Triloģija L.N. Tolstojs “Bērnība. Pusaudža vecums. Jaunība"
Tolstojs ļoti rūpīgi pārdomāja šo triloģiju. Viņam bija svarīgi izteikt savas domas par krievu dzīvi, krievu sabiedrību, literatūru. Tāpēc šajos darbos viss ir ļoti svarīgs, nekas nav lieks – Tolstojs pārdomāja katru detaļu, katru ainu, katru vārdu. Tās uzdevums ir parādīt cilvēka personības attīstību, viņa rakstura un uzskatu veidošanos. Mēs redzam galveno varoni Nikoļenku Irteņjevu dažādos viņa dzīves posmos. Tā ir bērnība, pusaudža gadi un jaunība. Tolstojs izvēlējās šos periodus, jo tie ir vissvarīgākie cilvēka dzīvē. Bērnībā bērns apzinās savu saikni ar ģimeni un pasauli, ir ļoti sirsnīgs un naivs; pusaudža gados pasaule paplašinās, rodas jaunas iepazīšanās, cilvēks iemācās mijiedarboties ar citiem cilvēkiem; jaunībā ir sevis kā unikālas personības apzināšanās, atdalīšanās no apkārtējās pasaules. Arī Nikoļenka iziet visus šos posmus.
Rakstnieks uzcēla ainu tā, lai tā sakristu ar viņa galveno domu. Pirmās grāmatas darbība risinās Irteņevu muižā – zēna mājās; otrajā grāmatā varonis apmeklē daudzas citas vietas; Visbeidzot, trešajā grāmatā priekšplānā izvirzās varoņa attiecības ar ārpasauli. Un ģimenes tēma šeit ir ļoti svarīga.
Ģimenes tēma ir triloģijas vadošā tēma. Tieši saikne ar ģimeni, ar mājām lielā mērā ietekmē galveno varoni. Tolstojs katrā daļā apzināti parāda kādu skumju notikumu Irteņjevu ģimenē: pirmajā daļā mirst Nikoļenkas māte, un tas sagrauj harmoniju; otrajā daļā mirst vecmāmiņa, kura bija Nikoļenkas atbalsts; trešajā daļā parādās pamāte, tēva jaunā sieva. Tā pamazām, bet neizbēgami Nikoļenka nonāk pieaugušo attiecību pasaulē. Man šķiet, ka viņš kļūst rūgts.
Stāsts triloģijā tiek izstāstīts pirmajā personā. Bet to raksta nevis pats Nikoļenka, bet gan jau pieaugušais Nikolajs Irteņevs, kurš atceras savu bērnību. Tolstoja laikā visi memuāri tika rakstīti pirmajā personā. Turklāt stāstījums pirmajā personā tuvina autoru un varoni, tāpēc triloģiju var saukt par autobiogrāfisku. Daudzējādā ziņā Tolstojs šajā grāmatā raksta par sevi, par savas dvēseles nobriešanu. Pēc visas triloģijas iznākšanas rakstnieks atzina, ka ir attālinājies no sava sākotnējā plāna.
Triloģijā mums paiet seši gadi no Irtenjeva dzīves, taču tie netiek aprakstīti dienu no dienas. Tolstojs parāda svarīgākos zēna likteņa mirkļus. Katra nodaļa nes ideju. Viņi seko viens otram tā, lai nodotu varoņa attīstību, viņa emocijas un jūtas. Tolstojs izvēlas apstākļus, lai tie skaidri un spēcīgi parādītu varoņa raksturu. Tātad Nikoļenka saskaras ar nāvi, un šeit konvencijām nav nozīmes.
Tolstojs savus varoņus raksturo ar izskata, manieres, uzvedības aprakstiem, jo tā izpaužas varoņu iekšējā pasaule. Pat svešvaloda kalpo varoņa raksturošanai: aristokrāti runā franču valodā, skolotājs Karls Ivanovičs runā lauzītā krievu un vācu valodā, parastie cilvēki runā krieviski.
