातियों में थोड़ी खेती और मवेशी प्रजनन से निपटने वाली जनजातियों में मौजूद है और अब, वास्तव में पत्थर युग से संबंधित है; इस मामले में, समानांतर अधिक अन्य है, क्योंकि यह रैस्ट्रेल साबित करता है, इन जनजातियों के बीच एक जातीय और मानव विज्ञान संबंध है, अर्थात् प्रशांत महासागर के निवासियों के बीच, एक तरफ, और अमेरिकी भारतीयों के बीच। प्रागैतिहासिक कांस्य युग की कला के साथ, सैवेज की कला की तुलना करना संभव है, धातुओं के साथ परिचितों की तुलना करना, लेकिन मुख्य रूप से लौह का उपयोग करना, कांस्य नहीं; यहां मुख्य रूप से अश्वेतों और मालाट्स को ध्यान में रखना आवश्यक है, क्योंकि वे उनके लिए विदेशी हैं, उच्च सभ्यताएं अपनी संस्कृति पर लाभ नहीं लेते हैं, जैसे प्रागैतिहासिक गालस्टैट काल की संस्कृति, जैसे कांस्य युग की संस्कृति में बार-बार हमलावर। बेशक, हम आदिम लोगों के वर्तमान जीवन के बारे में बात नहीं कर रहे हैं, लेकिन उसी राज्य के बारे में, जिसमें वे उनके साथ पहले संपर्क में थे।

अनपेक्षित सौना जो निवासियों के चरम उत्तरी और दक्षिणी सीमाओं में रहते थे ग्लोब, उनकी कला विशाल और उत्तरी हिरण के लिए दिलीली शिकारी जैसा दिखता है क्योंकि धातुओं के उत्पादन और प्रसंस्करण से अपरिचित, बुनाई और मिट्टी के बर्तन के साथ, खेती और मवेशी प्रजनन के साथ; फिर, इन लोगों के बीच समानता, पहली बार, आंद्रेई का संकेत दिया गया है, यह है कि, इसकी सभी अविस्मरणीयता के बावजूद, वे आकर्षित करने की हड़ताली क्षमता दिखाते हैं। इसी कारण दोनों ही और समान परिणाम हैं। आंख, जानवरों की दुनिया के अवलोकन में परिष्कृत, और एक शिकारी का हाथ, जानवर में जाने के आदी, जानवरों के स्तर को हर संस्कृति की उत्पत्ति के चरणों में खींचने की कला को चित्रित करने के लिए जानवरों के स्तर को जन्म दें। आम तौर पर, इस चरण में कला अभिव्यक्तियों की सभी समानता के बावजूद, हम पहले से ही जलवायु, भौगोलिक और नृवंशविज्ञान स्थितियों द्वारा परिभाषित अंतर को देखते हैं और नवीनतम विचारों से जुड़े हुए हैं, लेकिन जिनके अर्थ को मान्यता नहीं दी जा सकती है।

ऑस्ट्रेलियाई जनजाति

डार्क-स्किन किए गए ऑस्ट्रेलियाई लोग खुद को टैटू के साथ सजाने के लिए नहीं, लेकिन हल्की धारियों के रूप में एक अंधेरे पृष्ठभूमि पर विरोधाभासों से चित्रित करते हैं। दोनों शरीर और उसके बर्तन, वे सफेद मिट्टी, काले चारकोल और पीले ओचर चित्रित हैं। सफेद धारियों को हर जगह उत्सव के कपड़ों, सफेद चित्रकला, कभी-कभी चित्रों के सभी प्रकारों से रहित माना जाता है, एक क्रिप्ल अभिव्यक्ति के रूप में कार्य करता है; ऑस्ट्रेलियाई लोगों का बहुमत खुद को लाल रंग में सजाने, युद्ध में जा रहा है, लेकिन उसके मृत लोगों को बाद के जीवन में भी जाने देता है।

ऑस्ट्रेलियाई जनजातियों से हाउस बिल्डिंग (आर्किटेक्चर)।

हम ऑस्ट्रेलियाई लोगों की वास्तुकला के बारे में बात नहीं कर सकते। उनमें से कई अभी भी जमीन में गुफाओं और गड्ढे हैं। दूसरों को हवा और बुरे मौसम से खुद को बचाने के लिए कुछ पेड़ की शाखाएं जमीन पर चिपकते हैं या फ्लैट से संतुष्ट होते हैं, याद दिलाते हैं, याद दिलाते हैं, या दीवारों के बिना चंदवा, या दीवारों के बिना चंदवा, उन्हें आग फैलाना।

