बहुत बार किसी को ऐसे संगीतकारों को देखना पड़ता है जो किसी प्रकार की उन्मत्त भक्ति के साथ अपने वाद्य यंत्र से अपनी पहचान बनाते हैं। मैं आमतौर पर इन लोगों को अपने टूल से जुड़ा हुआ देखता हूं। गिटारवादक गायकों को नहीं सुनते, ढोल वादक पीतल के बारे में नहीं जानते, पियानोवादक तारों के बारे में नहीं जानते, इत्यादि।

यह सब क्यों?

बस कभी-कभी यह भूल जाते हैं कि एक संगीत वाद्ययंत्र एक व्यक्ति के अंदर क्या है, इसे व्यक्त करने के लिए एक उपकरण है, हम खुद को एक संगीतकार और एक व्यक्ति के रूप में विकसित होने के अवसर से वंचित करते हैं।

एक बार जब मुझे लय की समस्या में दिलचस्पी हो गई, तो मैंने अपने सवालों के जवाब तलाशना शुरू कर दिया। हालाँकि, प्राथमिक पाठ्यपुस्तकों में कोई उत्तर नहीं हैं।

और मोटे तौर पर इस तथ्य के कारण कि मैं ढोल के प्रति उदासीन नहीं हूं, मैंने ऐसे ढोलक की तलाश शुरू की जो किसी अन्य संगीतकार की तुलना में ताल के साथ बेहतर तरीके से काम करना जानते हों।
संगीत दो सबसे महत्वपूर्ण तत्वों पर टिका हुआ है (हालाँकि बहुतों को यह बहस का विषय लगेगा, लेकिन 20वीं सदी के संगीत में हुए परिवर्तनों के आलोक में, भूमिका आज इतनी महत्वपूर्ण नहीं है, क्योंकि यह बिल्कुल भी मौजूद नहीं हो सकती है) .

पहला तत्व है (और आवाज के रैखिक आंदोलन के परिणामस्वरूप सभी घटक) और लय।

मधुर तत्वों से संबंधित हर चीज की एक बहुत ही स्पष्ट संरचना और वर्गीकरण होता है, जिससे संगीत के इस तत्व को समझना आसान हो जाता है। हालाँकि, यदि आप ताल के क्षेत्र में देखते हैं, तो यहाँ, कोई कह सकता है, पूर्ण अराजकता शासन करती है।

जो दिमाग में आता है वह है बिंदीदार लय, स्विंग, सिंकोपेशन, उतार-चढ़ाव आदि। ऐसे क्लिच की संख्या काफी बड़ी है और वे बहुत बिखरे हुए हैं। यह, बदले में, लय की नींव और व्यवहार में उनके आवेदन की गहरी समझ में बाधा डालता है।

शैक्षिक प्रक्रिया मुख्य रूप से 2/4, 3/4, 4/4 और इसी तरह के आकारों को आत्मसात करने पर बनी है।

दुर्भाग्य से, यह इस तथ्य की ओर जाता है कि कोई भी जटिल और जटिल माप संगीतकारों के लिए एक ठोकर बन जाता है। लय के अभ्यस्त होने का एक तरीका यह है कि समय के हिसाब से सोचना छोड़ दिया जाए और गिनती के लिए माप की सबसे छोटी इकाई का उपयोग किया जाए।

कई ड्रमर ताल तालिकाओं का उपयोग करते हैं (नवीनतम उदाहरणों में से एक बेनी ग्रीब »ड्रमिंग की भाषा: संगीत अभिव्यक्ति के लिए एक प्रणाली»).

वे एक अवधि के चार या तीन के साधारण विभाजन पर आधारित हैं। वास्तव में, संगीत में प्रयुक्त 90% लय इन तालिकाओं द्वारा कवर किए जाते हैं। ये एक तरह के जादू के वर्ग हैं जो एक नौसिखिए संगीतकार को खो जाने से बचाने में मदद करते हैं।
मैं 4 और 3 के लिए दो मुख्य टेबल देता हूं (मुख्य बात सोच पैटर्न में नहीं आना है कि 4 आकार में 16 या 8 है, और 3 ट्रिपल है। तालिका से कोई भी अक्षर किसी भी आकार और नाड़ी पर लागू किया जा सकता है) . यह वह आधार है जिससे लय में महारत हासिल करना शुरू करना सबसे अच्छा है।

प्रत्येक तत्व प्राकृतिक हो जाना चाहिए। इन्हें आपस में और विभिन्न तालिकाओं से मिलाने का प्रयोग करें।
चूंकि बेनी ग्रीब में केवल दो टेबल हैं, तीसरा मेरा होगा।

गैर-मानक और जटिल लय पर विचार करते हुए, मैंने सोचा कि 5 एकाधिक डिवीजनों के लिए रचना करना बुरा नहीं होगा, जो असाधारण विकल्पों का एक बड़ा चयन देता है।

इसे बजाना एक चुनौती होगी, लेकिन इसके बाद आप तुरंत संगीत के विकास को महसूस करेंगे। हम जितनी अधिक जटिल चीजों में महारत हासिल करते हैं, वह उतनी ही सरल होती जाती है। आइए बात करते हैं कि जटिल आकारों में महारत हासिल करने के लिए इन सबका उपयोग कैसे करें।

नगर बजट शैक्षिक संस्थान

अतिरिक्त शिक्षा "LOKOSOVSKAYA चिल्ड्रन स्कूल ऑफ आर्ट्स"

(MBOU DO LOKOSOVSKAYA DSHI)

विषय पर सिद्धांत पर पद्धतिगत कार्य:

"संगीत ताल"

शिक्षक द्वारा पूरा किया गया: Altynshina G.R.

साथ। लोकोसोवो 2017

योजना

1. परिचय 3
2. मुख्य भाग 4

1. संगीत में लय की विशिष्टता
2. ताल संगठन की मुख्य ऐतिहासिक प्रणालियाँ
3. संगीत ताल का वर्गीकरण
4. संगीत ताल के साधन और उदाहरण

1. निष्कर्ष
2. सन्दर्भ 19

परिचय

ताल माधुर्य, सामंजस्य, बनावट, विषयगत और संगीत भाषा के अन्य सभी तत्वों का लौकिक और उच्चारण पक्ष है। लय, संगीत भाषा के अन्य महत्वपूर्ण तत्वों के विपरीत - सद्भाव, माधुर्य, न केवल संगीत से संबंधित है, बल्कि अन्य प्रकार की कला - कविता, नृत्य से भी संबंधित है; कौन सा संगीत समकालिक एकता में था। एक स्वतंत्र कला के रूप में विद्यमान। कविता और नृत्य के लिए, संगीत के लिए, ताल उनकी सामान्य विशेषताओं में से एक है।

एक अस्थायी कला के रूप में संगीत लय के बिना अकल्पनीय है। लय के माध्यम से वह कविता और नृत्य के साथ अपनी रिश्तेदारी को परिभाषित करती है।

लय कविता और नृत्यकला में संगीत की शुरुआत है। संगीत के सदियों पुराने इतिहास की अलग-अलग अवधियों और अलग-अलग शैलियों में विभिन्न राष्ट्रीय संस्कृतियों में लय की भूमिका समान नहीं है।

संगीत में लय की विशिष्टता।

लय न केवल संगीत से संबंधित है, बल्कि अन्य कलाओं - कविता और नृत्य से भी संबंधित है। लय के बिना संगीत की कल्पना नहीं की जा सकती। लय कविता और नृत्यकला में संगीत की शुरुआत है। विभिन्न राष्ट्रीय संस्कृतियों में लय की भूमिका समान नहीं है। उदाहरण के लिए, अफ्रीका और लैटिन अमेरिका की संस्कृतियों में, लय पहले स्थान पर है, और रूसी सुस्त गीत में, इसकी प्रत्यक्ष अभिव्यक्ति शुद्ध मेलोस की अभिव्यक्ति से अवशोषित होती है।

संगीत में लय की अपनी विशिष्टता होती है, क्योंकि यह स्वरों के संयुग्मन में, सामंजस्य, समय, बनावट के घटकों के अनुपात में, मकसद-विषयक वाक्यविन्यास के तर्क में, आंदोलन और रूप के वास्तुशिल्प में व्यक्त किया जाता है। इसलिए, संगीत की लय को माधुर्य, सामंजस्य, बनावट, विषयगत और संगीत भाषा के अन्य सभी तत्वों के अस्थायी और उच्चारण पक्ष के रूप में परिभाषित करना संभव है।

संगीत में उनकी व्यावहारिक भूमिका और उनकी सैद्धांतिक व्याख्या दोनों में, लयबद्ध और लौकिक श्रेणियों के बीच संबंध विभिन्न ऐतिहासिक युगों में समान नहीं थे। प्राचीन ग्रीक मेट्रिक्स में, मीटर की अवधारणा सामान्यीकरण कर रही थी, और ताल को एक विशेष क्षण के रूप में समझा जाता था - आर्सिस ("पैर उठाना") और थीसिस ("पैर को कम करना") का अनुपात। कई प्राचीन पूर्वी शिक्षाओं ने भी मीटर को सबसे आगे रखा है। यूरोपीय संगीत घड़ी प्रणाली के सिद्धांत में, मीटर की घटना पर भी बहुत ध्यान दिया गया था। लय को इसके संकीर्ण अर्थ में कई ध्वनियों के अनुपात के रूप में समझा जाता था, अर्थात लयबद्ध पैटर्न के रूप में। 17वीं शताब्दी में एक परिपक्व घड़ी प्रणाली के निर्माण के दौरान टेम्पो स्केल ने अपना वर्तमान स्वरूप प्राप्त कर लिया। इससे पहले, आंदोलन की गति के संकेतक "अनुपात" थे, जो काम के पूरे खंड में मुख्य अवधि के मूल्य को दर्शाता है।

20वीं शताब्दी में, चातुर्य प्रणाली के एक मजबूत संशोधन और संगीत ताल के गैर-चातुर्य रूपों के कारण ताल और समय श्रेणियों के बीच संबंध बदल गया। मीटर की अवधारणा ने अपनी पूर्व समझ को खो दिया, और लय की श्रेणी एक अधिक सामान्य और व्यापक घटना के रूप में सामने आई। एगोगिक क्षण लयबद्ध संगठन के क्षेत्र में खींचे गए थे, और यह संगीत रूप के वास्तुशिल्प में फैल गया। इसके कारण, संगीत ताल के सिद्धांत के एक नए पहलू के रूप में पूरे समय के पैरामीटर को व्यवस्थित करने की समस्या 20 वीं शताब्दी के रचनात्मक अभ्यास के लिए प्रासंगिक हो गई।

विभिन्न युगों के संगीत की बारीकियों को देखते हुए, संगीत की लय और मीटर (चौड़ा और संकीर्ण) की दोहरी परिभाषाओं का पालन करना चाहिए। लय का अर्थ व्यापक अर्थ में ऊपर कहा जा चुका है। संकीर्ण अर्थों में लय एक लयबद्ध पैटर्न है। शब्द के व्यापक अर्थों में मीटर संगीत ताल के संगठन का एक रूप है, जो किसी प्रकार के अनुरूप माप पर आधारित होता है, और संकीर्ण अर्थ में - ताल की एक विशिष्ट मीट्रिक प्रणाली। महत्वपूर्ण मीट्रिक सिस्टम में प्राचीन ग्रीक मेट्रिक्स और आधुनिक समय की चातुर्य प्रणाली शामिल हैं।

मीटर की इस समझ के साथ, मीटर और चातुर्य की अवधारणाएं गैर-समान हो जाती हैं। प्राचीन मेट्रिक्स में, सेल एक माप नहीं है, बल्कि एक पड़ाव है। माप 17 वीं -20 वीं शताब्दी के यूरोपीय पेशेवर संगीत की मीट्रिक प्रणाली से संबंधित है। उपाय कई प्रणालियों की लय को पकड़ने में सक्षम है। चूंकि बार संरचना वर्तमान में आम तौर पर स्वीकृत नोटेशन से जुड़ी है, नोट्स पढ़ने की सुविधा के लिए, किसी भी ऐतिहासिक युग के संगीत को घड़ी के नोटेशन में अनुवाद करने की प्रथा है। साथ ही, गैर-मूल प्रकार के लयबद्ध संगठन के बीच अंतर करना और बारलाइन के कार्य को सही ढंग से समझना महत्वपूर्ण है, इसकी वास्तविक मीट्रिक भूमिका को सशर्त रूप से अलग करने से अलग करना।

ताल संगठन की बुनियादी ऐतिहासिक प्रणाली।

यूरोपीय लय में, संगठन की कई प्रणालियाँ विकसित हुई हैं जो संगीत में लय के इतिहास और सिद्धांत के लिए असमान महत्व की हैं। ये लय की तीन मुख्य पद प्रणालियाँ हैं:

1. मात्रात्मकता (शब्द के पुराने अर्थों में मीट्रिकिटी)
2. गुणात्मकता (साहित्यिक अर्थ में सटीकता)
3. शब्दांश (शब्दांश)।

संगीत और कविता के बीच की सीमा मध्यकालीन विधाओं (मोडल लय) की प्रणाली है। दरअसल, संगीत प्रणालियां मासिक धर्म और टैक्टोमेट्रिक हैं, और ताल संगठन के नवीनतम रूपों में, प्रगति और श्रृंखला को प्रतिष्ठित किया जा सकता है।

संगीत-शब्द-नृत्य की समकालिक एकता की अवधि के दौरान, पुरातनता के संगीत के लिए मात्रात्मक प्रणाली (मात्रात्मक, मीट्रिक) महत्वपूर्ण थी। रिदम की सबसे छोटी मापने वाली इकाई थी - क्रोनोस प्रोटोस (प्राथमिक समय) या मोरा (अंतराल)। इस छोटी से बड़ी अवधि को बनाया गया था। ताल के प्राचीन यूनानी सिद्धांत में, पाँच अवधियाँ थीं:

क्रोनोस प्रोटोस, ब्रेशिया मोनोसेमॉस,

मैक्रो डिसमोस,

मैक्रो ट्राइसेमोस,

मैक्रो टेट्रासेमोस,

मकर पेंटासमोस।

मात्रात्मकता की प्रणाली बनाने वाली संपत्ति यह थी कि तनाव की परवाह किए बिना, इसमें लयबद्ध अंतर लंबे और छोटे के अनुपात से बनाए गए थे। देशांतर में अक्षरों का मुख्य अनुपात दोगुना था। लंबे और छोटे अक्षरों से बने, पैर समय के संदर्भ में सटीक थे और कमजोर रूप से एगोगिक विचलन के अधीन थे।

संगीत के इतिहास के बाद के समय में, लयबद्ध पैटर्न के रूप में प्राचीन पैरों के प्रकार के संरक्षण में, लयबद्ध मोड के गठन में मात्रात्मक प्रभाव परिलक्षित होता था। मात्रात्मकता नए युग के संगीत के लिए पद्य की लयबद्धता के सिद्धांतों में से एक बन गई है। उन्नीसवीं शताब्दी की शुरुआत की रूसी संगीत संस्कृति में, ध्यान का विषय रूसी भाषा में लंबे-छोटे अक्षरों की उपस्थिति का विचार था। लगभग सदी के मध्य से, रूसी साहित्य के टॉनिक सिद्धांत के बारे में विचार मजबूत हो गए।