Tas viss ļāva L.N. Tolstojs veikt bērnu un pusaudžu psiholoģijas analīzi. Triloģijā pastāvīgi tiek salīdzināta cilvēka iekšējā pasaule un ārējā vide.
Ļeva Tolstoja triloģijas “Bērnība. Pusaudža vecums. Jaunība"
Irteņeva Nikoļenkas (Nikolajs Petrovičs) tēla raksturojums
Irteņevs Nikoļenka (Nikolajs Petrovičs)- galvenais varonis, kura vārdā tiek stāstīts. Muižnieks, grāf. No dižciltīgas aristokrātu dzimtas. Attēls ir autobiogrāfisks. Triloģija parāda N. personības iekšējās izaugsmes un attīstības procesu, viņa attiecības ar apkārtējiem cilvēkiem un pasauli, realitātes un sevis izpratnes procesu, garīgā līdzsvara un dzīves jēgas meklējumus. N. parādās lasītāja priekšā caur dažādu cilvēku uztveri, ar kuriem viņa dzīve tā vai citādi sastopas.
« Bērnība " Stāstā N. ir desmit gadus vecs. Starp viņa dominējošajām iezīmēm ir kautrība, kas varonim sagādā daudz ciešanu, vēlme būt mīlētam un pašpārbaude. Varonis zina, ka viņš nespīd ar savu izskatu un pat viņu pārņem izmisuma mirkļi: viņam šķiet, ka "vīram ar tik platu degunu, biezām lūpām un mazām pelēkām acīm uz zemes nav laimes". Iepazīšanās ar varoni notiek viņa pamošanās brīdī, kad viņu pamodina skolotājs Kārlis Ivanovičs. Jau šeit, stāsta pirmajā ainā, izpaužas viena no galvenajām Tolstoja rakstības iezīmēm - psiholoģiskā analīze, slavenā "dvēseles dialektika", par kuru N. G. Černiševskis rakstīja rakstā, kas veltīts triloģijai un kara stāstiem. Tolstojs un kas tiks izstrādāti viņa turpmākajās esejās. Stāstā notiek vairāki lieli (mātes nāve, pārcelšanās uz Maskavu un ciemu) un mazi (vecmāmiņas dzimšanas diena, ciemiņi, spēles, pirmās mīlestības un draudzības u.c.) notikumi, pateicoties kuriem rakstniecei izdodas ieskatīties dziļāk dvēselē. no varoņa.
Perfekti nododot bērnu psiholoģiju, Tolstojs mazo N. attēlo, asi uztverot ne tikai apkārtējo dabu, bet arī bērnišķīgi un tieši reaģējot uz sev tuvu cilvēku nepatikšanām. Tāpēc viņš jūt līdzi pasniedzējam Kārlim Ivanovičam, kuru viņa tēvs nolēma atlaist. Tolstojs ļoti detalizēti apraksta varoņa garīgos stāvokļus. “Pēc lūgšanas tu mēdzi ietīties segā; dvēsele ir viegla, gaiša un priecīga; Daži sapņi virza citus, bet par ko tie ir? tie ir nenotverami, bet piepildīti ar tīru mīlestību un cerību uz gaišu laimi. N. bērnību - maksimālu vitalitātes un harmonijas, paviršības un ticības spēka, nevainīgas jautrības un bezgalīgas mīlestības nepieciešamības laiku - rakstniece attēlo ar neslēpta maiguma sajūtu.