ऑस्ट्रेलियाई सजावटी कला।

ऑस्ट्रेलियाई सजावटी कला अधिक ध्यान देने योग्य है: उन नम्र या नक्काशीदार रैखिक गहने, जो ऑस्ट्रेलियाई अपने लकड़ी के हथियारों और बर्तनों की आपूर्ति करते हैं। एम्बेडेड लाइनों द्वारा गठित ग्रूव कभी-कभी लाल या सफेद, कम अक्सर काले रंग से भरे होते हैं। अक्सर, लेकिन हमेशा नहीं, इन सजावटी पैटर्न से संकेतों को एक प्रसिद्ध व्यक्ति या परिवार से संबंधित इंगित किया जाना चाहिए। गाइडर्स की छड़ पर संकेतों की भाषा से संक्रमण हमेशा भी समझा जाता है। मंडलियों और मंडलियों के कुछ हिस्सों, अनुदैर्ध्य और अनुप्रस्थ पट्टियों के ऑस्ट्रेलियाई जादू सलाखों से जुड़े, क्योंकि हमें संदेह करने का पूर्ण अधिकार है, एक गहरा अर्थ समाप्त होता है, जो पहली नज़र में लगता है; ऑस्ट्रेलियाई गोले पर लाइनों की खरोंच वाली कोणीय रेखाओं के बारे में भी यही कहा जा सकता है, जो नग्नता को कवर करने के लिए उपयोग किया जाता है, जिसे देखा जा सकता है, उदाहरण के लिए, ड्रेस्डेन नृवंशविज्ञान संग्रहालय में। यह संदेह के अधीन भी नहीं है कि कई ऑस्ट्रेलियाई ढाल, फेंकने वाले बोर्ड (कक्ष) पर ज्यामितीय पैटर्न, झटके लगाने और फेंकने के लिए युगल होते हैं और फेंकने (बूमरंग) के साथ-साथ टोकरी और मैट पर भी, ये सिर्फ गहने हैं। सरल या लयबद्ध रूप से रखा और एम्बेडेड समांतर रेखाएं, ज़िगज़ैग लाइनें, लहर जैसी या आर्कुएट लाइनें, साथ ही साथ टूटे हुए बिंदुओं और शतरंज के क्षेत्र के समान सतह बनाने वाले पैटर्न, प्रागैतिहासिक सजावटी के समान रूप से समान मूल हो सकते हैं संरचना जो हमने ऊपर की व्याख्या करने की कोशिश की। ऑस्ट्रेलियाई आभूषण की विशिष्टता समानांतर हैचिंग, और चतुर्भुज क्षेत्रों - समांतर चतुर्भुज द्वारा कई क्षेत्रों को भरने, परिमाण में घटती है क्योंकि यह क्षेत्र के बीच में आती है।

कुछ, ऑस्ट्रेलियाई आभूषण के पहले नज़र में, अजीब, सजावटी रूपों पर, स्पष्ट रूप से गलत तरीके से झुकाव वाली धारियों, धब्बे और ज्यामितीय आकारों का अलग-अलग, शानदार गेम, प्रकृति के अवलोकन द्वारा उत्पन्न माना जाना चाहिए, जो हमने देखा है, आधारित है कई सरल रैखिक पैटर्न पर। क्वींसलैंड शील्ड्स के बाहर चित्रित फॉर्म में अक्सर ऑस्ट्रेलियाई पैटर्न का उल्लेख किया गया है: लाल के विभिन्न आकारों की एक सफेद पृष्ठभूमि, पीले रिक्त स्थान का हिस्सा, काले धारियों से घिरा हुआ। सार्वजनिक विज्ञान के बर्लिन संग्रहालय में स्थित एक ढाल पर, हम एक सफेद पृष्ठभूमि देखते हैं, औसत ड्राइंग और क्रॉस लाल रंग में दिए जाते हैं, अन्य क्षेत्र काले सीमा के साथ पीले होते हैं। ऐसी ढाल जिनके समग्र रंग को रंगों की ऑस्ट्रेलियाई श्रृंखला द्वारा विशेषता है और म्यूनिख और ड्रेस्डेन के नृवंशविज्ञान संग्रहालयों में भी एक शानदार सामंजस्यपूर्ण प्रभाव उत्पन्न करता है। अर्न्स्ट सकल बताते हैं कि वे सर्प की पैटर्न वाली त्वचा का अनुकरण कर रहे हैं, और यदि हम केवल समग्र छाप को ध्यान में रखते हैं, तो यह स्पष्टीकरण प्रतीत होता है कि ऑस्ट्रेलियाई सांप मोरेलिया Argus Fasciolaata पीले और भूरे रंग के धब्बे के साथ कवर किया गया है एक ही सख्ती से दोहराया गलत आकार, हल्की पृष्ठभूमि पर काले सीमा को घुमाया।

ऑस्ट्रेलियाई जनजातियों में घरेलू और हथियारों की सजावट।

रैखिक और स्थानिक सजावटी के साथ, ऑस्ट्रेलियाई कला जानवरों और लोगों की छवि के लिए हथियारों और बर्तनों की सजावट के लिए रिसॉर्ट करता है। आभूषण का यह जीनस, शैली से रहित, जाहिर है, एक प्रतीकात्मक भाषा के उपयोग से; कुछ जनजाति कई जानवरों को पवित्र मानते हैं। ये उनके कोबोंग (टोटेम), उनके हेराल्डिक जानवर हैं, क्योंकि हम उन्हें अब बुलाएंगे; इसलिए, वे अक्सर ढाल पर या जनजाति के आक्रामक हथियारों पर खरोंच होते हैं, और वे रैखिक रूप से घिरे होते हैं। मानव आंकड़े एक ही अर्थ में पाए जाते हैं। लेकिन कौन समझने में सक्षम हैं, उदाहरण के लिए, उदाहरण के लिए, पीपिया के बर्लिन संग्रहालय में संग्रहीत धार्मिक फेंकने वाले बार पर मोटे आंकड़े, या ड्रेस्डेन नृवंशविज्ञान संग्रहालय में बोर्ड फेंक रहे हैं?

