Gandrīz telpiskā atrašanās vieta ir ļoti svarīga režisora \u200b\u200bvīzijai, lai redzētu pasauli. Viņi saskaras, lai slēptu savu identitāti, egoismu, vilšanos, izšķērdību, impotenci. Let's redzēt, kuras transformācijas aptvēra telpu, kas pastāv vēsturē zīmola šasijas, kā rezultātā adaptācijas Hasa: vispirms tās scenārijā, un pēc tam ļoti svarīgu darba skriptu par skriptu, kas lielā mērā bija uzticama ierakstīšana Vēlākā filma.

Kino realitāti regulē dažādi likumi. Rakstnieks, kas izmanto citus risinājumus, ir vienkārši literatūra, kas piestiprināta pie atmosfēras, klimata, psiholoģiskajiem konfliktiem un direktoram - ar citu palīdzību. Tas ir pilnīgi acīmredzams pildspalvveida pilnšļirces autoriem. Un es brīnos, man nav problēmu ar dzīviem autoriem. Man ir jābūt filmai, kas rakstīta uz papīra. Man nepatīk pārsteigumi uz komplektu.

Ļaujiet mums vērsties pie Kubas apkārtnes apraksta, ko mēs varam atrast Story dzelzs zīmola sākumā: viņš piecēlās un devās uz logu. Diena bija pelēka, pilna ar aukstām un lipīgiem migliem; Vēlā rudenī paņēma krāsu un žēlastību. Ielas, dūmu no aukstuma, cilvēki drebēja. Līdz ar to no sestā stāva augstuma viņi izskatījās skumji un nožēlojami, ka viņi vairs nevarēja tos apskatīt - neizbēgami nācās atcerēties trokšņainus kukaiņus.

Izņēmuma kārtā noslēpumaini izklāstīts stāstu telpā scenārijā izskatījās šādi: telpu, kurā viņš atradās bija liela studija pārbūvēta ar bēniņiem; To pierādīja griestu sijas, mirst tumsā. Caur aizkaru, kas aptvēra vienu no sienām, dienasgaisma noplūda interjerā, izsniedzot lielu logu. Violīna kreķeņi no sienas, atkārtojot to pašu motīvu.

Viņš sēdēja aizraujošu, turot sudraba kaklarotu rokās. Tikai tad, kad pirmās stundas crashed kaimiņu baznīcas tornī, viņš piecēlās, devās uz nākamo mazo istabu un apstājās pie loga. Viņš izgaismoja cigareti un uz brīdi skatījās pretējā mājā neredzīgajā sienā, kur attēla atliekas bija ceturtā stāva augstumā.

Liekot sievieti viņas pirkstiem, turot pērli, groping viņas kaklu. Kaut kādā veidā krāsas nokrita; Reklāmas vārdi kļuva neizlasāmi, un sievietes seja bija neskaidra, krekinga - tikai viņas acis spītīgi skatījās uz viņa loga. Diena bija pelēka, rudens; Pilns migla.

Kuba, noliecoties pret loga rāmi, skatījās uz tukšu pagalmu un ārpusē. Tur, zem piekārtiem reklāmas pulksteni, sargs ielika kāpnes. Blakus viņam stāvēja akli tērpts īpašnieks veikalā un pārbaudīja stundu uz viņa kabatas pulksteņiem, kas bija uz viņa palmu.

Tātad Kuba dzīvoklis scenārijā izskatījās: viņa bija bēniņu, piemēram, sijas ar augstiem griestiem. Caur aizkaru, kas pārraida vienu no sienām, dienas gaisma tiek filtrēta interjerā, izsniedzot lielu logu. Apakšā apakšā ir putekļu papīra ruļļi, izkaisīti zīmuļi un biti, dažādu izmēru pudeles, kā arī vairāki tipogrāfiskie koka gravējumi. Sukas ir krāsotas no māla podiem, uz plāksnes ir krāsojošas caurules; Visur cigarešu cigaretes un cigarešu pelni. Vecie, tukši rāmji pakārt uz sienām.

Ir neliela istaba ar logu ar skatu uz ielu un uz pagalmu. Izmantojot logus uz izejas durvīm, ar matētu rotājumu jūgendstila stilā, jūs varat redzēt kāpnes, garu tumšo koridoru un ieeju pielāgotā dzīvoklī, tālrunis ir pie loga. Film Kubas kosmosa telpā, lai gan tas ietaupa gabala specifiku, tas kļūst arvien noslēpumaināks. Skatītājs to nevar atrast. Nav iespējams noteikt dzīvokļa topogrāfiju. Tas ir diezgan kosmosa momentuzņēmumu komplekts, ko redz kamerā. Tie ir nozīmīgi fragmenti, kas ir saistīti ar filmas varoņa garīgo stāvokli.