« Puikas gadi " Pusaudža vecums, pēc stāstītāja domām, viņam sākas ar mātes nāvi. Viņš runā par to kā par "tuksnesi", kurā reti ir "īstas siltas sajūtas minūtes, kas tik spilgti un pastāvīgi apgaismoja manas dzīves sākumu". N. augot, viņu sāk uzmeklēt jautājumi, kas iepriekš viņu nemaz nebija nomocījuši – par citu cilvēku dzīvēm. Līdz šim pasaule griezās ap viņu vienatnē, bet tagad viņa skatījums pamazām sāk mainīties. Stimuls tam ir saruna ar Mimī mātes draudzenes Katenkas meitu, kura tiek audzināta kopā ar Irteņjeviem, kura stāsta par atšķirību starp viņiem: irteņjevi ir bagāti, bet viņi un viņu māte ir nabadzīgi. Varonis tagad brīnās, kā dzīvo citi, “ja viņi par mums nemaz nerūp?.., kā un kā dzīvo, kā audzina savus bērnus, vai māca, vai ļauj spēlēties, kā vai viņi viņus soda? utt.". Rakstniekam gan no psiholoģiskā, gan morālā viedokļa ārkārtīgi svarīgs ir šis process, kurā pakāpeniski tiek atvērta individuālistiskā izolācija tikai uz sevi, lai gan stāstā viņš to nevērtē kā grēku, jo bērnu egoisms, sav. viedoklis, ir, tā teikt, dabas parādība, kā arī sociālais - audzināšanas sekas aristokrātiskās ģimenēs. Sarežģītākas kļūst arī N. attiecības ar citiem cilvēkiem, pirmām kārtām ar brāli Volodju, kurš ir tikai gadu un dažus mēnešus vecāks par viņu, taču šī plaisa šķiet daudz lielāka: brālis nevaldāmi attālinās no N., izraisot viņam ir rūgta zaudējuma un greizsirdības sajūta un pastāvīga vēlme ieskatīties savā pasaulē (sižetā, kurā N. iznīcina brāļa rotaslietu kolekciju, ko viņš apgāž kopā ar galdu). Viņa simpātijās un antipātijās kļūst asākas un pretrunīgākas (sērija ar pasniedzēju St.-Jerome(oM), viņa pašsajūta, ko autors detalizēti analizējis. “Pēc dabas biju kautrīgs, bet manu kautrību vēl vairāk palielināja pārliecība par savu neglītumu. Un es esmu pārliecināts, ka nekam nav tik uzkrītošas ietekmes uz cilvēka virzienu kā viņa izskatam, un ne tik daudz viņa izskatam, cik pārliecībai par tā pievilcību vai nepievilcību." Varonis savu izskatu raksturo šādi: "Es esmu daudz īsāks par Volodju, platiem pleciem un gaļīgs, joprojām neglīts un "Mani tas joprojām moka. Es cenšos šķist oriģināls. Mani mierina viena lieta: tā mans tētis reiz teica par mani, ka es esmu gudra seja, un es tam pilnībā ticu."
Tieši šajā periodā par varoņa “mīļākajiem un pastāvīgajiem pārdomu priekšmetiem” kļuva “abstrakti jautājumi par cilvēka mērķi, par turpmāko dzīvi, par dvēseles nemirstību...”. Tolstojs uzsver, ka, tos risinot, N. izprot prāta bezspēcību, iekrīt bezcerīgā savu domu analīzes lokā, tajā pašā laikā zaudējot gribasspēku, jūtu svaigumu un prāta skaidrību (kas vēlāk atspoguļosies vispārējā koncepcijā no rakstnieka personības). Tajā pašā laikā N. pirmā īstā draudzība aizsākās ar Dmitriju Ņehļudovu, kura iespaidā N. nonāca “sajūsminātā tikumības ideāla pielūgsmē un pārliecībā, ka cilvēka liktenis ir nemitīgi pilnveidoties”.
« Jaunatne " N. — gandrīz septiņpadsmit. Viņš nelabprāt gatavojas universitātei. Viņa galvenā aizraušanās ir tieksme pēc morālas pilnveidošanās, kas tagad dod barību ne tikai prātam, modinot jaunas domas, bet arī jūtas, rosinot to aktīvi īstenot. Tomēr varonis prātīgi apzinās kraso pretrunu starp brīnišķīgiem aktīvas morālas dzīves plāniem un tās pašreizējo “sīko, apmulsušo un dīkstāves kārtību”. Sapņi joprojām aizstāj realitāti. To pamatā, kā ziņo varonis, četras jūtas: mīlestība pret iedomātu sievieti; mīlestība pret mīlestību, tas ir, vēlme būt mīlētam; cerība uz neparastu, veltīgu laimi un cerība uz kaut ko maģiski laimīgu; riebums pret sevi un grēku nožēla, kas sastāv no naida pret pagātni un kaislīgas tieksmes pēc pilnības. Varonis izdomā dzīves noteikumus un cenšas tos ievērot. Visa viņa dzīve šajā periodā paiet kritienu un atdzimšanas sērijā.