ऑस्ट्रेलियाई गुफाओं में दीवार चित्र।

इन सभी गहने की एक विशिष्टता ऑस्ट्रेलिया में स्मारक दीवार चित्रकला के प्रारंभिक प्रयोग है। गुफाओं की दीवारों पर और इस देश के उत्तर-पश्चिमी, उत्तरी और पूर्वी हिस्सों की तटीय चट्टानों पर, चित्रित और खरोंच चित्र, लोगों और जानवरों के जीवन से दृश्यों को दर्शाते हुए, आंशिक रूप से प्राचीन, आंशिक रूप से नवीनतम।

स्थानीय भगवान के ऊपर से, उसकी पत्नी नीचे से। दाईं ओर - "लाइटनिंग मैन", गंभीर हेडड्रेस में पुरुषों और महिलाओं का एक समूह। कॉकडा नेशनल पार्क, ऑस्ट्रेलिया।

सबसे पहले, हम 1830 के दशक के अंत में खुली गर्मी निर्दिष्ट करते हैं। उत्तर-पश्चिम ऑस्ट्रेलिया में शीर्ष Gleneldh पर तीन गुफाओं की दीवारों और छत पर छवियां; यह मुख्य रूप से लोगों और कंगारू, izmalevnyy लाल, पीले, काले और आंशिक रूप से नीले रंग की एक सफेद पृष्ठभूमि पर छवि है। मानव आकृति के सिर के चारों ओर किरणों का ताज स्पष्ट रूप से पंखों से एक हेडड्रेस से अधिक नहीं है। उसके मुंह से वंचित चेहरा प्रागैतिहासिक युग की छवियों को याद दिलाता है। फिर आप 1840 के दशक में स्टोक्स पाए गए जानवरों और लोगों की कई छवियां निर्दिष्ट कर सकते हैं। उत्तर-पश्चिम ऑस्ट्रेलिया में, डिप्यूल्स द्वीप के तटीय चट्टानों पर। उनके समोच्चों के अंदर ये चित्र पत्थर की लाल शीर्ष परत में गहरा हो जाते हैं, और बाद के हरे रंग के कर्नेल का खुलासा किया गया था। कंगारू जैसे कुछ जानवर, उनकी संतान, पानी के पक्षियों, केकड़ों, बीटल के साथ मछली तुलनात्मक रूप से सही ढंग से (चित्र 37 और 38) हैं, जबकि चेहरे में लोग और दृश्य कम स्पष्ट और स्पष्ट हैं। इसमें 1879 में वर्णित लोग शामिल हैं। ऐसी सामग्री के पूरे इंच समोच्च चित्रों के लिए चट्टानों में निकोलसन की गहराई से। वे ऑस्ट्रेलिया के दक्षिणपूर्व तट में सिडनी के आसपास के क्षेत्र में पाए जाते हैं, उनमें से कुछ मौजूद हैं, जाहिर है, एक शताब्दी नहीं। अंत में, वे केंद्रीय ऑस्ट्रेलियाई लोगों की तस्वीरों से संबंधित हैं, जिनके पास केवल पत्थर के चाकू और पत्थर की अक्ष हैं। यह चट्टानों पर लिखा गया है, थोड़ा स्टाइलिज्ड जानवर जो ज्यामितीय आकार में बदलने के लिए झुकाव का पता लगाते हैं, टोटेम के पवित्र संकेत जिन्हें प्राकृतिक वस्तुओं की छवियों के साथ-साथ ज्यामितीय आकार के रूप में लिया जा सकता है, जिनमें कॉन्सेंट्रिक सर्कल अक्सर मिलते हैं; यह सब बच्चे को अक्षम और प्रकाशित सफेद, लाल, पीले और काले रंगों के साथ चित्रित किया गया है।