Vienā no pirmajiem attēliem no filmas, mēs redzam sienu, kas atdala dzīvokli Kubas no kāpnēm un ieejas durvis. Tas nav tipisks sienas, ko mēs sagaidām no šīs vietas, bet skats uz matēta gaismas stikla caurspīdīgu apstāšanos. Starp dzīvokļa telpu, kam vajadzētu būt Kubai, gaidot Christina atgriešanos kā patvērumu, un pilnu ārējās telpas risku nav skaidra robeža. Šādā funkcijā ir arī logs, kurā reklāmas fotoattēls, kas attēlo meiteni, kas mēģina izmantot koraļļus, attēlu, kas atgādina Kubu par zādzībās kaklarotas.

Dzīvokļa dziļumos uz sienas pretējo sienu ir spogulis, kurā Kuba redzēs, kā redzams no viņa iztēles, kristāla kristāla viņam - kā vienmēr, ja viņam izdevās atbrīvoties no narkotiku atkarības . Kristīnas vārdi kļuva par miegainu paziņojumu: mēs atstāsim šo nolādēto pilsētu. Tur mēs varam dzīvot kopā. Prom no šīs pilsētas, no šiem cilvēkiem, no visiem.

Stikla sienas un durvis, logs, spogulis ir ļoti parastās robežas vizuālie attēli, kas atdala ārējo realitāti no bailes un cerības uz Kubu. No Zemes un, attiecīgi, redzamais hasoy, Kubas korpusa telpai tajā pašā laikā ir iekšējās un kosmosa īpašības. Filmas varonis bija direktors abu atstarpju krustojumā, it kā uz robežas.

Kuba ir faktiski, kas, šķiet, sastāv no elementiem, kas izsaka savu apziņas stāvokli. Filmas galvenās iezīmes iekšējais stāvoklis, tā garīgā pasaule tiek plānota ārējā vidē. Tālrunis ir pastāvīgi saukts par tālruni, un zvanītājs atgādina Kubu pagātnē piedzēries un apšaubīja iespēju atteikties ieradums, pielāgotājs dod viņam tikt noskaidrots pēc pēdējā drunkenness mētelis, cilvēks tur glāzi no nedēļas vāka . Mājas pagalmā ir pudele no tirgotāja, sētnieks piedāvā kopīgu dzeršanu degvīna, displejā, kas atgādina rotaslietu veikalu zādzību un iet caur ielu. Darbinieki atpazīst Kuba dzērumā parādās kaklarota.

Stāsti Vasilija Shukshin

Stāsts, dzelzs, Kuba, pēc tikšanās ar vīriešiem, kuri domāja, ka viņš ir piedzēries, viņš piedzīvoja autoavāriju, iespējams, ko izraisa piedzēries vadītājs. Hass versijā, ja persona nomirst. Ejot pa ielu, Kuba vispirms redz cilvēku, viņa draugs, kurš gandrīz krīt zem automašīnas.

Jaunais vīrs apstājās pie ietves malas, tad ātri šķērsoja ceļa vidū un pacēla roku, lai apturētu iet cauro automašīnu. Bet viņš nebija laimīgs; Taksometrs tika nodarbināts, un, kad viņš atkāpās atpakaļ, viņš gandrīz nokrita zem citas automašīnas, kas ar buzzing skaņu riepas tika ierobežota uz mitrā asfalta. Pēdējā brīdī viņš izlēca uz sānu, tad pagriezās un izlikās nedzirdēt shoust lāsti, notika vairāki soļi uz ietves.

Canterbury stāsti Jeffrey Choseer

Kuba, cenšoties izvairīties no tikšanās ar draugu, ieiet vārtiem. Tomēr draugam izvēlētajam vajadzētu runāt ar viņu. Sekojot tiem ir ļoti garš, plāns cilvēks, griešana koka metro, sieviete izkrauj tumšu koridoru, kur ir ķekars dēļiem un zārkiem pie sienas, un ārpus viņas pagalma, glazētas karavānas.

Direktors izveido vietu, kas ir piemērota jaunās nāves draudiem ar ielu avāriju, uz situāciju, kuras liecinieks ir filmas galvenais varonis. Kubas draugs drīz pēc sarunas beigām mirs līdzīgā situācijā. Kuba, paaugstinot savu netīro lietussargu no ielas, aicina izlases garāmgājēju.