Varonis iestājas universitātes matemātikas nodaļā, tēvs viņam uzdāvina drošku ar zirgu, un viņš iziet cauri pirmajiem sava pilngadības un neatkarības apziņas kārdinājumiem, kas tomēr rada vilšanos. Lasot romānus (īpaši vasarā) un salīdzinot sevi ar to varoņiem, N. sāk censties būt “cik vien iespējams comme il faut” (šo jēdzienu viņš sauc par “vienu no kaitīgākajiem, nepatiesākajiem jēdzieniem, ko man ieaudzinājusi izglītība un sabiedrība”), tas ir, atbilst vairākiem nosacījumiem: teicamas franču valodas zināšanas, īpaši izruna, gari un tīri nagi; “spēja paklanīties, dejot un runāt”; “vienaldzība pret visu un nemitīga kādas elegantas nicinošas garlaicības izpausme” utt. Tieši šis jēdziens, kā uzsver Tolstojs, ir iemesls varoņa maldīgajiem aizspriedumiem pret citiem cilvēkiem, galvenokārt pret studentiem, kuri mācās kopā ar viņu un kuri nav tikai ne mazāk gudrs kā viņš, bet viņi arī zina daudz vairāk, lai gan viņi tālu neatbilst viņa izvēlētajiem kritērijiem. Stāsta beigas ir N. neveiksme matemātikas eksāmenā un izslēgšana no universitātes. Varonis atkal nolemj uzrakstīt dzīves noteikumus un nekad nedarīt neko sliktu.
Svētā Džeroma tēla raksturojums
Svētais Hieronīms- francūzis, Irteņjevu audzinātājs. Viņa attiecības ar Nikoļenku sākotnēji neizdodas, zēnam šķiet, ka viņam "nav cita mērķa dzīvē, kā vien vēlme viņu sodīt". Vecmāmiņas vārda dienas epizodē varonis soda nerātno Nikoļenku, un Nikoļenka, kura vispirms atspēlējās un pēc tam beidzot tika ieslēgta skapī, iztēlojas, kā un ar ko varētu atriebties mocītājam. Varonis kļūst par nesamierināma naida objektu no skolēna puses. Viena no S. audzināšanas metodēm ir tāda, ka viņš, “iztaisnojot krūtis un izdarot majestātisku žestu ar roku, traģiskā balsī kliedza: “A genoux, mauvais sujet!” Pēc tam viņu attiecības pakāpeniski uzlabojas. “Tagad aukstasinīgi apspriežot šo cilvēku, es atklāju, ka viņš bija labs francūzis, taču francūzis visaugstākajā mērā. Viņš nebija stulbs, diezgan labi izglītots un apzinīgi pildīja savus pienākumus pret mums, taču viņam bija raksturīgas vieglprātīga egoisma, iedomības, nekaunības un nezinošas pašapziņas iezīmes, kas raksturīgas visiem viņa tautiešiem un tik ļoti bija pretrunā ar krievu raksturu.