कंगारू, पत्थर पर ऑस्ट्रेलियाई ड्राइंग।

लकड़ी की परत पर कालिख के ऑस्ट्रेलियाई चित्र।

ऑस्ट्रेलियाई ईज़ल पेंटिंग के पहले चरणों को लकड़ी की परत पर कालिख के चित्रों पर विचार किया जा सकता है, जो मूल निवासी अद्भुत पूर्णता में लाते हैं। स्मिथ (ब्रू स्मिथ) ने इस तरह की कई उत्कृष्ट छवियों को जारी किया। बेशक, इन तस्वीरों में, अक्सर सामग्री में समृद्ध, savages के जीवन और सफेद के साथ उनके इंटरचेंजों से उधार लिया गया, संभावना प्रकाश और छाया के वितरण के समान ही अनुपस्थित है। लेकिन भागों को आमतौर पर सटीक रूप से अधिसूचित किया जाता है और अकेले प्रसारित किया जाता है, हालांकि उनके हाथों या पैरों पर उंगलियां कभी-कभी गलत होती हैं। जहां इनमें से कई छवियों पर यूरोपीय प्रभाव शुरू होता है, यह कहना मुश्किल होता है, लेकिन आम तौर पर वे साबित करते हैं कि ऑस्ट्रेलियाई मूल निवासी की एक बड़ी जन्मजात क्षमता है और साहसी वस्तुओं, विशेष रूप से विमान पर स्थानीय जानवरों को साहसी रूप से चित्रित करने की क्षमता है। जानवरों को आमतौर पर प्रोफ़ाइल, लोगों - एन चेहरे में दर्शाया जाता है। लेकिन यह शिशु कला अभी तक किसी भी नियम के अधीनस्थ नहीं रही है जो स्वयं को savages द्वारा बनाई जाएगी: प्रत्येक दराज को अपनी प्रेरणा द्वारा निर्देशित किया जाता है।

बुशमेन की कला की विशेषताएं

दक्षिण अफ़्रीकी बुशमेन, "वर्तमान के दुर्भाग्यपूर्ण बच्चे", जैसा कि सबसे हल्के त्वचा के रंग के बावजूद फ्रिटिश नाम के रूप में, ऑस्ट्रेलियाई लोगों की तुलना में उच्च स्तर पर खड़े नहीं होते हैं, लेकिन शरीर के दोनों रंग और कुछ अन्य सुविधाओं से भिन्न होते हैं।

इस "सबसे निर्णायक, एकतरफा और निपुण जनजाति के राष्ट्रीय हथियार, हम सभी जानते हैं, हम जानते हैं" (रैतज़ेल), प्याज और तीर जो ऑस्ट्रेलियाई लोगों से अनुपस्थित हैं।

हलचल जनजातियों में सजावट।

सजावट, जिनमें से पहले से ही रंगीन ग्लास मोती उनकी भूमिका के साथ खेला जाता है, साथ ही लोहे की युक्तियाँ, बुशमेन अंधेरे-चमड़े वाले पड़ोसियों से प्राप्त की जाती हैं जिन्होंने उच्च स्तर के विकास को हासिल किया है। निशान पैटर्न के बजाय, जो उनकी हल्की त्वचा पर खड़े नहीं होंगे, वे एक असली टैटू का उपयोग करते हैं, लेकिन केवल महत्वहीन स्ट्रोक और स्ट्रिप्स किए जाते हैं, कभी भी इन पैटर्न का निर्माण नहीं करते हैं। हिजन का निर्माण बुशमेन को ऑस्ट्रेलियाई लोगों की तुलना में और भी मुश्किल से दिया जाता है; वे आम तौर पर गुफाओं में और चट्टानों के चट्टानों के नीचे रहते हैं, पहाड़ों में, उनकी ज्यामितीय छवियों के बारे में बात नहीं करना पड़ता है, क्योंकि सजावटी कला उनके साथ होती है।

बुशमेन में चित्र और रॉक पेंटिंग्स

लेकिन उन सभी के साथ, बुशमेन, हम जानवरों के सबसे हड़ताली उदाहरण देखते हैं, जो सामान्य रूप से प्रागैतिहासिक और आदिम लोगों को ढूंढते हैं। चट्टानों पर उनके चित्र और चित्रकला ऑस्ट्रेलियाई आकार, विविधता और कौशल से बेहतर हैं।