गुणात्मक प्रणाली पूरी तरह से पद्य, मौखिक है। इसमें लंबे - छोटे, लेकिन मजबूत - कमजोर के सिद्धांत के अनुसार लयबद्ध अंतर शामिल हैं। उनके साथ तुलना के लिए और उनकी मदद से विभिन्न प्रकार के संगीत ताल संरचनाओं को निर्धारित करने के लिए गुणात्मक प्रकार के पैर एक सुविधाजनक मॉडल बन गए हैं। सोवियत संगीतविद् वी। ए। सुकरमैन ने बार पैटर्न के प्रकारों का एक व्यवस्थितकरण किया, जो उनके अभिव्यंजक अर्थ को भी निर्धारित करता है। हालाँकि, बार लयबद्ध आकृतियों और पाद सूत्रों के बीच केवल एक सादृश्य मान्य है, क्योंकि चातुर्य और पाद लयबद्ध संगठन की विभिन्न प्रणालियों से संबंधित हैं।

सिलेबिक सिस्टम (सिलेबिक) भी एक पद्य प्रणाली है। यह सिलेबल्स की संख्या, सिलेबल्स की संख्या की समानता पर आधारित है। अत: इसका मुख्य अर्थ स्वर रचनाओं में पद्य का लयबद्ध आधार होना है। सिलेबिक सिस्टम को एक संगीतमय अपवर्तन भी मिला। आखिरकार, ध्वनियों की संख्या, साथ ही शब्दांशों की संख्या की समानता, एक अस्थायी संगठन बनाती है, जो एक लयबद्ध संरचना का आधार बन सकती है। यह लयबद्ध रूप है जो बीसवीं शताब्दी की रचनात्मक तकनीकों में पाया जाता है, विशेष रूप से 1950 के बाद (एक उदाहरण ए। श्निटके द्वारा शहनाई, वायलिन, डबल बास, पर्क्यूशन और पियानो के लिए "सेरेनेड" का पहला भाग है)।

मोडल लय, या लयबद्ध मोड की प्रणाली, 12 वीं-13 वीं शताब्दी में नोट्रे डेम और मोंटपेलियर के स्कूलों में संचालित होती है। यह अनिवार्य लयबद्ध सूत्रों का एक समूह था। प्रत्येक लेखक और कवि-संगीतकार ने इस प्रणाली का पालन किया।

छह लयबद्ध मोड की सामान्य प्रणाली:

पहला मोड

दूसरा मोड

तीसरा मोड

चौथा मोड

5वां मोड

छठा मोड

सभी मोड छह बीट्स में अलग-अलग लयबद्ध फिलिंग के साथ एकजुट थे। मोडल लय की कोशिकाएँ ऑर्डो (पंक्ति, क्रम) थीं। सिंगल ऑर्डोस नॉन-रिपीटिंग फुट या मोनोपोडिया के समान थे, डबल ऑर्डोस डबल फुट, डिपोडिया, ट्रिपल ट्राइपोडिया आदि के समान थे।

पहला मोड:

एकल ordo

डबल ऑर्डो

ट्रिपल ऑर्डो

क्वार्टर ऑर्डो

विधाएं, प्राचीन पैरों की तरह, एक निश्चित लोकाचार से संपन्न थीं। पहली विधा ने जीवंतता, जीवंतता, हंसमुख मिजाज को व्यक्त किया। दूसरी विधा दु: ख, उदासी की मनोदशा है। तीसरे मोड ने पिछले दो के लोकाचार गुणों को जोड़ा - अवसाद के साथ आजीविका। चौथा तीसरे का एक प्रकार था। पांचवें का एक गंभीर चरित्र था। छठा तालबद्ध रूप से अधिक स्वतंत्र आवाजों के लिए "फूलदार प्रतिरूप" था।

मासिक धर्म प्रणाली संगीत नोट अवधियों की एक प्रणाली है। यह पॉलीफोनी के विकास, आवाजों के लयबद्ध अनुपात के समन्वय की आवश्यकता के कारण हुआ; काउंटरपॉइंट के सिद्धांत की उपस्थिति से पहले पॉलीफोनी के सिद्धांत की भूमिका निभाई।

कुछ हद तक मासिक धर्म की लय मोडल सिद्धांतों से जुड़ी थी। विनियमन उपाय छह डॉलर का था। उनके द्विदलीय और त्रिपक्षीय समूह, एक साथ और क्रमिक रूप से, मध्यकालीन पुनर्जागरण लय के युग के विशिष्ट सूत्र थे।

13वीं - 16वीं शताब्दी में, मासिक धर्म प्रणाली विकसित की गई थी और इसकी ख़ासियत 2 और 3 में अवधियों के विभाजन की समानता थी। प्रारंभ में, केवल ट्रिनिटी ही आदर्श थी। धार्मिक विचारों में, उसने ईश्वर की त्रिमूर्ति, तीन गुणों - विश्वास, आशा, प्रेम, साथ ही तीन प्रकार के उपकरणों - ताल, तार और पवन का उत्तर दिया। इसलिए, तीन से विभाजन को आधुनिक (पूर्ण) माना जाता था। दो में विभाजन को संगीत अभ्यास द्वारा ही आगे रखा गया था और धीरे-धीरे संगीत में एक बड़ा स्थान हासिल किया।

मुख्य मासिक धर्म अवधियों की व्यवस्था:

मैक्सिमा (डुप्लेक्स लोंगा)

लोंगा

ब्रीव

सेमीब्रेविस

न्यूनतम

फ़ुज़ा

सेमीमिनिमा

सेमीफ़ुज़ा

टर्नरी और बाइनरी डिवीजन के बीच अंतर करने के लिए, मौखिक पदनाम (परफेक्टस, इम्परफेक्टस, मेजर, माइनर) और ग्राफिक संकेत (सर्कल, अर्धवृत्त, एक डॉट के साथ या बिना अंदर) का उपयोग किया गया था।

विशिष्ट मासिक धर्म लय में छह-गुना के निम्नलिखित रूप हैं, जिनका उपयोग अनुक्रम में और एक ही समय में किया गया था:

छह धड़कनों को 3 और 2 से समूहित करना मासिक धर्म प्रणाली के लयबद्ध अनुपातों के द्वैत और हेमिओला या सेस्क्वाल्टेरा के विशिष्ट अनुपात को दर्शाता है।

संगीत में लयबद्ध संगठन की प्रणालियों में टैक्टोमेट्रिक या क्लॉक सिस्टम सबसे महत्वपूर्ण है। नाम "टैक्टुक" मूल रूप से कंडक्टर के हाथ या पैर के एक दृश्य या श्रव्य झटका को दर्शाता है, कंसोल को छूता है और एक डबल आंदोलन ग्रहण करता है: ऊपर - नीचे या नीचे - ऊपर।

एक बीट एक बीट से दूसरे बीट में संगीत समय का एक खंड है, बीट लाइनों द्वारा बीट्स में सीमित और समान रूप से बीट्स में विभाजित: एक साधारण बीट में 2-3, एक जटिल में 4,6,9,12, 5,7, 11, आदि। डी। - मिला हुआ।

मीटर लय का संगठन है, जो समय अंतराल के एकसमान प्रत्यावर्तन, माप के बीट्स के एकसमान अनुक्रम और तनावग्रस्त और बिना तनाव वाले बीट्स के बीच के अंतर पर आधारित है।

मजबूत और कमजोर बीट्स के बीच का अंतर संगीत के माध्यम से बनाया जाता है - सामंजस्य, माधुर्य, बनावट, आदि। मीटर, अस्थायी गणना की एक समान प्रणाली के रूप में, हार्मोनिक रैखिक पक्षों, लयबद्ध और बनावट पैटर्न सहित वाक्यांश, अभिव्यक्ति, मकसद संरचना के साथ निरंतर संघर्ष में है, और यह विरोधाभास 17 वीं - 20 वीं शताब्दी के संगीत में आदर्श है।

टैक्टोमेट्रिक प्रणाली की दो मुख्य किस्में हैं: 17 वीं -19 वीं शताब्दी का सख्त शास्त्रीय मीटर और 20 वीं शताब्दी का मुक्त मीटर। एक सख्त मीटर में, बीट अपरिवर्तित होती है, जबकि एक मुक्त मीटर में यह परिवर्तनशील होती है।

दो किस्मों के साथ, एक और चातुर्य रूप था - एक निश्चित चातुर्य रेखाओं के बिना एक टैक्टोमेट्रिक प्रणाली। यह रूसी कैंट और बारोक कोरल कंसर्टो में निहित था। उसी समय, कुंजी पर समय के हस्ताक्षर का संकेत दिया गया था और अलग-अलग मुखर भागों को रिकॉर्ड करते समय बार लाइन सेट नहीं की गई थी। बार लाइन अक्सर अपने मेट्रिक रूप से उच्चारण कार्य नहीं करती थी, लेकिन केवल एक विभाजन चिह्न थी। प्रारंभिक घड़ी के रूप में यह इस प्रणाली की ख़ासियत थी।

बीसवीं शताब्दी में चातुर्य का सिद्धांत एक अपरंपरागत विविधता से भरा था - "असमान चातुर्य" की अवधारणा। यह बुल्गारिया से आया है, जहां लोक गीतों और नृत्यों के नमूने बीट्स में रिकॉर्ड होने लगे। एक असमान माप में, एक बीट दूसरे की तुलना में डेढ़ गुना लंबी होती है और इसे एक बिंदु (लंगड़ा ताल) के साथ एक नोट के रूप में लिखा जाता है।

15वीं शताब्दी में फ्री क्लॉक मीटर के साथ ताल संगठन के नए गैर-बार रूप सामने आए। नवीनतम रूपों में लयबद्ध प्रगति और श्रृंखला शामिल हैं।

संगीत ताल का वर्गीकरण।

ताल वर्गीकरण के तीन सबसे महत्वपूर्ण सिद्धांत हैं: 1) लयबद्ध अनुपात, 2) नियमितता - अनियमितता, 3) उच्चारण - गैर-उच्चारण। एक अतिरिक्त सिद्धांत है जो विशिष्ट शैली और शैली की स्थितियों के लिए महत्वपूर्ण है - गतिशील या स्थिर लय।

संगीत के प्राचीन यूनानी सिद्धांत में लयबद्ध अनुपात का सिद्धांत विकसित हुआ। कुछ निश्चित प्रकार के अनुपात थे: ए) 1:1 के बराबर, बी) डबल 1:2, सी) डेढ़ 2:3, डी) एपिराइट 3:4, ई) डोक्मियम 3:5 का अनुपात। नाम पैरों के नाम के अनुसार दिए गए थे, उनमें अर्सिस और थीसिस के बीच संबंधों के अनुसार, पैर के घटकों के बीच।

मासिक धर्म प्रणाली पूर्णता (तीन से विभाजित) और अपूर्णता (दो से विभाजित) की अवधारणाओं से आगे बढ़ी। उनकी परस्पर क्रिया का परिणाम डेढ़ अनुपात था। मासिक धर्म प्रणाली अनिवार्य रूप से अवधियों के अनुपात का एक सिद्धांत था। इसके गठन की शुरुआत से, घड़ी प्रणाली में द्विआधारीता के सिद्धांत स्थापित किए गए थे, जो अवधि के अनुपात तक बढ़ाए गए थे: एक पूरे दो हिस्सों के बराबर है, आधा दो चौथाई के बराबर है, आदि। अवधियों के अनुपात की द्विआधारीता उपायों की संरचना तक विस्तारित नहीं हुई। सार्वभौमिक सिद्धांत के विपरीत, प्रमुख द्विअर्थीता के प्रतिसंतुलन के रूप में विकसित ट्रिपल, क्विंटोली, नोवेमोली को "विशेष प्रकार के लयबद्ध विभाजन" कहा जाता था।

19वीं और 20वीं शताब्दी के मोड़ पर, अवधियों को दो से तीन से विभाजित करके प्रतिस्थापित करना इतना व्यापक हो गया कि शुद्ध द्विअर्थीता अपनी ताकत खोने लगी। ए। स्क्रिबिन, एस। राखमनिनोव, एन। मेडटनर के संगीत में, ट्रिपल ने इतना प्रमुख स्थान लिया कि, इन संगीतकारों की शैलियों के संबंध में, अवधि के दो-मूल अनुपात की बात करना संभव हो गया। लय का एक समान विकास पश्चिमी यूरोपीय संगीत में हुआ।

1950 के बाद नए संगीत में निम्नलिखित विशेषताएं उभरीं। सबसे पहले, किसी भी अवधि को मनमाने ढंग से 2,3,4,5,6,7,8,9, आदि भागों में विभाजित किया जाने लगा। दूसरे, ध्वनि की लयबद्ध श्रृंखला का अनुसरण करने में त्वरक या रैलेंटेंडो तकनीक के उपयोग के कारण स्लाइडिंग - अनिश्चित विभाजन दिखाई देते हैं। तीसरा, लौकिक इकाई की सर्वव्यापकता इसके विपरीत में बदल गई - गैर-निश्चित अवधि के साथ एक लय में, अस्थायी मात्राओं के सटीक पदनामों की अनुपस्थिति के साथ।

नियमितता - अनियमितता सभी प्रकार के लयबद्ध साधनों को समरूपता की गुणवत्ता के अनुसार विभाजित करने की अनुमति देती है - विषमता, "संगति" - "विसंगति"।

नियमितता के तत्व	अनियमितता के तत्व
समान और दोहरा अनुपात	डेढ़ अनुपात, अनुपात 3:4, 4:5
ओस्टिनाटा और यहां तक ​​कि लयबद्ध पैटर्न	चर लयबद्ध पैटर्न
फिक्स्ड फुट	चर पैर
अपरिवर्तनीय बीट	चर हरा
सरल, जटिल हरा	मिश्रित हरा
उपाय के साथ मकसद का समन्वय	चातुर्य के साथ मकसद का विरोधाभास
लय की बहुआयामी नियमितता	पोलीमेट्री
घड़ी समूहों की चौकोरता	गैर-वर्ग घड़ी समूह

प्राचीन ग्रीक लय, मासिक लय, कुछ प्रकार के मध्यकालीन प्राच्य लय, 20 वीं शताब्दी के पेशेवर संगीत की अधिकांश लयबद्ध शैली अनियमित लयबद्ध प्रकार से संबंधित हैं। मोडल सिस्टम, एक सख्त शास्त्रीय घड़ी मीटर, नियमित लय के प्रकार से संबंधित है।

शैलीगत प्रकार की लय की परिभाषा के रूप में "नियमितता" या "अनियमितता" का अर्थ केवल नियमितता या अनियमितता की घटनाओं की एक सौ प्रतिशत उपस्थिति नहीं है। किसी भी संगीत में एक नियमित और अनियमित प्रकृति की लयबद्ध रचनाएँ होती हैं, जिनके बीच एक सक्रिय अंतःक्रिया होती है।

"उच्चारण" - "गैर-उच्चारण" की अवधारणाएं शैली और शैली के अंतर के मानदंड हैं। संगीत में, "उच्चारण" और "गैर-उच्चारण" ताल की शैली की जड़ों को उजागर करते हैं - मुखर-आवाज और नृत्य-मोटर। इसलिए ग्रेगोरियन गायन की लय, ज़्नेमेनी मंत्र की लय, ज़्नेमेनी फिट धुन, कुछ प्रकार के रूसी तैयार किए गए गीत - "उच्चारण", और लोक नृत्यों की लय और पेशेवर संगीत में उनका अपवर्तन, विनीज़ शास्त्रीय शैली की लय - "लहजा"।