Vecmāmiņas tēla raksturojums
Vecmāmiņa- Grāfiene, viena no svarīgākajām figūrām triloģijā, it kā reprezentē aizgājušo majestātisku laikmetu (kā princis Ivans Ivanovičs). Attēls B ir pārklāts ar vispārēju godbijību un cieņu. Viņa prot lietot vārdu vai intonāciju, lai skaidri parādītu savu attieksmi pret cilvēku, kas daudziem citiem ir izšķirošs kritērijs. Stāstītājs viņu attēlo ne tik daudz caur statiskām īpašībām, bet gan aprakstot viņas mijiedarbību ar citiem varoņiem, kuri ierodas apsveikt viņu vārda dienā, reakcijas un vārdus. B. it kā jūt savu spēku un spēku, savu īpašo nozīmi. Pēc meitas, Nikolenkas mātes, nāves viņa krīt izmisumā. Nikoļenka viņu pieķer brīdī, kad viņa runā ar mirušo it kā dzīvu. Neskatoties uz vecās sievietes nozīmi, viņš viņu uzskata par laipnu un dzīvespriecīgu, un viņas mīlestība pret mazbērniem īpaši pastiprinās pēc viņu mātes nāves. Tomēr stāstītājs viņu salīdzina ar vienkāršu vecu sievieti, mājkalpotāju Natāliju Savišnu, atklājot, ka pēdējai ir lielāka ietekme uz viņa pasaules uzskatu.
Valkhina Sonechka tēla raksturojums
Valakhina Sonechka- Irteņjevu paziņas Valahinas kundzes meita. Nikoļenka viņu satiek vecmāmiņas dzimšanas dienā un uzreiz iemīlas. Lūk, viņa pirmais iespaids: “...No aptītā cilvēka iznira brīnišķīga divpadsmitgadīga meitene īsā atvērtā muslīna kleitā, baltos bikses un sīkās melnās kurpēs. Uz mazā baltā kakla bija melna samta lente; viņas galvu klāja tumši brūnas lokas, kas priekšā tik labi saderēja ar viņas skaisto tumšo seju, bet aizmugurē ar kailajiem pleciem...” Viņš daudz dejo ar S, liek viņai visādi smieties un ir greizsirdīgs. citiem zēniem. “Jaunībā” Nikoļenka pēc ilgas šķirtības atkal satiekas ar S, kura kļuvusi neglīta, taču “jaukās izspiedušās acis un gaišais, labsirdīgi dzīvespriecīgais smaids bija viens un tas pats”. Nobriedusī Nikoļenka, kuras jūtas prasa ēdienu, atkal sāk interesēties par viņu.
Semenova tēla raksturojums
Semenovs- parasts students. Es iestājos augstskolā kopā ar Nikoļenku. Mēnesi viņš uzmanīgi gāja uz lekcijām, pēc tam devās jautrībā un kursa beigās vispār neieradās universitātē. Studentu vidū viņam ir īpaša cieņa, viņi skatās uz viņu "ar kaut kādām šausmām". Stāstītājs apraksta savas “uzdzīves” sākotnējo beigas: S, lai nomaksātu parādus, brīvprātīgi pārdod sevi kā vervēto. No kazarmām viņš nosūta Zuhinam parādu un zīmīti. Studenti dodas uz turieni viņu redzēt. Nikoļenka savu izskatu raksturo šādi: "Tas bija viņš ar sirmiem matiem, kas sagriezti ķemmiņā, noskūtu zilu pieri un ar savu vienmēr drūmo un enerģisko sejas izteiksmi." Viņš uzvedas atklāti un vienkārši, izstiepjot visiem savu lielo melno roku, un pēc tam pastāsta Zuhinam par saviem "dīvainajiem, nesaprotamajiem piedzīvojumiem".
Grapa Ilinkas tēla raksturojums
Grap Ilinka- ārzemnieka dēls, kurš reiz dzīvoja pie Irteņevu vectēva, bija viņam kaut ko parādā un uzskatīja par savu pienākumu nosūtīt pie viņiem I.. "Apmēram trīspadsmit gadus vecs, kalsns, garš, bāls zēns, ar putna seju un labu -dabiska, padevīga izteiksme. Cilvēki pievērš viņam uzmanību tikai tad, kad vēlas par viņu pasmieties. Šis tēls - dalībnieks vienā no Īviņu un Irteņjevu spēlēm - pēkšņi kļūst par vispārējas izsmiekla objektu, kas beidzas ar raudāšanu, un viņa nomedītais izskats sāpīgi ietekmē visus. Stāstītāja atmiņa par viņu ir saistīta ar nožēlu un, pēc viņa atziņas, ir vienīgais tumšais plankums viņa bērnībā. "Kā es neatnācu pie viņa, nepasargāju un nemierināju?" - viņš jautā sev. Vēlāk I., tāpat kā stāstītājs, iestājas augstskolā. Nikoļenka atzīst, ka ir tik ļoti pieradis uz viņu skatīties no augšas, ka viņam ir nedaudz nepatīkami, ka viņš ir tāds pats students, un viņš atsakās no I. tēva lūguma ļaut dēlam pavadīt dienu pie Irtejeviem. No brīža, kad iestājos universitātē, I. tomēr atstāj Nikoļenkas ietekmi un uzvedas nemitīgi spītīgi.