बुशमेन जनजातियों के पत्थर पर धागे की कला।

"दक्षिण अफ्रीका के कोई जनजाति, मध्य अफ्रीका के भीतरी हिस्सों तक, नीले रंग में कहा, - पत्थर को संसाधित करने के लिए इस तरह की कला में नहीं आया, जो बुशमेन ने दिखाया। बुशमैन ने पत्थर पर अपनी बोरियत नक्काशी की त्वरित, पत्थर की बंदूकें की मदद से इसका उत्पादन किया; उसी उपकरण का उपयोग करके, उन्होंने अपने बेहद अपरिवर्तित आवासों को सजाया, अपनी कलात्मक क्षमताओं को साबित कर दिया और एक स्मारक बनाया, जो अन्य स्थानीय जनजातियों ने सबसे लंबी चीज की थी। " कुछ स्थानों पर, जहां बुशमेन रहते हैं या जहां वे पहले रहते थे, हर कदम पर सड़क के किनारे चट्टानों के पत्थरों पर छवियां होती हैं, गुफाओं में प्रवेश करते समय, चट्टानों की खड़ी दीवारों पर, और छवियों से सजाए गए अंक लगभग केप से खिंचाव होते हैं ऑरेंज नदी के पीछे पूरे केप कोलन के माध्यम से अच्छी उम्मीद है। ऑस्ट्रेलिया के रूप में, इन छवियों को लाल और पीले रंग के जहरीले रंगों से प्रकाशित किया जाता है, जिसमें काले और सफेद रंग शामिल होते हैं; चित्र चट्टान की एक हल्की पृष्ठभूमि पर भर जाते हैं या अंधेरे चट्टान पर समोच्चों में घायल होते हैं, जो उनके से अधिक ठोस होते हैं। अक्सर अफ्रीकी जानवरों के एकल आंकड़े होते हैं, जैसे कि शुतुरमुर्ग, हाथी, जिराफ, राइनो और विभिन्न प्रकार के एंटीलोप, साथ ही साथ घरेलू बैल और नवीनतम समय - घोड़ों और कुत्तों। लोगों को भी चित्रित किया गया है, और बुशमेन के आकार, कैवियार और सफेद-चमकीले अपनी विशेषता सुविधाओं को बनाए रखते हैं। पशु छवियां एक दूसरे के पास पूरे हजार एक हो रही हैं। एक ही पशु कलाकार, जैसे कि व्यायाम के लिए, बेशुमार कई बार पुन: उत्पन्न करता है, और छवियों को पंक्तियों द्वारा व्यवस्थित किया जाता है; कभी-कभी, जब शिकार, संघर्ष, सैन्य लंबी पैदल यात्रा और शिकार के लिए अभियानों के दृश्यों पर आता है, तो लोगों और जानवरों को एक ही आंकड़े पर मिश्रित किया जाता है। सबसे प्रसिद्ध ने एक छवि की घोषणा की जिसने एक गुफा में फ्रांसीसी मिशनरी डाइटरलेन की प्रतिलिपि बनाई, जो हर्मोनो (चित्रा 3 9) के मिशनरी स्टेशन से दो किलोमीटर दूर है: बुशमेन ने अपने झुंडों में अपने झुंडों का अपहरण कर लिया; झुकाव बाईं ओर, स्पीयर्स और ढाल के साथ सशस्त्र चोरों को लुटेरों के बाद फेंक दिया जाता है, जो चारों ओर घूमते हैं और उनके लंबे पैर वाले चरागाहों को शिव करते हैं। यहां स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया गहरा अंधेरे-चमड़े वाले कैफे और स्क्वैटी लिटिल बन्स के बीच अंतर है! चलने वाले मवेशियों को कितना अच्छा और सही ढंग से तैयार किया गया! सुंदर और स्पष्ट रूप से सभी घटनाओं को प्रस्तुत किया! लेकिन यहां प्रकाश और छायाओं को हटाने और वितरण का वादा करना ऑस्ट्रेलियाई लोगों के चित्रों में जितना कम है। इस तरह की अन्य सभी छवियों के बारे में, कॉपी या यूरोप में लाए गए, हमें यह कहना होगा कि बुशमेन के अस्तित्व पर गर्तिसन के संदेश और बटन छवियों का वादा करने पर गलतफहमी पर आधारित हैं। सिल्हूट के रूप में खींचे गए अलग-अलग जानवर, पूरी तरह से प्रोफ़ाइल में हैं। यह सुनिश्चित करने के लिए कि पेंटिंग्स, जो, नीले रंग के लिए धन्यवाद, वियना कोर्ट संग्रहालय और कार्लरी संग्रह में प्रवेश किया।

उत्तरी अमेरिका की कला

अगर हमें लिविंग ग्राउंड के दक्षिणी हिस्से से ठंडा देशों में स्थानांतरित किया जाता है, तो वे ऐसे कलात्मक प्रयासों को पूरा करेंगे, हालांकि वे स्थानीय और नृवंशविज्ञान संबंधी असाधारणताओं से भिन्न हैं, लेकिन संस्कृति के समान रूप से कम चरण को व्यक्त करते हैं। उत्तरी अमेरिका में, एस्किमोस की सीमा शुल्क और कला का क्षेत्र ग्रीनलैंड से लेयरिंग स्ट्रेट तक फैला हुआ है। उत्तर-पूर्व से इस क्षेत्र में, चुक्ची क्षेत्र निकट है, हालांकि, उनके पास अर्ध-बोए गए रेनडियरों का झुंड होता है, लेकिन एस्किमोस से अलग नहीं किया जा सकता है क्योंकि उन्हें अपनी मूल कला रखने वाले लोगों के रूप में अलग नहीं किया जा सकता है। नॉर्डन्सल्ड, दूसरों की तुलना में मैं चुक्ची से परिचित हूं, उन्हें एस्किमोस से भी एक कदम कम करता है।

इन सभी आर्कटिक लोगों के लिए नवीनतम समय में, लोहा और तांबा लाया गया था; वे स्वयं, पहले के रूप में, केवल खाल, पत्थरों, हड्डियों, रेनडियर और वालरस फेंग के सींगों को संभालते हैं। हंस Guildebrand उनके बारे में काफी सही है: "जो लोग प्रसंस्करण धातुओं की कला नहीं जानते हैं, वह अभी भी पत्थर के युग के एक व्यक्ति की स्थिति में है, हालांकि इसमें एक या दूसरा धातु विषय है।"