एक उच्चारण लय का एक उदाहरण एन रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा शेहेरज़ादे के तीसरे भाग का विषय है।

वर्गीकरण का एक अतिरिक्त सिद्धांत गतिशील और स्थिर लय का विरोध है। स्थिर लय की अवधारणा 1960 के दशक में यूरोपीय संगीतकारों के काम के संबंध में उत्पन्न होती है। एक विशेष विशिष्ट बनावट और नाटकीयता की स्थितियों में स्थिर लय प्रकट होती है। बनावट सुपर-पॉलीफोनी है, एक साथ कई दर्जन आर्केस्ट्रा भागों की संख्या है, और नाट्यरूपता रूप के आंदोलन की प्रक्रिया में सूक्ष्म परिवर्तन है ("स्थिर नाटकीयता")।

स्थैतिक लय इस तथ्य के कारण उत्पन्न होती है कि समय के मील के पत्थर किसी भी तरह से बनावट द्रव्यमान में प्रतिष्ठित नहीं होते हैं। ऐसे मील के पत्थर की अनुपस्थिति के कारण न तो समय और न ही गति उत्पन्न होती है, ध्वनि बिना किसी गतिशील गति को प्रकट किए, हवा में लटकती हुई प्रतीत होती है। किसी भी मीट्रिक और टेम्पो इकाइयों द्वारा स्पंदन के गायब होने का अर्थ है लय की स्थिरता।

संगीत ताल के साधन और उदाहरण।

लय का सबसे प्राथमिक साधन अवधि और उच्चारण हैं।

स्वर संगीत में, एक अन्य प्रकार की अवधि उत्पन्न होती है, जो पाठ के प्रत्येक शब्दांश से संपन्न होती है, जो राग में उसकी ध्वनि की अवधि पर निर्भर करती है। लोकगीतकार इसे "शब्दांश" कहते हैं।

उच्चारण संगीत की लय का एक आवश्यक तत्व है। इसका सार इस तथ्य में निहित है कि यह संगीत की भाषा के सभी तत्वों और साधनों द्वारा बनाया गया है - स्वर, माधुर्य, लयबद्ध पैटर्न, बनावट, समय, एगोगिक्स, मौखिक पाठ, तेज गतिकी। शब्द "उच्चारण" "विज्ञापन कैंटस" - "गायन के लिए" से आया है। 18 वीं शताब्दी के अंत में बीथोवेन के रूप में संगीत की ऐसी गतिशील शैली में गायन और निरंतरता के रूप में उच्चारण की मूल प्रकृति उभरती है।

एक लयबद्ध पैटर्न ध्वनियों की एक क्रमिक श्रृंखला की अवधि का अनुपात है, जिसके पीछे शब्द के संकीर्ण अर्थ में लय के अर्थ की पुष्टि की गई थी। एक मकसद की संरचना, एक विषय, पॉलीफोनी की संरचना और समग्र रूप से एक संगीत रूप के विकास का विश्लेषण करते समय इसे हमेशा ध्यान में रखा जाता है। कुछ लयबद्ध पैटर्न को संगीत की राष्ट्रीय विशेषताओं के अनुसार नाम दिया गया था। अपने तीव्र समन्वय के साथ बिंदीदार लय ने विशेष ध्यान आकर्षित किया। 17वीं और 18वीं शताब्दी के इतालवी संगीत में इसकी व्यापकता के कारण इसे लोम्बार्ड ताल कहा जाता था। यह स्कॉटिश संगीत की भी विशेषता थी - इसे स्कॉच स्नैप के रूप में नामित किया गया था, और हंगेरियन लोककथाओं के लिए समान लयबद्ध पैटर्न की विशेषता के कारण, इसे कभी-कभी हंगेरियन लय कहा जाता था।

लय सूत्र एक समग्र लय निर्माण है, जिसमें अवधियों के अनुपात के साथ-साथ उच्चारण को अनिवार्य रूप से ध्यान में रखा जाता है, जिसके कारण लय संरचना का स्वर चरित्र अधिक पूरी तरह से प्रकट होता है। लयबद्ध सूत्र आसपास के गठन से अपेक्षाकृत छोटा और सीमांकित है। लय सूत्र विभिन्न गैर-बार ताल प्रणालियों के लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण हैं - प्राचीन मेट्रिक्स, मध्ययुगीन मोड, रूसी ज़नामनी लय, पूर्वी यूसुल, बीसवीं शताब्दी के नए, गैर-बार लयबद्ध रूप। घड़ी प्रणाली में, लयबद्ध सूत्र नृत्य शैलियों में सक्रिय और स्थिर होते हैं, लेकिन अलग-अलग आकृतियों के रूप में वे एक अलग तरह के संगीत में बनते हैं - प्रतीकात्मक-चित्रमय, राष्ट्रीय-विशेषता, आदि के लिए।

संगीत में सबसे स्थिर लयबद्ध सूत्रों के रूप में, पैर हैं - प्राचीन ग्रीक, मोडल। प्राचीन ग्रीक कला में, मीट्रिक फीट लयबद्ध सूत्रों का मुख्य कोष था। लयबद्ध पैटर्न भिन्न थे, और लंबे अक्षरों को छोटे में विभाजित किया जा सकता था, और छोटे लोगों को बड़ी अवधि में जोड़ा जा सकता था। ताल सूत्रों का पूर्वी संगीत में ताल की अपनी खेती के साथ विशेष महत्व है। ढोल के लयबद्ध सूत्र जो किसी कार्य में विषयगत भूमिका निभाते हैं, usuls कहलाते हैं, और अक्सर उसूल का नाम और पूरा काम एक ही हो जाता है।

यूरोपीय नृत्यों के प्रमुख लयबद्ध सूत्र सर्वविदित हैं - माज़ुरका, पोलोनेस, वाल्ट्ज, बोलेरो, गावोटे, पोल्का, टारेंटेला, आदि, हालाँकि उनके लयबद्ध पैटर्न का विचरण बहुत अधिक है।

यूरोपीय पेशेवर संगीत में विकसित एक प्रतीकात्मक और आविष्कारशील प्रकृति के लयबद्ध सूत्रों में से कुछ संगीत और अलंकारिक आंकड़े हैं। यह लयबद्ध अभिव्यक्ति है जो विरामों के एक समूह में होती है: सस्पिरैटियो - एक आह, एबपरियो - एक रुकावट, इलिप्सिस - एक स्किप, और अन्य। गामा-जैसी रेखा के संयोजन के साथ तीव्र वर्दी सोलहवें से लयबद्ध सूत्र के प्रकार में तीरत (विस्तार, झटका, शॉट) का एक आंकड़ा होता है।

यूरोपीय पेशेवर संगीत में राष्ट्रीय-विशिष्ट लयबद्ध फ़ार्मुलों के उदाहरणों को मोड़ कहा जा सकता है जो 19 वीं शताब्दी के रूसी संगीत में विकसित हुए - पांच-बीटर और डैक्टाइलिक अंत के साथ कई अन्य सूत्र। उनका स्वभाव नृत्य नहीं, बल्कि मौखिक और भाषण है।

20वीं शताब्दी में व्यक्तिगत लयबद्ध सूत्रों का महत्व फिर से बढ़ गया, और ठीक संगीत ताल के गैर-बार रूपों के विकास के संबंध में। ताल की प्रगति भी गैर-बार सूत्र संरचनाएं बन गईं, विशेष रूप से 20 वीं शताब्दी के 50-70 के दशक में व्यापक रूप से व्यापक। संरचनात्मक रूप से, इसे दो प्रकारों में विभाजित किया जाता है, जिन्हें कहा जा सकता है:

1) ध्वनियों की संख्या की प्रगति।

2) अवधियों की प्रगति।

पहला प्रकार सरल है, क्योंकि यह एक निरपवाद रूप से दोहराई जाने वाली इकाई द्वारा आयोजित किया जाता है। दूसरा प्रकार लयबद्ध रूप से बहुत अधिक जटिल है क्योंकि वास्तविक-ध्वनि के अनुरूप ताल की अनुपस्थिति और अवधि की किसी भी आवधिकता के कारण। समय की एक ही इकाई (गणित में अंकगणितीय प्रगति) द्वारा क्रमिक वृद्धि या कमी के साथ अवधियों की सबसे सख्त प्रगति को "रंगीन" कहा जाता है।

मोनोरिथम और पॉलीरिथम प्राथमिक अवधारणाएं हैं जो पॉलीफोनी के संबंध में उत्पन्न होती हैं। मोनोरिदम - पूर्ण पहचान, आवाजों की "लयबद्ध एकसमान", पॉलीरिथम - दो या दो से अधिक विभिन्न लयबद्ध पैटर्न का एक साथ संयोजन। व्यापक अर्थों में पॉलीरिदम का अर्थ है किसी भी लयबद्ध पैटर्न का मिलन जो एक दूसरे के साथ मेल नहीं खाता है, एक संकीर्ण अर्थ में - ऊर्ध्वाधर के साथ लयबद्ध पैटर्न का ऐसा संयोजन, जब वास्तविक ध्वनि में सभी आवाजों के अनुरूप कोई छोटी समय इकाई नहीं होती है।

बीट के साथ मकसद का समझौता और विरोधाभास, बीट रिदम के लिए आवश्यक अवधारणाएं हैं।

माप के साथ मकसद का समन्वय उपाय के आंतरिक "व्यवस्था" के साथ मकसद के सभी तत्वों का संयोग है। यह लयबद्ध स्वर की समरूपता, लौकिक प्रवाह की आयामीता की विशेषता है।

एक उपाय के साथ एक मकसद का विरोधाभास माप की संरचना के साथ किसी भी तत्व, मकसद के पक्षों का बेमेल है।

माप के मीट्रिक रूप से गैर-संदर्भित क्षण के लिए एक मीट्रिक संदर्भ से जोर में बदलाव को सिंकोपेशन कहा जाता है। लयबद्ध पैटर्न और माप के बीच का अंतर्विरोध किसी न किसी प्रकार के समन्वय की ओर ले जाता है। संगीत कार्यों में, मकसद और चातुर्य के बीच विरोधाभास सबसे विविध अपवर्तन प्राप्त करते हैं।

उच्च माप दो, तीन, चार, पांच या अधिक सरल उपायों का एक समूह है, जो कि बीट्स की संगत संख्या के साथ एकल माप की तरह मीट्रिक रूप से कार्य करता है। उच्च-क्रम बीट सामान्य के लिए पूर्ण सादृश्य नहीं है। यह निम्नलिखित विशेषताओं द्वारा प्रतिष्ठित है: माप के विस्तार या संकुचन हैं, बीट्स का सम्मिलन और लंघन;

किसी माप की पहली बीट का एक्सेंटेशन एक सार्वभौमिक मानदंड नहीं है, इसलिए पहली बीट एक साधारण माप की तरह "मजबूत", "भारी" नहीं है। "बड़े उपायों" में मीट्रिक "खाता" पहले माप के मजबूत बीट से शुरू होता है, और प्रारंभिक माप उच्च क्रम के पहले बीट के कार्य को प्राप्त करता है। उच्चतम क्रम के सबसे आम मीटर दो और चार लोब हैं, कम अक्सर तीन लोब, और यहां तक ​​​​कि शायद ही कभी पांच लोब। कभी-कभी उच्च-क्रम मीट्रिक तरंग दो स्तरों पर होती है और फिर जटिल उच्च-क्रम के उपाय जोड़े जाते हैं। उदाहरण के लिए, "वाल्ट्ज फंतासी" में एम.आई. ग्लिंका का मुख्य विषय एक जटिल "महान उपाय" है।

उच्च-क्रम के उपाय एक सामान्य माप (स्ट्राविंस्की, मेसियान) के आकार की व्यवस्थित परिवर्तनशीलता के साथ अपने मीट्रिक फ़ंक्शन को खो देते हैं, जो वाक्य-विन्यास समूहों में बदल जाते हैं।

पॉलीमेट्री एक ही समय में दो या तीन मीटर का संयोजन है। यह आवाजों के मीट्रिक लहजे के विरोधाभास की विशेषता है। पॉलीमेट्री के घटक फिक्स्ड और वेरिएबल मीटर के साथ आवाज हो सकते हैं। पॉलीमेट्री की सबसे महत्वपूर्ण अभिव्यक्ति विभिन्न स्थिर मीटरों की पॉलीफोनी है, जिसे पूरे रूप या खंड में बनाए रखा जाता है। एक उदाहरण मोजार्ट के ओपेरा डॉन जियोवानी से 3/4, 2/4, 3/8 मीटर में तीन नृत्यों का प्रतिरूप है।

Polychrony - समय की विभिन्न इकाइयों के साथ आवाजों का संयोजन, उदाहरण के लिए, एक आवाज में एक चौथाई और दूसरे में आधा। पॉलीफोनी में पॉलीक्रोनिक नकल, पॉलीक्रोनिक कैनन, पॉलीक्रोनिक काउंटरपॉइंट है। पॉलीक्रोनिक नकल, या आवर्धन या कमी में नकल, पॉलीफोनी के सबसे व्यापक तरीकों में से एक है, जो इस प्रकार के लेखन के इतिहास में विभिन्न चरणों के लिए आवश्यक है। पॉलीक्रोनिक कैनन विशेष रूप से डच स्कूल में विकसित किया गया था, जहां संगीतकार, मासिक धर्म के संकेतों का उपयोग करते हुए, विभिन्न समय के उपायों में प्रोपोस्टा को बदलते थे। लयबद्ध इकाइयों के समान असमान अनुपात की स्थिति में, पॉलीक्रोनिक काउंटरपॉइंट भी उत्पन्न होता है। यह कैंटस फर्मस पर पॉलीफोनी में निहित है, जहां बाद वाले को बाकी आवाजों की तुलना में लंबी अवधि में आयोजित किया जाता है, और उनके संबंध में एक विपरीत समय योजना बनाता है। कंट्रास्टिंग-टेम्पोरल पॉलीफोनी संगीत में प्रारंभिक पॉलीफोनी से लेकर बैरोक के अंत तक व्यापक था, विशेष रूप से, यह नोट्रे डेम स्कूल के ऑर्गनम्स, जी.माचोट और एफ.विट्री के आइसोरिदमिक मोट्स और की कोरल व्यवस्था की विशेषता थी। जे.एस.बाख।

पॉलीटेम्पो पॉलीक्रोनी का एक विशेष प्रभाव है, जब लयबद्ध रूप से विपरीत परतों को अलग-अलग टेम्पो में जाने के रूप में माना जाता है। बाख की कोरल व्यवस्था में टेम्पो कंट्रास्ट का प्रभाव मौजूद है, और आधुनिक संगीत के लेखक भी इसका सहारा लेते हैं।