Grišas tēla raksturojums
Griša- klaidonis, svētais muļķis. "Vīrietis apmēram piecdesmit gadus vecs, ar bāli iegarenu seju, kas apaugusi ar bakām, gariem sirmiem matiem un retu sarkanīgu bārdu." Ļoti garš. “Viņa balss bija raupja un aizsmakusi, kustības bija sasteigtas un nelīdzenas, runa bija bezjēdzīga un nesakarīga (viņš nekad neizmantoja vietniekvārdus), bet akcenti bija tik aizkustinoši, un viņa dzeltenā, neglītā seja reizēm ieguva tik atklāti skumju izteiksmi, ka , klausoties viņā, nebija iespējams pretoties kaut kādai jauktai nožēlas, baiļu un skumju sajūtai. Par viņu galvenokārt zināms, ka viņš ziemā un vasarā staigā basām kājām, apmeklē klosterus, dāvina ikonas tiem, ko mīl, un runā noslēpumainus vārdus, kas tiek uzskatīti par prognozēm. Lai redzētu smagās ķēdes, ko viņš nēsā uz sevi, bērni izspiego, kā viņš pirms gulētiešanas izģērbjas, viņi redz, cik nesavtīgi viņš lūdzas, izraisot stāstītājam maiguma sajūtu: “Ak, lieliskais Kristiāna Griša! Tava ticība bija tik stipra, ka sajutāt Dieva tuvumu, tava mīlestība bija tik liela, ka vārdi paši no mutes tecēja ārā – tu tiem neticēji ar prātu...”
Dubkova tēla raksturojums
Dubkovs- adjutants, Volodja Irtenjeva draugs. “...Maza, drūma brunete, vairs ne pirmajā jaunībā un nedaudz īskājains, bet izskatīgs un vienmēr dzīvespriecīgs. Viņš bija viens no tiem aprobežotajiem cilvēkiem, kuri ir īpaši patīkami tieši sava aprobežotības dēļ, kuri nespēj saskatīt objektus no dažādām pusēm un kuri vienmēr ir aizrautīgi. Šo cilvēku spriedumi var būt vienpusīgi un kļūdaini, taču tie vienmēr ir patiesi un aizraujoši. Liels šampanieša cienītājs, ciemošanās pie sievietēm, kāršu spēles un citas izklaides.
Avdotjas Vasiļjevnas Epifanovas tēla raksturojums
Epifanova Avdotja Vasiļjevna- Irtenjevu kaimiņš, pēc tam Nikolenkas tēva Pjotra Aleksandroviča Irtenjeva otrā sieva. Stāstītāja atzīmē viņas kaislīgo, uzticīgo mīlestību pret vīru, kas tomēr ne mazākajā mērā neliedz viņai mīlēt skaisti ģērbties un iziet sabiedrībā. Starp viņu un jauno Irteņevu (izņemot Ļubočku, kura iemīlēja pamāti, kura atbild par savām jūtām) izveidojas dīvainas, rotaļīgas attiecības, kas slēpj nekādu attiecību neesamību. Nikoļenka ir pārsteigta par kontrastu starp jauno, veselīgo, auksto, dzīvespriecīgo skaistuli, kas Y. parādās viesu priekšā, un pusmūža, novārdzināto, melanholisko sievieti, paviršu un garlaikotu bez viesiem. Tieši viņas nekoptība viņai atņem pēdējo teicējas cieņu. Par mīlestību pret tēvu viņš atzīmē: “Vienīgais viņas dzīves mērķis bija iegūt vīra mīlestību; bet šķita, ka viņa ar nolūku darīja visu, kas viņam varētu būt nepatīkams, un visu ar mērķi pierādīt viņam visu savas mīlestības spēku un gatavību upurēt sevi. E. attiecības ar vīru kļūst par stāstītājas īpašas uzmanības objektu, jo “doma par ģimeni” Tolstoju nodarbināja jau autobiogrāfiskās triloģijas tapšanas laikā un tiks attīstīta viņa turpmākajos darbos. Viņš redz, ka viņu attiecībās sāk parādīties “klusa naida sajūta, tas atturīgs riebums pret pieķeršanās objektu, ko izsaka neapzināta vēlme sagādāt šim objektam visas iespējamās mazākās morālās nepatikšanas”.