कठोर वातावरण जिसमें इन लोगों के जीते हैं, ने उन्हें कपड़े बनाने और आवास की व्यवस्था करने की क्षमता में ऑस्ट्रेलियाई और बुशमेन को पार करने के लिए मजबूर किया। सच है, उत्तरी पीपुल्स के कपड़े विशेष रूप से जानवरों की खाल से हैं, लेकिन वे अभी भी इन उत्तरार्द्ध से स्कर्ट, जैकेट और पैंट करते हैं। सच है, इन लोगों के ग्रीष्मकालीन आवास आमतौर पर फ्लोटिंग वन और व्हेल पसलियों से बैकअप पर आयोजित खाल से बने एक तम्बू का प्रतिनिधित्व करते हैं; लेकिन एक लंबी सर्दियों के लिए, अधिकांश एस्किमोस खुद को बर्फ से झोपड़ाते हैं, जिसमें गोल या अंडाकार मुख्य परिसर और उसके चारों ओर कई कमरे होते हैं। बोस के अनुसार, अमेरिका के पूर्वोत्तर में केंद्रीय एस्किमोस, बर्फ से भी व्यापक झोपड़ियां, कई कमरों में विघटित और गुंबदों से ढके हुए हैं, और इस प्रकार सार्वजनिक घर मिलते हैं जिनमें वे संयुक्त गायन और खेल के लिए जा रहे हैं।

ध्रुवीय लोगों की कला और जीवन का संक्षिप्त विवरण।

पोलर पीपुल्स, शिकार करने के लिए मजबूर, विशेष रूप से उनकी शारीरिक सजावट के बारे में सावधान नहीं हैं; फिर भी, उत्तरी अमेरिका की महिलाएं कभी-कभी अपने शरीर के अलग-अलग हिस्सों को टैटू करती हैं जिसमें लय और सममित रूप से स्थित बिंदुओं और स्ट्रोक शामिल होते हैं। लेकिन उत्तर के निवासी उचित होने की इच्छा के लिए विदेशी नहीं हैं और अपने फर कपड़ों को सजाने के लिए मूल तरीके से और विशेष रूप से परिश्रमपूर्वक सशक्त रूप से आटा विशाल फेंग, रेनडियर और वालरस फेंग के सींगों की हड्डी से बने सभी बर्तनों को सजाते हैं। ल्यूक, बोक्स के आसनों, बक्से और बाल्टी के हैंडल, धूम्रपान तंबाकू ट्यूब, आदि। उत्तर-पश्चिम अमेरिका में रहने वाले एस्किमोस के बीच विषय (ग्रीनलैंड एस्किमोस नहीं मनाया जाता है), काले रंग से भरे खरोंच गहने के साथ मोटे तौर पर डोड़े होते हैं लाल रंग और अंत में जानवरों या इसी तरह की सजावट के नक्काशीदार सिर से सुसज्जित हैं। ज्यामितीय रैखिक पैटर्न अपेक्षाकृत शायद ही कभी होते हैं और नहीं जाते हैं, जैसा कि पहले ही सकल देखा गया है, आगे सबसे सरल टेप उद्देश्यों, सीम, निशान; इस बीच, अक्सर चित्रित व्यक्ति और केंद्रित सर्कल आंशिक रूप से मोती की नकल फीता पर घिरा हुआ है, आंशिक रूप से चंद्रमा और सूर्य की छवियां। टेंगेंट द्वारा जुड़े केंद्रित सर्कल और सर्पिल की छाप आ गई। लेकिन ध्रुवीय लोगों के आभूषण के मौजूदा उद्देश्यों को फिर से प्रकृति और जीवन से उधार लिया गया, खासकर उत्तरी जानवरों की दुनिया से। जानवर की खिंचाव वाली त्वचा की सरल सजावटी श्रृंखला से, वालरस पानी से दिखाया गया हिरण, एक और जानवरों की एक और मछली और लयबद्ध पंक्तियों के बाद एक तैरते हुए, जो कभी-कभी सजावटी पंक्ति में शामिल होते हैं, वैकल्पिक रूप से ग्रीष्मकालीन टेंट और लोगों से मिलकर, - यह आभूषण होता है चित्रों के लिए, घुंघराले पत्र के समान, मुख्य रूप से उत्तर-पश्चिमी एस्किमोस और चुकी के जीवन के चित्र कथाओं के लिए। ऐसी तस्वीरों के लिए, शिकार और मछली पकड़ने, यात्रा और गृहकार्य, उत्सव और विवादों के लिए प्रक्रियाएं प्रस्तुत की जाती हैं। अद्भुत स्पष्टता और आजीविका, उनकी कहानी प्रकृति के इन बच्चों को कैसे जान सकती है, केवल एक काले मग के रूप में मानव सिर को दर्शाती है। जीवन से ये दृश्य कहानियां, जिन्हें इतिहास के हस्तांतरण के रूप में देखा जाना चाहिए, अक्सर बहुत जटिल होते हैं और, जैसा कि वाल्टर रत्न हॉफमैन द्वारा दर्शाया गया है, दूसरे के पास एक दोहराकर और बाहरी रूप से संशोधित, धीरे-धीरे सजावटी धारियों में बदल जाता है, शायद उनके प्रारंभिक विकास हुआ था उस तरह से। ग्राफिकल रूप से चित्रित मानव इशारे की भाषा, तुरंत एक दृश्य पत्र बन जाता है, और योजनाबद्ध रूप से प्रस्तुत कार्यक्रम तुरंत सजावट में बदल जाते हैं। सजावटी प्रारूपों की एक साधारण संख्या के साथ सजाए गए ऑब्जेक्ट्स रॉकर ड्रिल के होते हैं जो बर्लिन संग्रहालय के बर्लिन संग्रहालय में संग्रहीत जानवरों की खाल के एक बार-बार पैटर्न के साथ होते हैं, और एस्किमो हेडबैंड, कई प्लास्टिक आश्रय के सिर और दृश्य संग्रह में सजाए गए हैं, स्टॉकहोम में।