लयबद्ध आकार देना

संगीत निर्माण में लय की भागीदारी यूरोपीय और पूर्वी संस्कृतियों में, अन्य गैर-यूरोपीय संस्कृतियों में, "शुद्ध" संगीत में और शब्द के साथ संश्लेषित संगीत में, छोटे और बड़े रूपों में समान नहीं है। लोक अफ्रीकी और लैटिन अमेरिकी संस्कृतियां, जिनमें लय सामने आती है, आकार देने में लय की प्राथमिकता और ताल संगीत में - पूर्ण प्रभुत्व द्वारा प्रतिष्ठित हैं। उदाहरण के लिए, usul एक ओस्टिनेटो-दोहराया या आलिंगन लयबद्ध सूत्र के रूप में पूरी तरह से मध्य एशियाई, प्राचीन तुर्की क्लासिक्स में आकार देने का कार्य करता है। यूरोपीय संगीत में, लय उन मध्ययुगीन और पुनर्जागरण शैलियों में बनने की कुंजी है जिसमें संगीत शब्द के साथ संश्लेषण में है। जैसे-जैसे संगीत की भाषा उचित रूप से विकसित होती है और अधिक जटिल होती जाती है, रूप पर लयबद्ध प्रभाव कमजोर होता जाता है, जिससे अन्य तत्वों को प्रधानता मिलती है।

संगीत की भाषा के सामान्य परिसर में, लयबद्ध का अर्थ है स्वयं एक कायापलट से गुजरना। "हार्मोनिक युग" के संगीत में, केवल सबसे छोटा रूप, अवधि, लय की प्रधानता के अधीन हो जाती है। बड़े शास्त्रीय रूप में, संगठन के मूलभूत सिद्धांत सद्भाव और विषयवाद हैं।

फॉर्म के लयबद्ध संगठन की सबसे सरल विधि ओस्टिनैटो है। वह प्राचीन ग्रीक पैरों और स्तंभों, पूर्वी usuls, भारतीय ताल, मध्ययुगीन मोडल स्टॉप और ऑर्डोस से एक रूप बनाती है, वह घड़ी प्रणाली में कुछ मामलों में उसी या उसी प्रकार के रूपांकनों से रूप को मजबूत करती है। पॉलीफोनी में, ओस्टिनैटो का एक उल्लेखनीय रूप पॉलीओस्टिनैटो है। ओरिएंटल पॉलीओस्टिनैटो की एक प्रसिद्ध शैली इन्डोनेशियाई गैमेलन के लिए संगीत है, एक ऑर्केस्ट्रा जिसमें लगभग विशेष रूप से टक्कर उपकरणों का समावेश होता है।

यूरोपीय सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा की स्थितियों में गैमेलन सिद्धांत के अपवर्तन का एक दिलचस्प अनुभव ए। बर्ग (पी। अल्टेनबर्ग के शब्दों के पांच गीतों के परिचय में) में देखा जा सकता है।

ताल का एक अजीबोगरीब प्रकार का संगठन isorhythm (ग्रीक - बराबर) है - ताल के मूल सूत्र की पुनरावृत्ति के आधार पर एक संगीत कार्य की संरचना, मधुर रूप से अद्यतन। आइसोरिथमिक तकनीक 14 वीं -15 वीं शताब्दी के फ्रेंच मोटेट्स में निहित है, विशेष रूप से मचौत और विट्री में। दोहराए जाने वाले लयबद्ध कोर को "तालिया" शब्द से दर्शाया जाता है, दोहराए जाने वाले पिच-मेलोडिक खंड - "रंग"। तालिया को कार्यकाल में रखा जाता है और काम के दौरान दो या दो से अधिक बार गुजरता है।

शास्त्रीय मीटर की आकार देने की क्रिया संगीत के एक टुकड़े में बहु-समावेशी है। मीटर का जटिल रचनात्मक कार्य हार्मोनिक विकास के निकट संबंध में किया जाता है। शास्त्रीय सद्भाव में, एक महत्वपूर्ण प्रारंभिक प्रवृत्ति माप की मजबूत धड़कन के साथ सद्भाव का परिवर्तन है।

शास्त्रीय मीटर और शास्त्रीय सद्भाव के बीच संबंध का सबसे महत्वपूर्ण परिणाम आठ-बार मीट्रिक अवधि का संगठन है - शास्त्रीय रूप की मौलिक कोशिका। "मीट्रिक अवधि" भी अपने इष्टतम शास्त्रीय संस्करण में ही विषय है। विषय में मकसद और वाक्यांश शामिल हैं। "मीट्रिक अवधि-आठ-चालू" भी एक विकसित वाक्य के साथ मेल खा सकता है।

"मीट्रिक अवधि" में निम्नलिखित संगठन हैं। आठ उपायों में से प्रत्येक एक रचनात्मक कार्य प्राप्त करता है, जिसमें अधिक कार्यात्मक भार सम उपायों पर पड़ता है। बेशुमार उपायों के कार्य को सभी के लिए उसी तरह परिभाषित किया जा सकता है जैसे कि एक मकसद-वाक्यांश निर्माण की शुरुआत। दूसरे माप का कार्य एक सापेक्ष वाक्यांश पूर्णता है, चौथे माप का कार्य एक वाक्य का पूरा होना है, छठे माप का कार्य अंतिम ताल की ओर झुकाव है, आठवें का कार्य पूर्णता की उपलब्धि है, अंतिम ताल। "मीट्रिक अवधि" में न केवल सख्त आठ उपाय शामिल हो सकते हैं। सबसे पहले, उच्च क्रम चक्रों के अस्तित्व के कारण, दो, तीन, चार चक्रों के समूह में एक "मीट्रिक चक्र" को महसूस किया जा सकता है। दूसरे, एक सामान्य अवधि या वाक्य में एक संरचनात्मक जटिलता हो सकती है - एक विस्तार, जोड़, एक वाक्य की पुनरावृत्ति या अर्ध-वाक्य। संरचना गैर-वर्ग बन जाती है। इन मामलों में, मीट्रिक फ़ंक्शन डुप्लिकेट किए जाते हैं।

शास्त्रीय प्रकार के रूप के संगीत में, लयबद्ध आकार देने के सामान्य मॉडल की बात की जा सकती है। वे इस आधार पर भिन्न होते हैं कि लयबद्ध शैली नियमित या अनियमित लय के प्रकार से संबंधित है और रूप के पैमाने पर - छोटी या बड़ी।

नियमित लय के प्रकार में, जहाँ नियमितता के तत्व हावी होते हैं और अनियमितता के तत्व अधीनस्थ होते हैं, नियमित लय के साधन आकर्षण और आकार देने के केंद्र बन जाते हैं। वे रूप में मुख्य स्थान पर काबिज हैं: वे प्रदर्शनों में प्रबल होते हैं, रूप के iqts, ताल में हावी होते हैं, विकास के परिणाम। अनियमित लय के साधन अधीनस्थ वर्गों में सक्रिय होते हैं: मध्य क्षणों में, संक्रमण, संयोजक, विधेय, पूर्व-ताल निर्माण में। नियमितता के विशिष्ट साधन हैं बीट का अपरिवर्तन, बीट के साथ मकसद का समन्वय, चौकोरपन; अनियमितता के माध्यम से - माप की व्याख्यात्मक परिवर्तनशीलता, माप के साथ मकसद का विरोधाभास, गैर-वर्गता। नतीजतन, नियमित लय के प्रकार की शर्तों के तहत, लयबद्ध आकार देने के दो मुख्य मॉडल बनते हैं: 1. प्रचलित नियमितता (निरंतर) - प्रमुख अनियमितता (अस्थिर) - फिर से नियमितता पर हावी होना। पहला मॉडल एक गतिशील वृद्धि-गिरावट लहर के सिद्धांत से मेल खाता है। दोनों मॉडलों को छोटे और बड़े दोनों रूपों (अवधि से चक्र तक) में देखा जा सकता है। दूसरा मॉडल कई छोटे रूपों के संगठन में देखा जाता है (विशेषकर शास्त्रीय scherzos में)।

अनियमित लय के प्रकार में, लयबद्ध विकास के मॉडल रूप के पैमाने के आधार पर विभेदित होते हैं। छोटे रूपों के स्तर पर, एक नियमित लय की पहली योजना के समान, एक अधिक सामान्य मॉडल संचालित होता है। बड़े रूपों के स्तर पर - एक चक्र का एक हिस्सा, एक चक्र, एक बैले प्रदर्शन - कभी-कभी एक मॉडल विपरीत परिणाम के साथ उत्पन्न होता है: कम अनियमितता से लेकर सबसे बड़ी तक।

चातुर्य प्रणाली में, अनियमित प्रकार की लय की स्थितियों में, अनिवार्य मीट्रिक बदलाव होते हैं। मूल, मुख्य प्रकार का मीटर (आकार), जिसे आमतौर पर कुंजी पर सेट किया जाता है, को "शीर्षक" मीटर या आकार कहा जा सकता है। निर्माण के भीतर होने वाले नए समय के हस्ताक्षरों के लिए अस्थायी संक्रमण को मीट्रिक विचलन (सद्भाव में विचलन के साथ सादृश्य द्वारा) कहा जा सकता है। एक नए मीटर या आकार के लिए अंतिम संक्रमण, जो फॉर्म या उसके हिस्से के अंत के साथ मेल खाता है, मीट्रिक मॉड्यूलेशन कहलाता है।

XX सदी के 50 के दशक से शुरू होने वाले संगीत ने नए कलात्मक विचारों, रचनात्मकता के नए रूपों के साथ मिलकर काम के लयबद्ध संगठन के नए साधन बनाए। उनमें से सबसे अधिक विशिष्ट प्रगति और लय श्रृंखला थी। वे मुख्य रूप से XX सदी के 50-60 के दशक के यूरोपीय संगीत में सक्रिय रूप से उपयोग किए गए थे।

लय प्रगति एक लय सूत्र है जो ध्वनियों की अवधि या संख्या में नियमित वृद्धि या कमी के सिद्धांत पर आधारित है। यह छिटपुट रूप से प्रकट हो सकता है।

लयबद्ध श्रृंखला - गैर-दोहराव अवधि का एक क्रम, बार-बार एक काम में किया जाता है और इसकी संरचना नींव में से एक के रूप में कार्य करता है।

1950, 1960 और 1970 के दशक के यूरोपीय संगीत में, एक टुकड़े की लयबद्ध योजना कभी-कभी विषयगत के रूप में व्यक्तिगत होती है। स्थिति महत्वपूर्ण हो जाती है जब लय एक संगीत कार्य का मुख्य प्रारंभिक कारक होता है। 20वीं शताब्दी की संगीत रचनात्मकता के दृष्टिकोण से, संगीत की लय का संपूर्ण ऐतिहासिक रूप से स्थापित सिद्धांत महत्वपूर्ण रुचि का है।

प्रयुक्त साहित्य की सूची।

1. अलेक्सेव बी।, मायसोएडोव ए। संगीत का प्राथमिक सिद्धांत। एम।, 1986।
2. विनोग्रादोव जी। क्रॉसोव्स्काया ई। संगीत का मनोरंजक सिद्धांत। एम।, 1991।
3. Krasinskaya L. Utkin V. संगीत का प्राथमिक सिद्धांत। एम।, 1983।
4. स्पोसोबिन I. संगीत का प्राथमिक सिद्धांत। एम।, 1979।
5. खोलोपोवा वी। रूसी संगीत ताल। एम।, 1980
6. खोलोपोवा वी। संगीत ताल। एम।, 1980।

फॉर्म विभिन्न लयबद्ध आंकड़े, जो कुल बनाते हैं लयबद्ध पैटर्नसंगीत का काम। यह लयबद्ध पैटर्न है ताल.

लय समय मापन की किसी भी निरपेक्ष इकाई से बंधा नहीं है, इसमें केवल नोटों की सापेक्ष अवधि निर्धारित की जाती है (यह नोट उस एक से 2 गुना लंबा लगता है, और यह 4 गुना छोटा है, आदि)।

लय, मीटर और गति: मतभेद

ग्राफ़ पेपर

ताल, मीटरतथा गति- अवधारणाएं अलग हैं।

मीटर बीट्स के बीच समान दूरी के साथ मजबूत और कमजोर बीट्स के एक समन्वय ग्रिड को परिभाषित करता है। इसकी कल्पना ग्राफ पेपर के रूप में की जा सकती है, जिस पर सबसे पतली रेखाओं की सबसे छोटी कोशिका कार्य में न्यूनतम अवधि होती है, मोटी रेखाएं धड़कन को इंगित करती हैं, यहां तक ​​कि मोटी रेखाएं अपेक्षाकृत मजबूत धड़कन होती हैं, और सबसे मोटी मजबूत धड़कन होती हैं।

इस ग्रिड की तर्ज पर, आप विभिन्न लंबाई के खंडों (विभिन्न अवधियों के नोट्स) से लयबद्ध आंकड़े खींच सकते हैं। आंकड़े पूरी तरह से अलग हो सकते हैं, लेकिन वे सभी इसी ग्रिड की तर्ज पर होंगे।

नोट्स की अवधि सापेक्ष इकाइयों (सबसे छोटी कोशिकाओं) में सेट की जा सकती है: यह ध्वनि एक खंड 4 सेल लंबी है, और यह 2 है। ये अनुपात ग्रिड के पैमाने में बदलाव के साथ नहीं बदलेंगे। ऐसे खंडों के प्रत्यावर्तन का क्रम है ताल.

आप टेंपो का उपयोग करके इस ग्रिड को स्केल कर सकते हैं, जिससे लाइनों के बीच की दूरी लंबी या छोटी हो जाती है। "1 सेल = 1 सेकंड" पैमाने पर, 2 सेल लंबे नोट को बजने का समय 2 सेकंड के बराबर होगा। पैमाने में कमी (गति में वृद्धि) के साथ 2 गुना, समान 2 खंडों में एक नोट की अवधि पहले से ही 1 सेकंड के बराबर होगी।

विकिमीडिया फाउंडेशन। 2010.