Zukhina tēla raksturojums
Zuhins- Nikoļenkas universitātes draugs. Viņam ir astoņpadsmit gadu. Dedzīga, uzņēmīga, aktīva, mežonīga daba, pilna spēka un enerģijas, izniekota uzdzīvē. Viņš ik pa laikam dzer. Stāstītājs viņu satiek skolēnu loka sanāksmē, kuri nolēma kopā gatavoties eksāmeniem. “...Maza, blīva brunete ar nedaudz kuplu un vienmēr spīdīgu, bet ārkārtīgi inteliģentu, dzīvīgu un neatkarīgu seju. Īpaši šo izteiksmi viņam piešķīra zemā, bet kuprā piere virs dziļi melnajām acīm, sarīgi īsie mati un bieza melna bārda, kas vienmēr šķita neskūta. Šķita, ka viņš nekad nedomāja par sevi (kas man vienmēr īpaši patika cilvēkos), taču bija skaidrs, ka viņa prāts nekad nebija dīkstāvē. Viņš neciena un nemīl zinātni, lai gan tā viņam nāk ļoti viegli.
Zuhins ir parasts, gudrs, zinošs, lai gan nepiederošs cilvēku kategorijai "comme il faut", kas stāstītājam sākumā izraisa "ne tikai nicinājuma sajūtu, bet arī zināmu personisku naidu, ko es pret viņiem izjutu, jo ne. Būdami comme il faut, šķita, ka viņi mani uzskatīja ne tikai par sev līdzvērtīgu, bet pat labdabīgi mani patronēja. Neskatoties uz nepārvaramo riebumu pret viņu nekopto izskatu un manierēm, stāstītājs Z. un viņa biedros sajūt kaut ko labu un viņus velk. Viņu piesaista zināšanas, vienkāršība, godīgums, jaunības dzeja un uzdrīkstēšanās. Papildus nokrāsu bezdibenim, kas veido atšķirību viņu dzīves izpratnē, Nikoļenka nevar atbrīvoties no nevienlīdzības sajūtas starp viņu, bagātu vīrieti un viņiem, un tāpēc nevar "sākt ar viņiem vienmērīgas, patiesas attiecības ”. Taču pamazām viņš tiek ierauts viņu dzīvē un kārtējo reizi pats atklāj, ka tas pats Z., piemēram, par literatūru spriež labāk un skaidrāk par viņu un vispār ir ne tikai nekādā ziņā zemāks par viņu, bet pat pārāks, tāpēc ka augums, ar kādu viņš, jauns aristokrāts, skatās uz Z. un viņa biedriem - Operovu, Ikoņinu un citiem - ir iedomāts.
Ivina Serežas tēla raksturojums
Ivins Serjoža- Irteņevu radinieks un vienaudzis, "tumšs, cirtains puika, ar uzgrieztu cietu degunu, ļoti svaigi sarkanām lūpām, kas reti aizsedza nedaudz izvirzīto augšējo balto zobu rindu, tumši zilas skaistas acis un neparasti dzīvs. izteiksmi viņa sejā. Viņš nekad nesmaidīja, bet vai nu izskatījās pilnīgi nopietni, vai arī sirsnīgi smējās ar saviem skanīgajiem, izteiktajiem un ārkārtīgi izklaidējošajiem smiekliem. Viņa sākotnējais skaistums pārsteidz Nikoļenku, un viņš viņā iemīlas kā bērnā, bet I. neatrod nekādu atbildi, kaut arī jūt savu varu pār viņu un neapzināti, bet tirāniski izmanto to abu attiecībās.