अंजीर। 41 - एस्किमो ड्रिल का घुमावदार, जानवर की खाल को दर्शाता है

एस्किमोस और चकीची की छोटी मूर्ति।

उपकरणों के सिरों पर प्लास्टिक के गहने के अलावा, एस्किमोस और चकीची हमें एक अच्छी तरह से विकसित छोटी मूर्तिकला में असली सुंदर कला मिलती है। हड्डी के धागे में, विशाल फेंग, ध्रुवीय लोग रेनडियर के सींगों पर नक्काशी और फ्रांस के गुफाओं के निवासियों में लगे पालीओलिथिक कलाकारों के प्रत्यक्ष वारिस हैं। उनके मानव आंकड़े, जैसे स्टॉकहोम संग्रह से चुक्की का आंकड़ा, स्पष्ट रूप से माउंटेन फ्रांस में पाए गए प्रागैतिहासिक मानवीय statuettes के सभी कलात्मक पर नहीं है, लेकिन वे बेहतर संरक्षित हैं, और इसलिए वे यूलिया के अनुसार सख्त देखने के लिए अधिक सुविधाजनक हैं लैंग, फ्रंटल, जो जंगली लोगों की कला के लिए प्रागैतिहासिक के लोगों की कला में, उतना ही कम अपवाद है। प्लास्टिक के पशु आंकड़े कब्जा कर लिया जाता है और सामान्य शब्दों में सच में स्थानांतरित किया जाता है, लेकिन जीवन शक्ति और कलात्मक प्रसंस्करण के संबंध में इस तरह के सर्वोत्तम प्रागैतिहासिक कार्यों से कम है। हम लगभग सभी उत्तरी जानवरों की ध्रुवीय लोगों की प्लास्टिक छवियों में पाते हैं, मुख्य रूप से बड़े समुद्री स्तनधारियों, व्हेल, सभी प्रकार के प्रजातियों के वालरस, फिर सफेद भालू, लोमड़ी, पानी के पक्षी; लेकिन यह उत्तरी हिरण है जो रेनडियर पर प्राचीन यूरोपीय शिकारी में प्लास्टिक की छवियों के बीच इतना आम है और ध्रुवीय लोगों के स्कार्क किए गए पैटर्न में, लगभग बाद में प्लास्टिक के आंकड़ों के रूप में नहीं आते हैं। शायद, आर्कटिक कटर के लिए इन जानवरों के शरीर का आकार बहुत जटिल और छिपी हुई है। स्टॉकहोम में प्रवेश द्वारों का संग्रह, एलेटोव में पाए गए एक मुहर के पीछे झूठ बोलना। आर्कटिक नक्काशीदार और डाकू वाशिंगटन में राष्ट्रीय संग्रहालय और सैन फ्रांसिस्को में शॉपिंग संग्रहालय और जर्मनी में शॉपिंग संग्रहालय में समृद्ध हैं - पीपिया और म्यूनिख नृवंशविज्ञान संग्रहालय के बर्लिन संग्रहालय।

इस तरह के प्लास्टिक के कामों की नियुक्ति के लिए, उन्हें मछली के लिए आंशिक रूप से चारा माना जाता है, आंशिक रूप से बच्चों और वयस्कों के लिए खिलौने, आंशिक रूप से कपड़ों और व्यंजनों की सजावट, आंशिक रूप से ताबीज और सुरक्षा एक रहस्यमय-धार्मिक प्रकृति लंबित है। कुछ भी असंभव नहीं है और इस तथ्य में कि इस तरह की कुछ छोटी चीजें कला के लिए मुफ्त इच्छा के उत्पादों के रूप में नहीं हैं। इस एस्किमो कला के विकास का मुद्दा हॉफमैन में लगी हुई थी। यह साबित करने के लिए प्रयास किए जाते हैं कि हेडा इंडियंस के पास कुछ गहने - चुक्की पर प्रभाव पड़ता है, तीसरे स्थान पर - यहां तक \u200b\u200bकि पापरस टोरेसोव स्ट्रेट; यह साबित हुआ है कि यहां सीधे गहने अधिक प्राचीन व्यक्त करते हैं, और केंद्रित चक्र विकास के बाद के चरण हैं। लेकिन, सौभाग्य से, और हॉफमैन यह भी मानता है कि इन सांद्रिक मंडल को पापुआन से उधार नहीं लिया जाता है, जिसमें समान सर्कल सजावट होती है, और यहां दोनों, अन्य देशों में, मूल रूप से उभरा।