देखें कि "ताल (संगीत)" अन्य शब्दकोशों में क्या है:

दिशा: ब्लूज़ ऑरिजिंस: ब्लूज़, बूगी-वूगी, जैज़ स्थान और उत्पत्ति का समय: 1940, यूएसए हेयडे: 1940 ... विकिपीडिया

दिशा: ब्लूज़ ऑरिजिंस: ब्लूज़ (विशेषकर इलेक्ट्रिक), जैज़, पॉप म्यूज़िक, इंजील स्थान और उत्पत्ति का समय: 1940, यूएसए हेयडे: 1940 का दशक, 1960, यूएसए ... विकिपीडिया

रिदम एंड ब्लूज़ दिशा: ब्लूज़ ऑरिजिंस: ब्लूज़ (विशेषकर इलेक्ट्रिक), जैज़, पॉप म्यूज़िक, इंजील स्थान और उत्पत्ति का समय: 1940, यूएसए हेयडे: 1940 का दशक, 1960, यूएसए ... विकिपीडिया

रिदम एंड ब्लूज़ दिशा: ब्लूज़ ऑरिजिंस: ब्लूज़ (विशेषकर इलेक्ट्रिक), जैज़, पॉप म्यूज़िक, इंजील स्थान और उत्पत्ति का समय: 1940, यूएसए हेयडे: 1940 का दशक, 1960, यूएसए ... विकिपीडिया

इज़राइल का संगीत इज़राइल की संस्कृति का एक अभिन्न अंग है। पुरातात्विक खोजों से संकेत मिलता है कि चार हजार साल पहले से ही आधुनिक इज़राइल के क्षेत्र में एक संगीत संस्कृति मौजूद थी। जाहिर है, तो वह नहीं है ... ... विकिपीडिया

संगीत (ग्रीक संगीत से, शाब्दिक रूप से संगीत की कला), एक प्रकार की कला जिसमें एक निश्चित तरीके से संगीत की आवाज़ें कलात्मक छवियों को मूर्त रूप देने के साधन के रूप में काम करती हैं। संगीत के मुख्य तत्व और अभिव्यंजक साधन हैं झल्लाहट (देखें LAD), ... ... विश्वकोश शब्दकोश

संगीत और लेर्मोंटोव। एल के जीवन और कार्य में संगीत। पहला संगीत। L. अपनी छापों का श्रेय अपनी मां को देता है। 1830 में उन्होंने लिखा: “जब मैं तीन साल का था, एक गीत था जिसने मुझे रुला दिया; मैं अब उसे याद नहीं कर सकता, लेकिन मुझे यकीन है कि अगर मैंने उसे सुना होता, तो वह ... ... लेर्मोंटोव विश्वकोश

ताल- ए, एम। रिदमे एम। ग्राम लयबद्ध नियमितता, चातुर्य। ताल शब्द प्राचीन ग्रीक रयूटोस द्रव से आया है। जर्नल। सभी 1929 नंबर 12 के लिए। 1. एक समान विकल्प जिसमें से एल। तत्व (ध्वनि, मोटर, आदि), क्रिया में निहित, प्रवाह, ... ... रूसी भाषा के गैलिसिज़्म का ऐतिहासिक शब्दकोश

- (अंग्रेजी ताल और ब्लूज़), 1940 और 50 के दशक के नीग्रो लोकप्रिय संगीत की एक शैली, जिसने ब्लूज़ (बूगी-वूगी सहित), जैज़ और वाद्य नृत्य संगीत की परंपराओं को जोड़ा। रॉक एंड रोल तैयार करने के बाद, वह लोकप्रियता में खो गया; 1960 के दशक से…… विश्वकोश शब्दकोश

पुस्तकें

• संगीत। 1 वर्ग। 2 भागों में भाग 1. पाठ्यपुस्तक। ताल। जीईएफ, अलेव विटाली व्लादिमीरोविच, किचक तात्याना निकोलेवन्ना। पाठ्यपुस्तक शैक्षिक संस्थानों की पहली कक्षा के छात्रों के लिए अभिप्रेत है। वह चार वर्षीय प्राथमिक विद्यालय के लिए संगीत पाठ्यक्रम शुरू करता है। वर्ष का मुख्य विषय "संगीत, संगीत हमारे लिए हर जगह है ...