Kāpēc filmas varonis uzdod šo jautājumu? Viņš domāja, ka viņš varētu atrast draugu vietā? Vai pastāv saikne starp Kubas un nelaimes gadījumiem? Kuba iet gar pilsētas pamestu ielām, it kā mēģināt izvairīties no realitātes sapnis murgs. Viņa vēlas izkļūt no labirinta, kur viņa bija iesprostota pret atkarību un narkomāniju. Kā tad, ja atbilde uz šo vēlmi, pilsēta spilgti debesīs, apstājas lietus, un saule nāk ārā.

Kuba meklē patvērumu kafejnīcā. Aiz viņa, tīrītājs notīra durvis, pakļaujot otro daļu istabā, kur dziesma klavieres pavada dziesmu. Lyrics pavadīs Kubu sarunā ar veco mīļāko. Vai varbūt šīs dziesmas vārdi atcerēties kafiju bijušo filmas atmiņu varoņu? Un sieviete, kas atrodas tajās, parādās kafejnīcā un dodas uz Kubu, lai runātu ar viņu?

Priches stāsts Stanislav LEM

Kubas lapas, iet prom no savām atmiņām, atstājot sievieti aiz stikla, lai redzētu viņu caur stiklu. Aina pie policijas iecirkņa rada citu versiju skriptu, ko mēs jau zinām. Kuba jautāja policistam par viņa vārdu, atbildes: piedzēries. Tas bija sen, un nekas nepierāda. Drunk, viņa liktenis var būt arī daļa no Kubas. Un atkal, realitāte, kas apņem filmas galveno raksturu, pārsteidzoši atbilst viņa prāta stāvoklim un domām.

Debesis atkal kļuva mākoņains, tas kļuva mirgo. Marek Khlaso paskaidroja stāstu par iemesliem, kas pamudināja Kubu ieiet tuvākajā krogā: vārti atvērti viņa sirdsapziņā, ar kuru viņš varēja mest visu, kas bija bezjēdzīgi brīdī, kaut kas varētu novērst viņu no dzeršanas. Viņš jutās labi, kamēr viņa krūts bija sadalīta, sāpīga laime; Tā ir dīvaina pašvērtējuma laime, kas piedzīvo tikai dzērājs.

Viņa rokas bija ātras un spēcīgas, ne krata tik rītu. Viņš paskatījās uz viņiem ar prieku. Tur bija kāds ap viņu ar gandarījumu. Vai tu esi sapnis ar mani? - viņš jautāja. Otrs bija zems, lysum cilvēks ar porainu ādu. Kuba pamanīja īpašnieku aiz: redzēja; Viņš dziļi nopūtās un izgaismoja cigareti. Viņš labprāt paskatījās uz rokām. Viņi bija elastīgi un spēcīgi, viņi vairs neskaitās no rīta.

Viņš spīlēja savus pirkstus uz misiņa trafora režģa un paskatījās atpakaļ; Blakus viņam stāvēja īss, plāns, porains cilvēks. Skriptā, kā filmā, īpašnieki atstāj Kubu. Šeit ir jaunā seja piedzēries, ar kuru mēs tikāmies agrāk policijas iecirknī. Šeit ir nākotne Kubas, klāt savā prātā un apzinās fiziskajā pasaulē: viņš smēķē un izgaismo cigareti. Atspoguļojot spēles, skatoties uz savām rokām, tie ir ātri un spēcīgi. Tas izspiež pirkstus bufetes vara margā, tad atgriežas pie elkoņiem, noliecoties caur skaitītāju, skatoties uz kosmosa smēķēšanas dūmiem.

Jūs varat dzirdēt brilles un punktu skaņu, un pēc tam svilpojiet kādu uz ielas. Kuba, sajūta, ka kāds aiz muguras tilts un parāda zemu, tauku cilvēku ar porainu sejas virsmu, kas ir iestrēdzis īsā attālumā no plaukta tukšo stieņu vidū.

Vladek stāsta par savu dzīvi Kubā, kas, šķiet, runā par likteni, kas gaida filmas galveno raksturu. Šī saruna, iespējams, saruna ar sevi, kurā viņš sāk uztvert savu dzīvi kā murgs, no kura neviens nevar slēpt kā labirints, kurā viņš ir slēgts. Tas ir klīstot izliektā lokā, slēgtā telpā ar tās vizualizētajām kopijām, kas joprojām ir vizualizēta: telefona virve, virve, siksna uz saksofona, nozagta kaklarota.