आम तौर पर, हम देखते हैं कि इन सभी शिकार और मछली पकड़ने के लोगों की कला सुपरवेट और प्रतीकात्मक विचारों के लिए विदेशी नहीं है। लेकिन यह हर जगह अपने यथार्थवादी चरित्र को भी उज्ज्वल कर रहा है। यह हमें विश्वास दिलाता है कि कला आम तौर पर प्रतीकों के साथ शुरू नहीं होती है, बल्कि प्रकृति को देखने से।

बुशमेन कला

आर्चर।
स्केटल पेंटिंग।

बुशमेन कला। बुशमेन की रचनात्मकता का प्रतिनिधित्व रॉक पेंटिंग द्वारा किया जाता है, जो दक्षिण अफ्रीका (पर्वत के ड्रेगन), नामीबिया (माउंट ब्रांड्सबर्ग), स्वाजीलैंड, लेसोथो में संरक्षित है। पेंटिंग गुफाओं और ग्रोट्स की दीवारों और छत पर स्थित है, जहां छवियां एक दूसरे पर लेयरिंग कर रही हैं। मूर्तियों को खनिज और पृथ्वी के रंग, साथ ही साथ चूने और सूट, पानी और पशु वसा पर तलाकशुदा बनाया जाता है। बुशमेन पेंटिंग की सबसे प्राचीन परतें 8 वीं सहस्राब्दी ईसा पूर्व से डेटिंग कर रही हैं। इ। 2 मिलेनियम एन के मध्य तक। इ। जल्द से जल्द जानवरों के मोनोक्रोम हैंडप्रिंट और सिल्हूट के आंकड़े हैं। सबसे उन्नत पेंटिंग स्मारक मध्य और ऊपरी परतों में स्थित हैं। पौराणिक और शैली के भूखंड (जटिल कोणों की बहुमुखी संरचना) प्रतिष्ठित हैं: दफन के दृश्य, बारिश, अनुष्ठान नृत्य, गतिशील, शिकार के दृश्य की पूर्ण अभिव्यक्ति, लड़ाइयों (ज़ुलू और सूउ के साथ बोहेनमेन के झुकाव)। छवियां वॉल्यूमेट्रिक, पॉलीक्रोमिक (10 रंग तक) हैं, टोन के नरम संक्रमण के साथ। विशेष रूप से एंटीलोप छवि के कुछ हिस्सों। उनके आंकड़े 20 सेमी से 2 मीटर, एकल और समूह, सुंदर समूहों में व्यवस्थित होते हैं या लंबे रिम्पेट में फैले हुए हैं। मानव आंकड़े, जिनमें से सिल्हूट्स दृढ़ता से बढ़ते अनुपात के साथ ऊर्जावान तेजी से लाइनों, पॉज़ और इशारे द्वारा परिभाषित किया जाता है गतिशील और अभिव्यक्तिपूर्ण होते हैं। विशेष समूह शानदार प्राणियों की छवियां बनाते हैं: उनमें से कुछ बुशमेन की मिथकों को चित्रित करते हैं। पौधों की छवियों, पेड़ों की एक छवि, कभी-कभी पूरे परिदृश्य में रॉक पेंटिंग के लिए दुर्लभ शामिल है। अक्सर विभिन्न संकेत, ज्यामितीय आकार होते हैं। बुशमेन के काम में एक विशेष स्थान मुख्य रूप से जानवरों को दर्शाते हुए पेट्रोग्लिफ द्वारा आयोजित किया जाता है।

साहित्य:
जीभ एम एच।, बुशमैन पेंटिंग्स, ओएक्सएफ।, 1 9 0 9।

वी। मिरिमानोव।

एंटीलोप्स और लोग।
स्केटल पेंटिंग।

एंटीलोप
पत्थर पर चित्रा।
पीटर ग्रेट के नाम पर मानव विज्ञान और नृवंशविज्ञान का संग्रहालय।
लेनिनग्राद।

एंटीलोप कुडो।
पेट्रोग्लिफ रॉक पर।
पत्थर पर चित्रा।

एनसाइक्लोपीडिक संदर्भ पुस्तक "अफ्रीका"। - एम।: सोवियत एनसाइक्लोपीडिया. मुख्य संपादक एक। ए ग्रोमेको. 1986-1987 .

देखें अन्य शब्दकोशों में "बुशमेन कला" क्या है:

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