(ग्रीक rytmos, reo - current से) - समय में किसी भी प्रक्रिया के प्रवाह का कथित रूप। डीकंप में आर की अभिव्यक्तियों की विविधता। कला के प्रकार और शैली (न केवल अस्थायी, बल्कि स्थानिक भी), साथ ही कला के बाहर भी। क्षेत्रों (भाषण, चलने, श्रम प्रक्रियाओं, आदि के आर) ने आर की कई अक्सर विरोधाभासी परिभाषाओं को जन्म दिया (जो शब्दावली स्पष्टता के इस शब्द से वंचित है)। उनमें से, तीन शिथिल सीमांकित समूहों की पहचान की जा सकती है।
व्यापक अर्थों में, आर किसी भी कथित प्रक्रियाओं की अस्थायी संरचना है, तीन में से एक (माधुर्य और सद्भाव के साथ) बुनियादी। संगीत के तत्व, समय के संबंध में वितरण (पी। आई। त्चिकोवस्की के अनुसार) मधुर। और हार्मोनिक। संयोजन। आर। उच्चारण, ठहराव, खंडों में विभाजन (व्यक्तिगत ध्वनियों तक विभिन्न स्तरों की लयबद्ध इकाइयाँ), उनका समूह, अवधि में अनुपात, आदि; एक संकीर्ण अर्थ में - ध्वनियों की अवधि का एक क्रम, उनकी ऊंचाई से अमूर्त (लयबद्ध पैटर्न, मधुर के विपरीत)।
इस वर्णनात्मक दृष्टिकोण का विरोध लय को एक विशेष गुण के रूप में समझने के द्वारा किया जाता है जो लयबद्ध आंदोलनों को गैर-लयबद्ध लोगों से अलग करता है। इस गुण को बिल्कुल विपरीत परिभाषाएँ दी गई हैं। एम.एन. शोधकर्ता R. को उनके आधार पर एक नियमित विकल्प या दोहराव और आनुपातिकता के रूप में समझते हैं। इस दृष्टिकोण से, आर अपने शुद्धतम रूप में एक पेंडुलम या मेट्रोनोम की धड़कन का दोहराव है। सौंदर्य संबंधी आर के मूल्य को इसके आदेश देने की क्रिया और "ध्यान की अर्थव्यवस्था" द्वारा समझाया गया है, उदाहरण के लिए, धारणा को सुविधाजनक बनाने और मांसपेशियों के काम के स्वचालन में योगदान देता है। चलते समय। संगीत में, आर की इस तरह की समझ एक समान गति के साथ या बीट-मास के साथ इसकी पहचान की ओर ले जाती है। मीटर।
लेकिन संगीत में (कविता के रूप में), जहां आर की भूमिका विशेष रूप से महान है, यह अक्सर मीटर का विरोध करता है और सही दोहराव से नहीं जुड़ा होता है, लेकिन "जीवन की भावना", ऊर्जा, आदि को समझाने में मुश्किल होती है। (" लय मुख्य शक्ति है, कविता की मुख्य ऊर्जा। इसे समझाया नहीं जा सकता "- वी। वी। मायाकोवस्की)। ई. कर्ट के अनुसार, आर. का सार "आगे बढ़ने का प्रयास, उसमें निहित आंदोलन और लगातार ताकत" है। आर की परिभाषाओं के विपरीत, समानता (तर्कसंगतता) और स्थिर पुनरावृत्ति (स्थैतिकता) के आधार पर, भावनात्मक और गतिशील पर यहां जोर दिया गया है। आर की प्रकृति, जो बिना मीटर के खुद को प्रकट कर सकती है और मीट्रिक रूप से सही रूपों में अनुपस्थित हो सकती है।
गतिशील के पक्ष में आर की समझ इस शब्द की उत्पत्ति क्रिया "प्रवाह" से कहती है, जिसमें हेराक्लिटस ने अपना मुख्य व्यक्त किया। स्थिति: "सब कुछ बहता है।" हेराक्लिटस को सही मायने में "विश्व का दार्शनिक आर" कहा जा सकता है। और "विश्व सद्भाव के दार्शनिक" पाइथागोरस का विरोध करने के लिए। दोनों दार्शनिक दो मूलभूत सिद्धांतों की अवधारणाओं का उपयोग करके अपने विश्वदृष्टि को व्यक्त करते हैं। प्राचीन वस्तुओं के भाग संगीत का सिद्धांत, लेकिन पाइथागोरस ध्वनि पिचों के स्थिर अनुपात के सिद्धांत की ओर मुड़ता है, और हेराक्लिटस - समय में संगीत के निर्माण के सिद्धांत, उसके दर्शन और विरोधी के लिए। लय परस्पर एक दूसरे की व्याख्या कर सकते हैं। मुख्य कालातीत संरचनाओं से आर का अंतर विशिष्टता है: "आप एक ही धारा में दो बार कदम नहीं उठा सकते।" हालांकि, "विश्व आर" में हेराक्लिटस वैकल्पिक "वे अप" और "वे डाउन", जिनके नाम - "एनो" और "काटो" - एंटीच की शर्तों के साथ मेल खाते हैं। लय, लय के 2 भागों को दर्शाती है। इकाइयाँ (जिन्हें अक्सर "आर्सिस" और "थीसिस" कहा जाता है), जिनका अनुपात अवधि के रूप में आर। या इस इकाई के "लोगो" (हेराक्लिटस में, "वर्ल्ड आर" भी "वर्ल्ड लोगो" के बराबर है)। इस प्रकार, हेराक्लिटस का दर्शन गतिशील के संश्लेषण का मार्ग बताता है। आर। की तर्कसंगत समझ, आमतौर पर पुरातनता में प्रचलित है।
भावनात्मक (गतिशील) और तर्कसंगत (स्थिर) दृष्टिकोण वास्तव में बाहर नहीं करते हैं, लेकिन एक दूसरे के पूरक हैं। "लयबद्ध" आमतौर पर उन आंदोलनों को पहचानते हैं जो एक प्रकार की प्रतिध्वनि का कारण बनते हैं, आंदोलन के लिए सहानुभूति, इसे पुन: पेश करने की इच्छा में व्यक्त किया जाता है (लय के अनुभव सीधे मांसपेशियों की संवेदनाओं से संबंधित होते हैं, और बाहरी संवेदनाओं से - ध्वनियों के साथ, जिसकी धारणा अक्सर होती है आंतरिक के साथ। प्लेबैक)। इसके लिए, एक ओर, यह आवश्यक है कि आंदोलन अराजक न हो, कि इसकी एक निश्चित कथित संरचना हो, जिसे दोहराया जा सकता है, दूसरी ओर, कि पुनरावृत्ति यांत्रिक नहीं है। आर को भावनात्मक तनावों और संकल्पों के परिवर्तन के रूप में अनुभव किया जाता है, जो सटीक पेंडुलम जैसी दोहराव के साथ गायब हो जाते हैं। आर में, इस प्रकार, स्थैतिक संयुक्त होते हैं। और गतिशील। संकेत, लेकिन, चूंकि लय की कसौटी भावनात्मक बनी हुई है और इसलिए, अर्थ में। व्यक्तिपरक तरीके से, लयबद्ध आंदोलनों को अराजक और यांत्रिक से अलग करने वाली सीमाओं को कड़ाई से स्थापित नहीं किया जा सकता है, जो इसे कानूनी और वर्णनात्मक बनाता है। अंतर्निहित दृष्टिकोण। भाषण (कविता और गद्य में) और संगीत दोनों का विशिष्ट अध्ययन। आर।
तनावों और संकल्पों का प्रत्यावर्तन (आरोही और अवरोही चरण) लयबद्ध देता है। पत्रिकाओं की संरचना। चरित्र, जिसे न केवल कुछ की पुनरावृत्ति के रूप में समझा जाना चाहिए। चरणों का क्रम (ध्वनिकी, आदि में एक अवधि की अवधारणा की तुलना करें), लेकिन इसकी "गोलाकार" के रूप में भी, जो पुनरावृत्ति और पूर्णता को जन्म देती है, जिससे पुनरावृत्ति के बिना लय का अनुभव करना संभव हो जाता है। यह दूसरी विशेषता सभी अधिक महत्वपूर्ण है, लयबद्ध स्तर जितना अधिक होगा। इकाइयां संगीत में (साथ ही कलात्मक भाषण में) अवधि को कहा जाता है। एक पूर्ण विचार व्यक्त निर्माण। अवधि को दोहराया जा सकता है (दोहे रूप में) या एक बड़े रूप का अभिन्न अंग हो सकता है; साथ ही यह सबसे छोटी शिक्षा का प्रतिनिधित्व करता है, एक कट स्वतंत्र हो सकता है। काम।
लयबद्ध। तनाव में परिवर्तन (आरोही चरण, हार्सिस, टाई) संकल्प (अवरोही चरण, थीसिस, डिनोउमेंट) और सीज़र द्वारा विभाजन या भागों में विभाजन (अपने स्वयं के आर्सिस और थीसिस के साथ) के कारण संपूर्ण रूप से रचना द्वारा छाप बनाई जा सकती है। . संरचना वाले लोगों के विपरीत, छोटे, सीधे कथित अभिव्यक्तियां आमतौर पर लयबद्ध उचित कहलाती हैं। जो प्रत्यक्ष रूप से माना जाता है उसकी सीमाओं को स्थापित करना शायद ही संभव है, लेकिन संगीत में हम संगीत के भीतर वाक्यांश और कलात्मक इकाइयों को आर के लिए विशेषता दे सकते हैं। अवधि और वाक्य, न केवल शब्दार्थ (वाक्यविन्यास) द्वारा निर्धारित किए जाते हैं, बल्कि शारीरिक भी। इस तरह के शारीरिक के साथ परिमाण में और तुलनीय। श्वास और नाड़ी जैसी आवधिकताएं, टू-राई दो प्रकार की लयबद्धता के प्रोटोटाइप हैं। संरचनाएं। नाड़ी की तुलना में, श्वास कम स्वचालित है, यांत्रिक से दूर है। दोहराव और आर की भावनात्मक उत्पत्ति के करीब, इसकी अवधि में स्पष्ट रूप से कथित संरचना होती है और स्पष्ट रूप से चित्रित होती है, लेकिन उनका आकार, आमतौर पर लगभग समान होता है। नाड़ी की 4 धड़कन, आसानी से इस आदर्श से विचलित हो जाती है। श्वास वाणी और संगीत का आधार है। वाक्यांश, मुख्य के मूल्य का निर्धारण। वाक्यांश इकाई - एक स्तंभ (संगीत में इसे अक्सर "वाक्यांश" कहा जाता है, साथ ही, उदाहरण के लिए, ए। रीच, एम। लुसी, ए.एफ. लवोव, "लय"), विराम और प्रकृति का निर्माण। मधुर रूप। साँस छोड़ने के अंत की ओर आवाज कम होने के कारण ताल (शाब्दिक रूप से "गिरना" - लयबद्ध इकाई का अवरोही चरण)। मेलोडिक के विकल्प में पदोन्नति और पदावनति "मुक्त, असममित आर" का सार है। (Lvov) एक निरंतर मूल्य लयबद्ध के बिना। इकाइयाँ, कई की विशेषता। लोककथाओं के रूप (आदिम से शुरू होकर रूसी ड्रॉइंग गीत के साथ समाप्त होते हैं), ग्रेगोरियन मंत्र, ज़नामनी मंत्र, आदि। यह मधुर, या स्वर, लय (जिसके लिए रेखीय, और माधुर्य का मोडल पक्ष नहीं) एक समान हो जाता है धन्यवाद स्पंदित आवधिकता के अलावा, जो विशेष रूप से शरीर की गतिविधियों (नृत्य, खेल, श्रम) से जुड़े गीतों में स्पष्ट है। अवधियों की औपचारिकता और सीमांकन पर पुनरावृत्ति प्रबल होती है, एक अवधि का अंत एक आवेग है जो एक नई अवधि शुरू करता है, एक झटका, क्रीमिया की तुलना में, बाकी क्षण, गैर-सदमे वाले के रूप में, माध्यमिक हैं और एक विराम द्वारा प्रतिस्थापित किया जा सकता है। स्पंदन आवधिकता चलने, स्वचालित श्रम आंदोलनों की विशेषता है, भाषण और संगीत में यह गति निर्धारित करता है - तनाव के बीच अंतराल का आकार। प्राथमिक लयबद्ध स्वरों के स्पंदन द्वारा विभाजन। श्वसन प्रकार की इकाइयाँ समान शेयरों में, मोटर सिद्धांत में वृद्धि से उत्पन्न होती हैं, बदले में, धारणा के दौरान मोटर प्रतिक्रियाओं को बढ़ाती हैं और इस तरह लयबद्ध होती हैं। अनुभव। इस प्रकार, पहले से ही लोककथाओं के शुरुआती चरणों में, एक सुस्त प्रकार के गीतों का विरोध "त्वरित" गीतों द्वारा किया जाता है, जो अधिक लयबद्ध होते हैं। प्रभाव जमाना। यहाँ से, पहले से ही पुरातनता में, ताल और माधुर्य ("पुरुष" और "महिला" सिद्धांत) का विरोध उत्पन्न होता है, और नृत्य को लय की शुद्ध अभिव्यक्ति (अरस्तू, काव्य, 1) के रूप में पहचाना जाता है, और संगीत में यह जुड़ा हुआ है। टक्कर और तोड़ उपकरणों के साथ। आधुनिक समय में लयबद्ध। चरित्र को प्रीम के लिए भी जिम्मेदार ठहराया जाता है। मार्चिंग और डांसिंग संगीत, और आर की अवधारणा सांस लेने की तुलना में अक्सर नाड़ी से जुड़ी होती है। हालांकि, स्पंदन आवधिकता पर एकतरफा जोर एक यांत्रिक की ओर जाता है एक समान धड़कन के साथ तनाव और संकल्पों के प्रत्यावर्तन की पुनरावृत्ति और प्रतिस्थापन (इसलिए "आर्सिस" और "थीसिस" शब्दों की सदियों पुरानी गलतफहमी, मुख्य लयबद्ध क्षणों को दर्शाती है, और तनाव के साथ एक या दूसरे की पहचान करने का प्रयास करती है)। कई वारों को आर के रूप में माना जाता है, केवल उनके और उनके समूह के बीच अंतर के कारण, जिनमें से सबसे सरल रूप जोड़ी है, जो बदले में जोड़े में समूहीकृत होते हैं, जो व्यापक "वर्ग" आर बनाता है।
समय का व्यक्तिपरक मूल्यांकन धड़कन पर आधारित होता है (जो सामान्य नाड़ी के समय अंतराल के करीब मूल्यों के संबंध में सबसे बड़ी सटीकता प्राप्त करता है, 0.5-1 सेकंड) और इसलिए, मात्रात्मक (समय-मापने) लय निर्मित अवधि के अनुपात पर, जिसे क्लासिक प्राप्त हुआ। पुरातनता में अभिव्यक्ति। हालांकि, इसमें निर्णायक भूमिका शारीरिक कार्यों द्वारा निभाई जाती है जो मांसपेशियों के काम की विशेषता नहीं हैं। रुझान, और सौंदर्य। आवश्यकताओं, आनुपातिकता यहाँ एक स्टीरियोटाइप नहीं है, बल्कि कला है। सिद्धांत मात्रात्मक लय के लिए नृत्य का महत्व इसकी मोटर के कारण नहीं है, बल्कि इसकी प्लास्टिक प्रकृति के कारण है, जो दृष्टि के लिए निर्देशित है, जो लयबद्ध है। साइकोफिजियोलॉजिकल के कारण धारणा। कारणों के लिए एक निश्चित समय तक चलने, चित्रों के परिवर्तन, आंदोलन के विच्छेदन की आवश्यकता होती है। यह ठीक वैसा ही था जैसा प्राचीन था। नृत्य, आर. टू-रोगो (एरिस्टाइड्स क्विंटिलियन की गवाही के अनुसार) नृत्यों के परिवर्तन में शामिल थे। poses ("आरेख") "संकेत" या "डॉट्स" द्वारा अलग किए गए (ग्रीक "सेमेयन" के दोनों अर्थ हैं)। मात्रात्मक लय में धड़कन आवेग नहीं हैं, लेकिन खंडों की सीमाएं आकार में तुलनीय हैं, जिसमें समय विभाजित है। यहां समय की धारणा स्थानिक, और आर की अवधारणा के करीब पहुंचती है - समरूपता के साथ (आर का विचार आनुपातिकता और सद्भाव के रूप में प्राचीन लय पर आधारित है)। समय मूल्यों की समानता उनकी आनुपातिकता का एक विशेष मामला बन जाती है, क्रीमिया के साथ-साथ अन्य "प्रकार के आर" भी हैं। (लयबद्ध इकाई के 2 भागों का अनुपात - आर्सिस और थीसिस) - 1: 2, 2: 3, आदि। सूत्रों के अधीनता जो अवधि के अनुपात को पूर्व निर्धारित करती है, जो अन्य शारीरिक आंदोलनों से नृत्य को अलग करती है, को भी संगीत-कविता में स्थानांतरित किया जाता है। शैलियों, सीधे नृत्य से संबंधित नहीं (उदाहरण के लिए, महाकाव्य के लिए)। अक्षरों की लंबाई में अंतर के कारण, एक कविता पाठ आर (मीटर) के "माप" के रूप में काम कर सकता है, लेकिन केवल लंबे और छोटे अक्षरों के अनुक्रम के रूप में; वास्तव में कविता का आर ("प्रवाह"), गधे और शोध में इसका विभाजन और उनके द्वारा निर्धारित उच्चारण (मौखिक तनाव से जुड़ा नहीं) संगीत और नृत्य से संबंधित हैं। समकालिक मुकदमे का पक्ष। लयबद्ध चरणों की असमानता (पैर, पद्य, छंद, आदि में) समानता की तुलना में अधिक बार होती है, दोहराव और वर्गाकार बहुत जटिल निर्माणों को रास्ता देते हैं, जो वास्तुशिल्प अनुपात की याद दिलाते हैं।
समकालिकता के युगों के लिए विशेषता, लेकिन पहले से ही लोकगीत, और प्रो। कला-वा मात्रात्मक आर, प्राचीन के अलावा, कई पूर्वी के संगीत में मौजूद है। मध्य युग में देश (भारतीय, अरब, आदि)। मासिक संगीत, साथ ही साथ कई अन्य लोककथाओं में। लोग, जिसमें कोई प्रोफेसर के प्रभाव को ग्रहण कर सकता है। और व्यक्तिगत रचनात्मकता (बार्ड, आशग, ट्रबलडॉर, आदि)। नृत्य। आधुनिक समय के संगीत में इस लोककथा को कई मात्रात्मक सूत्र दिए गए हैं, जिनमें dec शामिल है। एक निश्चित क्रम में अवधि, दोहराव (या कुछ सीमाओं के भीतर भिन्नता) से रयख एक विशेष नृत्य की विशेषता है। लेकिन आधुनिक समय में प्रचलित चातुर्य लय के लिए वाल्ट्ज जैसे नृत्य अधिक विशिष्ट हैं, जहां भागों में कोई विभाजन नहीं है। "पोज़" और एक निश्चित अवधि के उनके संबंधित समय खंड।
घड़ी की लय, 17वीं सदी में। पूरी तरह से मासिक धर्म की जगह, आर के तीसरे (अंतर्राष्ट्रीय और मात्रात्मक के बाद) प्रकार से संबंधित है - उच्चारण, मंच की विशेषता जब कविता और संगीत एक दूसरे से (और नृत्य से) अलग हो गए और प्रत्येक ने अपनी लय विकसित की। कविता और संगीत के लिए सामान्य। आर। यह है कि वे दोनों समय की माप पर नहीं, बल्कि उच्चारण अनुपात पर बने हैं। संगीत विशेष रूप से। मजबूत (भारी) और कमजोर (प्रकाश) तनावों के प्रत्यावर्तन द्वारा गठित घड़ी मीटर, निरंतरता (छंदों में विभाजन की अनुपस्थिति, छंद में विभाजन की अनुपस्थिति) द्वारा सभी कविता मीटर (दोनों समकालिक संगीत-भाषण और विशुद्ध रूप से भाषण मीटर) से भिन्न होता है; उपाय एक निरंतर संगत की तरह है। उच्चारण प्रणाली (सिलेबिक, सिलेबो-टॉनिक और टॉनिक) में पैमाइश की तरह, बार मीटर मात्रात्मक की तुलना में खराब और अधिक नीरस है और लयबद्ध के लिए बहुत अधिक अवसर प्रदान करता है। बदलते विषयगत द्वारा बनाई गई विविधता। और वाक्य रचना। संरचना। उच्चारण लय में, यह मापन (मीटर के प्रति आज्ञाकारिता) नहीं है जो सामने आता है, लेकिन आर के गतिशील और भावनात्मक पक्ष, उसकी स्वतंत्रता और विविधता को शुद्धता से ऊपर महत्व दिया जाता है। मीटर के विपरीत, आर। को आमतौर पर अस्थायी संरचना के वे घटक कहा जाता है, जो मीट्रिक द्वारा विनियमित नहीं होते हैं। योजना। संगीत में, यह उपायों का एक समूह है (बीथोवेन के संकेत "3 उपायों से आर", "4 उपायों से आर"; ड्यूक के द सॉर्सेरर्स अपरेंटिस, आदि में "रिदमे टर्नएयर" देखें), वाक्यांश (चूंकि संगीत मीटर है विभाजन को पंक्तियों में निर्धारित नहीं करता है, इस संबंध में संगीत पद्य भाषण की तुलना में गद्य के करीब है), बीट डीकंप को भरना। नोट अवधि - लयबद्ध। ड्राइंग, इसे क्रॉम करने के लिए। और रूसी प्राथमिक सिद्धांत पाठ्यपुस्तकें (एक्स। रीमैन और जी। कोनस के प्रभाव में) आर की अवधारणा को कम करती हैं। इसलिए, आर और मीटर को कभी-कभी अवधि और उच्चारण के एक सेट के रूप में विपरीत किया जाता है, हालांकि यह स्पष्ट है कि अवधि के समान अनुक्रम डीकंप उच्चारण की व्यवस्था को लयबद्ध रूप से समान नहीं माना जा सकता है। केवल निर्धारित योजना की वास्तव में कथित संरचना के रूप में मीटर से आर का विरोध करना संभव है, इसलिए, वास्तविक उच्चारण, दोनों घड़ी के साथ मेल खाते हैं और इसका खंडन करते हैं, आर को संदर्भित करता है। उच्चारण ताल में अवधि के अनुपात उनकी स्वतंत्रता खो देते हैं। अर्थ और उच्चारण के साधनों में से एक बन जाता है - छोटी ध्वनियों की तुलना में लंबी ध्वनियाँ निकलती हैं। बड़ी अवधियों की सामान्य स्थिति माप की मजबूत धड़कन पर होती है, इस नियम के उल्लंघन से सिंकोपेशन का आभास होता है (जो मात्रात्मक ताल और उससे प्राप्त नृत्यों की विशेषता नहीं है। माज़ुरका-प्रकार के सूत्र)। उसी समय, मात्राओं के संगीतमय पदनाम जो लयबद्ध बनाते हैं। ड्राइंग, वास्तविक अवधि नहीं, बल्कि माप के विभाजन, संगीत में राई को इंगित करता है। प्रदर्शन को व्यापक रेंज में बढ़ाया और संकुचित किया जाता है। एगोगिक्स की संभावना इस तथ्य के कारण है कि वास्तविक समय के रिश्ते लयबद्ध व्यक्त करने के साधनों में से एक हैं। ड्राइंग, जिसे माना जा सकता है, भले ही वास्तविक अवधि नोट्स में इंगित से मेल नहीं खाती हो। समय की लय में एक मेट्रोनोमिक रूप से भी गति न केवल अनिवार्य है, बल्कि इससे बचा जाता है; इसके करीब आना आमतौर पर मोटर प्रवृत्तियों (मार्च, नृत्य) को इंगित करता है, जो शास्त्रीय में सबसे अधिक स्पष्ट हैं। शैली; रोमांटिक के लिए शैली, इसके विपरीत, गति की अत्यधिक स्वतंत्रता की विशेषता है।
चौकोर निर्माणों में गतिशीलता भी प्रकट होती है, जिसकी "शुद्धता" ने रीमैन और उनके अनुयायियों को उनमें मांस देखने का एक कारण दिया। मीटर, जो एक पद्य मीटर की तरह, अवधि के विभाजन को रूपांकनों और वाक्यांशों में निर्धारित करता है। हालांकि, साइकोफिजियोलॉजिकल के कारण उत्पन्न होने वाली शुद्धता कुछ के अनुपालन के बजाय रुझान। नियम, मीटर नहीं कहा जा सकता। बार ताल में वाक्यांशों में विभाजन के लिए कोई नियम नहीं हैं, और इसलिए यह (उपस्थिति की उपस्थिति या अनुपस्थिति की परवाह किए बिना) मीट्रिक पर लागू नहीं होता है। रीमैन की शब्दावली आम तौर पर उनमें भी स्वीकार नहीं की जाती है। संगीतशास्त्र (उदाहरण के लिए, बीथोवेन की सिम्फनी का विश्लेषण करते हुए, एफ। वेइंगर्टनर, लयबद्ध संरचना को रीमैन स्कूल एक मीट्रिक संरचना के रूप में परिभाषित करता है) और ग्रेट ब्रिटेन और फ्रांस में स्वीकार नहीं किया जाता है। ई. प्राउट ने आर. को "जिस क्रम के अनुसार संगीत के एक टुकड़े में कैडेंज़ा रखा है" ("म्यूजिकल फॉर्म", मॉस्को, 1900, पी। 41) कहते हैं। एम. लुसी, लयबद्ध-वाक्यांश वाले स्वरों के साथ मेट्रिकल (घड़ी) लहजे के विपरीत है, और एक प्राथमिक वाक्यांश इकाई ("लय", लुसी की शब्दावली में; उन्होंने एक पूर्ण विचार, अवधि को "वाक्यांश" कहा) में आमतौर पर उनमें से दो होते हैं। यह महत्वपूर्ण है कि लयबद्ध इकाइयाँ, मीट्रिक वाले के विपरीत, एक ch की अधीनता से नहीं बनती हैं। तनाव, लेकिन समान के संयोग से, लेकिन कार्य में भिन्न, उच्चारण (मीटर उनके सामान्य को इंगित करता है, हालांकि अनिवार्य स्थिति नहीं है, इसलिए, सबसे विशिष्ट वाक्यांश दो-बीट है)। इन कार्यों को मुख्य के साथ पहचाना जा सकता है। किसी भी आर में निहित क्षण - आर्सिस और थीसिस।
मसल्स। आर।, कविता की तरह, शब्दार्थ (विषयगत, वाक्य-विन्यास) संरचना और मीटर की बातचीत से बनता है, जो घड़ी की लय में सहायक भूमिका निभाता है, साथ ही साथ उच्चारण कविता प्रणाली में भी।
क्लॉक मीटर का गतिशील, कलात्मक और विदारक कार्य, जो केवल उच्चारण (कविता मीटर के विपरीत) को नियंत्रित करता है, और विराम चिह्न (कैसुरस) नहीं, लयबद्ध (वास्तविक) और मीट्रिक के बीच संघर्ष में परिलक्षित होता है। सिमेंटिक कैसुरास और भारी और हल्के मीट्रिक के निरंतर प्रत्यावर्तन के बीच उच्चारण। क्षण।
घड़ी की लय के इतिहास में 17 - जल्दी। 20 वीं सदी तीन मुख्य बिंदुओं को प्रतिष्ठित किया जा सकता है। युग। जे एस बाख और जी एफ के काम से पूरा किया। हैंडेल का बारोक युग डॉस की स्थापना करता है। होमोफोनिक हार्मोनिक से जुड़ी नई लय के सिद्धांत। विचार। युग की शुरुआत सामान्य बास, या निरंतर बास (बासो निरंतर) के आविष्कार द्वारा चिह्नित की जाती है, जो कैसुरास से जुड़े नहीं होने वाले सामंजस्य के अनुक्रम को लागू करता है, जो सामान्य रूप से मीट्रिक के अनुरूप होते हैं। उच्चारण, लेकिन इससे विचलित हो सकता है। मेलोडिका, जिसमें "गतिज ऊर्जा" "लयबद्ध" (ई। कर्ट) या "आर। थीम" पर "घड़ी आर" पर प्रबल होती है। (ए। श्वित्ज़र), विशेष रूप से सस्वर पाठ में उच्चारण की स्वतंत्रता (चातुर्य के संबंध में) और गति की विशेषता है। टेंपो स्वतंत्रता एक सख्त टेम्पो से भावनात्मक विचलन में व्यक्त की जाती है (सी। मोंटेवेर्डी कंट्रास्ट टेम्पो डेल "-एफेट्टो डेल एनिमो विद मैकेनिकल टेम्पो डे ला मैनो), अंतिम मंदी में, जिसके बारे में जे। फ्रेस्कोबाल्डी पहले से ही टेम्पो रूबेटो ("चोरी टेम्पो" में लिखते हैं। "), संगत के सापेक्ष माधुर्य के बदलाव के रूप में समझा जाता है। सख्त गति एक अपवाद के रूप में अधिक हो जाती है, जैसा कि एफ। कूपरिन द्वारा मेसुरू जैसे संकेतों से स्पष्ट होता है। संगीतमय संकेतन और वास्तविक अवधि के बीच सटीक पत्राचार का उल्लंघन कुल में व्यक्त किया जाता है लंबे समय तक बिंदु की समझ: संदर्भ के आधार पर

मतलब हो सकता है

आदि, ए

संगीत निरंतरता। फैब्रिक बनाया जाता है (बेसो कॉन्टिन्यू के साथ) पॉलीफोनिक। इसका मतलब है - अलग-अलग आवाज़ों में ताल का बेमेल होना (उदाहरण के लिए, बाख की कोरल व्यवस्थाओं में छंदों के अंत में साथ-साथ आवाज़ों की निरंतर गति), व्यक्तिगत लयबद्ध का विघटन। एक-सिर में एकसमान गति (गति के सामान्य रूप) में ड्राइंग। लाइन या पूरक लय में, एक आवाज के पड़ाव को दूसरी आवाजों की गति से भरना

आदि), उद्देश्यों को जोड़कर देखें, उदाहरण के लिए, बाख के 15वें आविष्कार में विषय की शुरुआत के साथ विरोध के ताल का संयोजन:

क्लासिकिज्म का युग लयबद्धता पर प्रकाश डालता है। ऊर्जा, जो उज्ज्वल लहजे में, गति की अधिक समता में और मीटर की भूमिका में वृद्धि में व्यक्त की जाती है, हालांकि, केवल गतिशील पर जोर देती है। माप का सार, जो इसे मात्रात्मक मीटर से अलग करता है। प्रभाव-आवेग का द्वैत इस तथ्य में भी प्रकट होता है कि बीट का मजबूत समय मसल्स का सामान्य अंत बिंदु है। शब्दार्थ एकता और, एक ही समय में, एक नए सामंजस्य, बनावट, आदि का प्रवेश, जो इसे सलाखों, बार समूहों और निर्माणों का प्रारंभिक क्षण बनाता है। मेलोडी (नृत्य-गीत चरित्र के कुछ हिस्सों) का विघटन संगत द्वारा दूर किया जाता है, जो "डबल बॉन्ड" और "आक्रमणकारी कैडेन्ज़" बनाता है। वाक्यांशों और रूपांकनों की संरचना के विपरीत, माप अक्सर गति, गतिकी (बार लाइन पर अचानक f और p), आर्टिक्यूलेशन ग्रुपिंग (विशेष रूप से, लीग) के परिवर्तन को निर्धारित करता है। विशेषता sf, मीट्रिक पर बल देते हुए। स्पंदन, जो बाख के समान मार्ग में, उदाहरण के लिए, रंगीन काल्पनिक और फ्यूग्यू चक्र से एक फंतासी में) पूरी तरह से अस्पष्ट है

एक अच्छी तरह से परिभाषित समय मीटर आंदोलन के सामान्य रूपों से दूर हो सकता है; क्लासिक शैली विविधता और लयबद्ध के समृद्ध विकास की विशेषता है। आंकड़ा, हमेशा सहसंबद्ध, हालांकि, मीट्रिक के साथ। समर्थन करता है। उनके बीच ध्वनियों की संख्या आसानी से मानी जाने वाली (आमतौर पर 4), लयबद्ध परिवर्तनों की सीमा से अधिक नहीं होती है। विभाजन (ट्रिपलेट्स, क्विंटुपलेट्स, आदि) मजबूत बिंदुओं को सुदृढ़ करते हैं। मीट्रिक सक्रियण। समर्थन भी सिंकोपेशन द्वारा बनाए जाते हैं, भले ही ये समर्थन वास्तविक ध्वनि में अनुपस्थित हों, जैसे कि बीथोवेन की 9वीं सिम्फनी के समापन के एक खंड की शुरुआत में, जहां लयबद्ध भी अनुपस्थित है। जड़ता, लेकिन संगीत की धारणा के लिए अतिरिक्त की आवश्यकता होती है। काल्पनिक मीट्रिक गिनती। उच्चारण:

हालांकि बार जोर अक्सर गति से जुड़ा होता है, शास्त्रीय संगीत में इन दो प्रवृत्तियों के बीच अंतर करना महत्वपूर्ण है। लय। W. A. ​​Mozart में समानता की इच्छा मीट्रिक है। शेयर (इसकी लय को मात्रात्मक एक में लाना) सबसे स्पष्ट रूप से डॉन जुआन से मीनू में प्रकट हुआ था, जहां एक ही समय में। विभिन्न आकारों के संयोजन में एगोगिक शामिल नहीं है। मजबूत समय को उजागर करना। बीथोवेन में एक रेखांकित मीट्रिक है। एक्सेंक्यूएशन एगोगिक्स, और मेट्रिक ग्रेडेशन को अधिक गुंजाइश देता है। तनाव अक्सर माप से परे जाते हैं, मजबूत और कमजोर उपायों के नियमित विकल्प बनाते हैं; इस संबंध में, बीथोवेन में वर्ग लय की भूमिका बढ़ जाती है, जैसे कि "उच्च क्रम की सलाखों", जिसमें सिंकोप संभव है। कमजोर उपायों पर जोर देता है, लेकिन वास्तविक उपायों के विपरीत, सही विकल्प का उल्लंघन किया जा सकता है, जिससे विस्तार और संकुचन हो सकता है।
रूमानियत के युग में (व्यापक अर्थों में), जो विशेषताएं उच्चारण लय को मात्रात्मक (लौकिक संबंधों और मीटर की माध्यमिक भूमिका सहित) से अलग करती हैं, सबसे बड़ी पूर्णता के साथ प्रकट होती हैं। इंट. बीट्स का विभाजन इतने छोटे मूल्यों तक पहुँचता है कि न केवल इंड की अवधि। लगता है, लेकिन उनकी संख्या को सीधे नहीं माना जाता है (जो हवा, पानी, आदि की निरंतर गति की संगीत छवियों को बनाना संभव बनाता है)। इंट्रालोबार डिवीजन में परिवर्तन जोर नहीं देते हैं, लेकिन मीट्रिक को नरम करते हैं। बीट्स: ट्रिपल के साथ डुओल्स का संयोजन (

) लगभग क्विंटुपलेट्स के रूप में माना जाता है। रोमांटिक लोगों के बीच सिंकोपेशन अक्सर वही कम करने वाली भूमिका निभाता है; माधुर्य की देरी (पुराने अर्थों में रूबेटो को लिखा गया) द्वारा गठित सिंकोपेशन बहुत ही विशिष्ट हैं, जैसा कि ch में है। चोपिन की फंतासी के कुछ हिस्सों। रोमांटिक में संगीत "बड़ा" ट्रिपलेट्स, क्विंटुपलेट्स, और विशेष लयबद्ध के अन्य मामलों में प्रकट होता है। एक नहीं, बल्कि कई के अनुरूप विभाजन। मीट्रिक शेयर। मीट्रिक मिटाएं सीमाओं को ग्राफिक रूप से बाइंडिंग में व्यक्त किया जाता है जो स्वतंत्र रूप से बार लाइन से गुजरते हैं। मकसद और माप के टकराव में, मकसद के लहजे आमतौर पर मीट्रिक वाले पर हावी होते हैं (यह आई। ब्राह्म्स के "टॉकिंग मेलोडी" के लिए बहुत विशिष्ट है)। क्लासिक की तुलना में अधिक बार शैली, बीट को एक काल्पनिक स्पंदन में घटा दिया जाता है, जो आमतौर पर बीथोवेन की तुलना में कम सक्रिय होता है (लिस्ट की फॉस्ट सिम्फनी की शुरुआत देखें)। धड़कन के कमजोर होने से इसकी एकरूपता के उल्लंघन की संभावना बढ़ जाती है; प्रेम प्रसंगयुक्त प्रदर्शन को अधिकतम गति स्वतंत्रता की विशेषता है, अवधि में बार बीट तुरंत दो बीट्स के योग से अधिक हो सकता है। वास्तविक के बीच ऐसी विसंगतियां स्क्रिपियन के स्वयं के प्रदर्शन में अवधि और संगीत संकेतन चिह्नित हैं। उत्पाद जहां नोटों में गति परिवर्तन के कोई संकेत नहीं हैं। चूंकि, समकालीनों के अनुसार, ए.एन. स्क्रिपाइन के खेल को "लयबद्ध स्पष्टता" द्वारा प्रतिष्ठित किया गया था, यहां लयबद्ध संगीत की उच्चारण प्रकृति पूरी तरह से प्रकट होती है। चित्रकारी। नोट नोटेशन अवधि को इंगित नहीं करता है, लेकिन "वजन", जिसे अवधि के साथ, अन्य माध्यमों से व्यक्त किया जा सकता है। इसलिए विरोधाभासी वर्तनी की संभावना (विशेषकर चोपिन में अक्सर), जब fn में। एक ध्वनि की प्रस्तुति दो अलग-अलग नोटों द्वारा इंगित की जाती है; उदाहरण के लिए, जब दूसरी आवाज़ की आवाज़ें "सही" वर्तनी के साथ एक आवाज़ के तीन अक्षरों के पहले और तीसरे नोट पर पड़ती हैं

संभावित वर्तनी

डॉ। विरोधाभासी वर्तनी इस तथ्य में निहित है कि बदलती लयबद्धता के साथ। मसल्स के नियमों के विपरीत, वजन के समान स्तर को बनाए रखने के लिए संगीतकार को विभाजित करना। वर्तनी, संगीत मूल्यों को नहीं बदलती है (आर। स्ट्रॉस, एस। वी। राचमानिनोव):

आर स्ट्रॉस। "डॉन जुआन"।
इंस्ट्रक्टर में माप की विफलता तक मीटर की भूमिका का गिरना। गायन, ताल, आदि, संगीत-अर्थ संरचना के बढ़ते महत्व और संगीत के अन्य तत्वों, आधुनिक संगीत की विशेषता, विशेष रूप से रोमांटिक संगीत के लिए आर के अधीनता के साथ जुड़ा हुआ है। भाषा: हिन्दी।
विशिष्ट की सबसे हड़ताली अभिव्यक्तियों के साथ। 19 वीं शताब्दी के संगीत में उच्चारण लय की विशेषताएं। लोककथाओं के लिए एक अपील से जुड़े पहले के प्रकार की लय में रुचि का पता लगा सकते हैं (लोक-गीत की लय का उपयोग, रूसी संगीत की विशेषता, स्पेनिश, हंगेरियन, वेस्ट स्लाविक, कई पूर्वी लोगों के लोककथाओं में संरक्षित मात्रात्मक सूत्र) और 20वीं सदी में लय के नवीनीकरण का पूर्वाभास
एम जी हार्लप।
अगर 18-19 सदियों में। प्रोफेसर में यूरोपीय संगीत। अभिविन्यास आर। ने एक अधीनस्थ स्थिति पर कब्जा कर लिया, फिर 20 वीं शताब्दी में। एक संख्या में मतलब है। शैलियों, यह एक परिभाषित तत्व, सर्वोपरि बन गया है। 20 वीं सदी में समग्र महत्व के तत्व के रूप में लय ऐसी लय के साथ प्रतिध्वनित होने लगी। यूरोपीय इतिहास में घटनाएँ। मध्य युग के रूप में संगीत। मोड, आइसोरिदम 14-15 शतक। शास्त्रीयता और रूमानियत के युग के संगीत में, केवल एक लय संरचना इसकी सक्रिय रचनात्मक भूमिका में 20 वीं शताब्दी की लय संरचनाओं के लिए तुलनीय है। - "सामान्य 8-स्ट्रोक अवधि", रीमैन द्वारा तार्किक रूप से प्रमाणित। हालांकि, संगीत 20वीं सदी की लय लयबद्ध से काफी अलग। अतीत की घटनाएं: यह वास्तविक संगीत के रूप में विशिष्ट है। घटना, नृत्य और संगीत पर निर्भर नहीं होना। या काव्य संगीत। आर।; उसका मतलब। माप अनियमितता, विषमता के सिद्धांत पर आधारित है। 20वीं सदी के संगीत में लय का एक नया कार्य। लयबद्ध रूप में, अपनी प्रारंभिक भूमिका में प्रकट हुआ। विषयगत, लयबद्ध पॉलीफोनी संरचनात्मक जटिलता के संदर्भ में, उन्होंने सद्भाव, माधुर्य की ओर रुख करना शुरू कर दिया। आर की जटिलता और एक तत्व के रूप में इसके वजन में वृद्धि ने कई रचना प्रणालियों को जन्म दिया, जिसमें शैलीगत रूप से व्यक्तिगत, सैद्धांतिक रूप से लेखकों द्वारा आंशिक रूप से तय किया गया था। लेखन।
संगीत नेता। आर. 20वीं सदी अनियमितता का सिद्धांत समय के हस्ताक्षर, मिश्रित समय के हस्ताक्षर, बीट के साथ मकसद के विरोधाभास, और लयबद्ध की विविधता की प्रामाणिक परिवर्तनशीलता में प्रकट हुआ। चित्र, गैर-चौकोरता, लयबद्ध विभाजन के साथ बहुरूपता। किसी भी संख्या में छोटे भागों के लिए इकाइयाँ, पॉलीमेट्री, उद्देश्यों और वाक्यांशों का बहुरूपता। एक प्रणाली के रूप में अनियमित लय की शुरूआत के सर्जक थे I.F. Stravinsky, इस तरह की प्रवृत्ति को तेज करते हुए M.P. मुसॉर्स्की, N.A. रिम्स्की-कोर्साकोव, साथ ही साथ रूसी से आया था। लोक कविता और रूसी भाषण ही। 20वीं सदी में अग्रणी स्टाइलिस्टिक रूप से, लय की व्याख्या एस.एस. प्रोकोफिव के काम का विरोध करती है, जिन्होंने 18 वीं और 19 वीं शताब्दी की शैलियों की विशेषता नियमितता के तत्वों (चातुर्य, चौकोरपन, बहुमुखी नियमितता, आदि की अपरिवर्तनीयता) को समेकित किया। ओस्टिनैटो के रूप में नियमितता, बहुआयामी नियमितता की खेती के। ऑर्फ द्वारा की जाती है, जो शास्त्रीय से आगे नहीं बढ़ता है। प्रो परंपराएं, लेकिन पुरातन को फिर से बनाने के विचार से। घोषणात्मक नृत्य। सुंदर गतिविधि
स्ट्राविंस्की की असममित लय प्रणाली (सैद्धांतिक रूप से, लेखक द्वारा इसका खुलासा नहीं किया गया था) अस्थायी और उच्चारण भिन्नता के तरीकों और दो या तीन परतों के प्रेरक पॉलीमेट्री पर आधारित है।
चमकदार अनियमित प्रकार के ओ. मेसियान की लयबद्ध प्रणाली (पुस्तक में उनके द्वारा घोषित: "द टेक्नीक ऑफ माई म्यूजिकल लैंग्वेज") माप की मौलिक परिवर्तनशीलता और मिश्रित उपायों के एपेरियोडिक फ़ार्मुलों पर आधारित है।
ए। शॉनबर्ग और ए। बर्ग, साथ ही डी। डी। शोस्ताकोविच, लयबद्ध हैं। "संगीत गद्य" के सिद्धांत में अनियमितता व्यक्त की गई थी, गैर-चौकोरता, घड़ी परिवर्तनशीलता, "पेरेमेट्राइज़ेशन", पॉलीरिथम (नोवोवेन्स्काया स्कूल) के तरीकों में। ए। वेबर्न के लिए, उद्देश्यों और वाक्यांशों की बहुरूपता, चातुर्य और लयबद्धता का पारस्परिक तटस्थता विशेषता बन गया। जोर के संबंध में ड्राइंग, बाद की प्रस्तुतियों में। - लयबद्ध। सिद्धांत
कई नवीनतम शैलियों में, दूसरी मंजिल। 20 वीं सदी लयबद्ध रूपों के बीच। संगठनों को एक प्रमुख स्थान लयबद्ध द्वारा कब्जा कर लिया गया था। श्रृंखला को आमतौर पर अन्य मापदंडों की श्रृंखला के साथ जोड़ा जाता है, मुख्य रूप से पिच पैरामीटर (L. Nono, P. Boulez, K. Stockhausen, A. G. Schnittke, E. V. Denisov, A. A. Pyart, और अन्य के लिए)। घड़ी प्रणाली से प्रस्थान और लयबद्ध विभाजनों की मुक्त भिन्नता। इकाइयों (2, 3, 4, 5, 6, 7, आदि) ने दो विपरीत प्रकार के आर नोटेशन को जन्म दिया: सेकंड में नोटेशन और निश्चित अवधि के बिना नोटेशन। सुपर-पॉलीफोनी और एलिएटोरिक की बनावट के संबंध में। एक पत्र (उदाहरण के लिए, डी। लिगेटी, वी। लुटोस्लाव्स्की में) स्थिर दिखाई देता है। आर।, उच्चारण स्पंदन और गति की निश्चितता से रहित। लयबद्ध। नवीनतम शैलियों की विशेषताएं प्रो. संगीत मौलिक रूप से लयबद्ध से भिन्न है। सामूहिक गीत, घरेलू और एस्ट्र के गुण। 20वीं सदी का संगीत, जहां, इसके विपरीत, लयबद्ध नियमितता और जोर, घड़ी प्रणाली अपने सभी महत्व को बरकरार रखती है।
वी एन खोलोपोवा। साहित्य : सेरोव ए.एन., रिदम एक विवादास्पद शब्द के रूप में, "एसपीबी वेडोमोस्टी", 1856, 15 जून, अपनी पुस्तक में वही: क्रिटिकल आर्टिकल्स, वॉल्यूम 1, सेंट पीटर्सबर्ग, 1892, पी। 632-39; लवॉव ए.एफ., मुक्त या विषम ताल पर, सेंट पीटर्सबर्ग, 1858; वेस्टफाल आर।, कला और ताल। ग्रीक और वैगनर, "रूसी मैसेंजर", 1880, नंबर 5; बुलिच एस., न्यू थ्योरी ऑफ़ म्यूज़िकल रिदम, वारसॉ, 1884; मेलगुनोव यू.एन., बाख के फ्यूग्स के लयबद्ध प्रदर्शन पर, संगीत संस्करण में: आर वेस्टफाल के लयबद्ध संस्करण, एम।, 1885 में जे.एस. बाख द्वारा पियानो के लिए दस फ्यूग्स; सोकाल्स्की पी.पी., रूसी लोक संगीत, ग्रेट रूसी और लिटिल रूसी, इसकी मधुर और लयबद्ध संरचना में और आधुनिक हार्मोनिक संगीत की नींव से इसका अंतर, हर।, 1888; संगीत और नृवंशविज्ञान आयोग की कार्यवाही ..., खंड 3, संख्या। 1 - संगीत ताल पर सामग्री, एम।, 1907; सबनीव एल।, रिदम, संग्रह में: मेलोस, पुस्तक। 1, सेंट पीटर्सबर्ग, 1917; उसका अपना, भाषण का संगीत। सौंदर्य अनुसंधान, एम।, 1923; टेप्लोव बी.एम., संगीत क्षमताओं का मनोविज्ञान, एम.-एल।, 1947; गरबुज़ोव एन.ए., टेम्पो और रिदम की ज़ोन प्रकृति, एम।, 1950; मोस्ट्रास के.जी., एक वायलिन वादक का लयबद्ध अनुशासन, एम.-एल।, 1951; माज़ेल एल।, संगीत कार्यों की संरचना, एम।, 1960, ch। 3 - ताल और मीटर; नाज़िकिंस्की ई.वी., म्यूजिकल टेम्पो पर, एम।, 1965; उनका अपना, संगीत धारणा के मनोविज्ञान पर, एम।, 1972, निबंध 3 - संगीत की लय के लिए प्राकृतिक पूर्वापेक्षाएँ; Mazel L. A., Zukkerman V. A., संगीत कार्यों का विश्लेषण। संगीत के तत्व और छोटे रूपों के विश्लेषण के तरीके, एम।, 1967, च। 3 - मीटर और ताल; खोलोपोवा वी।, 20 वीं शताब्दी की पहली छमाही के संगीतकारों के काम में लय के प्रश्न, एम।, 1971; उसका अपना, नॉन-स्क्वायरनेस की प्रकृति पर, सत में: संगीत पर। विश्लेषण की समस्याएं, एम।, 1974; हार्लप एम. जी., बीथोवेन्स रिदम, इन द बुक: बीथोवेन, सैट: आर्ट।, इशू। 1, एम।, 1971; उनकी, लोक-रूसी संगीत प्रणाली और संगीत की उत्पत्ति की समस्या, संग्रह में: कला के प्रारंभिक रूप, एम।, 1972; कोन यू।, स्ट्रैविंस्की के "द राइट ऑफ स्प्रिंग" से "द ग्रेट सेक्रेड डांस" में ताल पर नोट्स, में: संगीत के रूपों और शैलियों की सैद्धांतिक समस्याएं, एम।, 1971; एलाटोव वी.आई., वन रिदम के मद्देनजर, मिन्स्क, 1974; साहित्य और कला में ताल, स्थान और समय, संग्रह: सेंट, एल।, 1974; हौप्टमैन एम।, डाई नेचुर डेर हार्मोनिक अंड डेर मेट्रिक, एलपीज़।, 1853, 1873; वेस्टफाल आर।, ऑलगेमाइन थ्योरी डेर म्यूसिकलिसचेन रिदमिक सीट जे.एस. बाख, एलपीज़।, 1880; लुसी एम।, ले रिदमे म्यूजिकल। सोन ओरिजिन, सेफोंक्शन और सोन एक्सेंटुएशन, पी।, 1883; बुचर के., अर्बीट अंड रिदमस, एलपीज़., 1897, 1924 (रूसी अनुवाद - बुचर के., वर्क एंड रिदम, एम., 1923); रीमैन एच।, सिस्टम डेर म्यूसिकलिसचेन रिदमिक और मेट्रिक, एलपीज़। , 1903; जैक्स-डाल्क्रोज़ ई।, ला रिदमिक, पीटी। 1-2, लुसाने, 1907, 1916; वाइमेयर थ।, म्यूसिकलिस रिदमिक और मेट्रिक, मैगडेबर्ग, (1917); फ़ोरेल ओ एल, ले रिदमे। ट्यूड साइकोलॉजिक, "जर्नल फर साइकोलॉजी एंड न्यूरोलॉजी", 1921, बीडी 26, एच। 1-2; आर. डुमेसनिल, ले रिदमे म्यूजिकल, पी., 1921, 1949; टेटज़ेल ई।, रिदमस और वोर्ट्रैग, बी।, 1926; स्टोइन वी।, बल्गेरियाई लोक संगीत। मेट्रिक्स एंड रिदम, सोफिया, 1927; वोर्ट्रेज और वेरहैंडलुंगेन ज़ुम प्रॉब्लमक्रेइस रिदमस..., "ज़ीट्सक्रिफ्ट फर दस्थेटिक और ऑलगेमाइन कुन्स्टविसेन्सचाफ्ट", 1927, बीडी 21, एच. 3; क्लाजेस एल।, वोम वेसेन डेस रिदमस, जेड-एलपीज़।, 1944; मेसियान ओ।, टेक्नीक डे मोन लैंगेज म्यूजिकल, पी।, 1944; सैक्स सी।, रिदम और टेम्पो। संगीत इतिहास में एक अध्ययन, एल.-एन. वाई।, 1953; विलेम्स ई।, ले रिदमे म्यूजिकल। ट्यूड साइकोलॉजिक, पी।, 1954; एलस्टन ए।, समकालीन संगीत में कुछ लयबद्ध अभ्यास, "एमक्यू", 1956, वी। 42, नंबर 3; डहलहॉस सी., ज़ूर एंस्टेहंग डेस मॉडर्नन टैक्टसिस्टम्स इम 17. जहरहुंडर्ट, "एफ़एमडब्ल्यू", 1961, जाहरग। 18, नहीं 3-4; उसका अपना, प्रॉब्लम डेस रिदमस इन डेर न्यूएन म्यूसिक, किताब में: टर्मिनोलोजी डेर न्यूएन म्यूसिक, बीडी 5, वी।, 1965; लिसा जेड।, इंटीग्रैक्जा रिट्मिक्ज़ना डब्ल्यू "सुसी स्किटीज्स्कीज" एस। प्रोकोफीवा, इन: ट्वुर्ज़ोस्की सर्जियस प्रोकोफीवा के बारे में। स्टूडियो आई मटेरियल, कृ., 1962; स्टॉकहौसेन के., टेक्सटे..., बीडी 1-2, कोलन, 1963-64; स्मिथर एच.ई., 20वीं सदी के संगीत का लयबद्ध विश्लेषण, "द जर्नल ऑफ़ म्यूज़िक थ्योरी", 1964, वी। 8, नंबर 1; स्ट्रोह डब्ल्यू.एम., एल्बन बर्ग की "रचनात्मक ताल", "नए संगीत के परिप्रेक्ष्य", 1968, वी। 7, नंबर 1; गिउलेनु वी।, रिटमुल म्यूज़िकल, (वी। 1-2), बुक।, 1968-69; क्रस्टेवा I ।, ला लैंगेज रिदमिक डी "ओलिवियर मेसियान एट ला मिट्रिक एंसिएन ग्रीक," एसएमजेड ", 1972, नंबर 2; सोमफाई एल., रिदमिक कंटीन्यूटी एंड आर्टिक्यूलेशन इन वेबर्न्स इंस्ट्रुमेंटल वर्क्स, इन: वेबर्न-कांग्रेस, बीट्रेज 1972/73, कैसल-बेसल (यू.ए.), (1973)।

संगीत विश्वकोश। - एम .: सोवियत विश्वकोश, सोवियत संगीतकार. ईडी। यू. वी. केल्डीशा. 1973-1982 .

अनुदेश

लय, लय - संगति, नियमितता। समग्र रूप से लय का अर्थ है किसी भी तत्व का एक नियमित और मापा हुआ प्रत्यावर्तन: ध्वनियाँ, गति आदि। उदाहरण: श्वास, हृदय की धड़कन, लोलक का झूलना, ऋतुओं का परिवर्तन, दिन और रात। लय की अवधारणा एक चक्र, चक्रीयता, यानी की अवधारणा से निकटता से संबंधित है। दोहराव।

आमतौर पर "लय" शब्द मुख्य रूप से संगीत और नृत्य से जुड़ा होता है। संगीत की लय छोटी और लंबी ध्वनियों के एक निश्चित क्रम में प्रत्यावर्तन है। दूसरे शब्दों में, यह उनके अनुक्रम (या लयबद्ध) में नोट अवधियों का विकल्प है। टुकड़े सीखते समय ताल का ट्रैक रखने के लिए संगीतकार अक्सर मेट्रोनोम (एक विशेष उपकरण) का उपयोग करते हैं। विभिन्न संगीत परंपराओं की अपनी लय होती है। ढोल-नगाड़ों की ध्वनि में लय का प्रादुर्भाव होता है। ताल खंड हैं, एक पहनावा जिसमें ड्रम, ताल गिटार और बास गिटार शामिल हैं, जो मुख्य ताल निर्धारित करते हैं।

लय की अवधारणा काव्य में भी महत्वपूर्ण है, यह छंद का आधार है। इसकी उपस्थिति में ही काव्य और गद्य में अंतर पाया जाता है। कविता में, लयबद्ध इकाइयों को प्रतिष्ठित किया जाता है: एक शब्दांश, एक पैर (तनावग्रस्त और अस्थिर सिलेबल्स के विकल्प के आधार पर) और एक पंक्ति (वाक्यांश)। तुकबंदी की पंक्तियों में, शब्दांशों की संख्या समान होनी चाहिए, और तनाव सुसंगत होना चाहिए, अन्यथा लय विफल हो जाती है। विभिन्न काव्य आकार हैं, जो एक व्यक्तिगत लय की विशेषता है: ट्रोची, आयंबिक, डैक्टिल, एम्फ़िब्राच और एनापेस्ट।

एक अन्य सामान्य अभिव्यक्ति "प्राकृतिक लय" है। प्रकृति में, हर चीज का एक चक्र होता है: दिन रात के बाद आता है, और वसंत - गर्मी। प्रकृति में, भू-चुंबकीय क्षेत्र के स्पंदन, आयनोस्फेरिक विकिरण की आवृत्ति और सौर गतिविधि के चक्र होते हैं। मानव बायोरिदम प्राकृतिक लय से निकटता से संबंधित हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, अधिकांश लोग दिन में गतिविधि का चरम और रात में निष्क्रियता दिखाते हैं। प्रत्येक व्यक्ति के अलग-अलग बायोरिदम होते हैं, लेकिन सभी के लिए वे शरीर में शारीरिक प्रक्रियाओं से जुड़े होते हैं और धीरज, गतिविधि आदि को प्रभावित करते हैं।