Irteņeva Volodjas tēla raksturojums
Irteņevs Volodja (Vladimirs Petrovičs)- Nikolenkas vecākais brālis (pēc gada un vairākiem mēnešiem). Viņa darba stāža un pārākuma apziņa viņu pastāvīgi mudina uz darbībām, kas aizskar viņa brāļa lepnumu. Pat piekāpšanās un smaids, ko viņš bieži velta savam brālim, izrādās iemesls aizvainojumam. Stāstītājs V. raksturo šādi: “Viņš savos vaļaspriekos bija dedzīgs, atklāts un nepastāvīgs. Aizraujoties ar visdažādākajām tēmām, viņš tiem veltīja sevi ar visu savu dvēseli. Viņš uzsver V. “laimīgo, cēlo un atklāto raksturu”. Tomēr, neskatoties uz ik pa laikam un īslaicīgām nesaskaņām vai pat strīdiem, attiecības starp brāļiem saglabājas labas. Nikoļenku neviļus aizrauj tādas pašas kaislības kā V., taču viņa lepnuma dēļ cenšas viņam neatdarināt. Ar apbrīnu un skaudības sajūtu Nikoļenka raksturo V. uzņemšanu universitātē un vispārējo prieku mājā šajā gadījumā. V. iegūst jaunus draugus – Dubkovu un Dmitriju Ņehļudovu, ar kuriem drīz vien izšķiras. Viņa mīļākā izklaide ar Dubkovu ir šampanietis, bumbiņas, kārtis. V. attiecības ar meitenēm brāli pārsteidz, jo viņš “nepieļāva domu, ka viņas varētu domāt vai just kaut ko cilvēcisku, un vēl jo mazāk pieļāva iespēju ar viņām par kaut ko runāt”.
Irteņeva Pētera tēla raksturojums
Irteņevs Petrs Aleksandrihs (tēvs)- Grāfs, Irteņjevu ģimenes galva, Nikolenkas tēvs. “Viņš bija pagājušā gadsimta cilvēks, un tā gadsimta jauniešiem bija raksturīgs netverams bruņnieciskums, uzņēmība, pašapziņa, pieklājība un uzdzīve. Viņš nicinoši raudzījās uz šī gadsimta ļaudīm, un šis skatiens nāca gan no iedzimta lepnuma, gan no slepena īgnuma, ka mūsu gadsimtā viņam nevarēja būt tāda pati ietekme vai panākumi, kādi viņam bija. Viņa divas galvenās dzīves kaislības bija kārtis un sievietes...
Liels, stalts augums, dīvaina gaita ar maziem soļiem, ieradums raustīt plecus, mazas acis, kas vienmēr smaida, liels deguns, neregulāras lūpas, kas kaut kā neveikli, bet patīkami salocītas, izrunas trūkums - čukstēšana un liela kails plankums pa visu galvu." Stāstītājs saprot, ka viņa tēva izskats nav īpaši laimīgs, taču tajā pašā laikā viņš atzīmē, ka pat ar viņu visiem viņš patika bez izņēmuma un viņam paveicās. Viņa dzīves un rīcības galvenais ceļvedis ir laime un bauda. Stāstā “Jaunība” viņš otro reizi apprec muižas kaimiņu. Stāstītājs atzīst, ka viņam tēvs bija augstāka būtne, viņš viņu mīl un augstu vērtē, lai gan dēla dzīvē viņš daudz nepiedalās.
Irteņevas Ļubočkas tēla raksturojums
Irteņeva Ļubočka- Nikoļenkas vecākā māsa. Stāstā “Bērnība” viņai ir vienpadsmit gadi. Stāstītājs viņu sauc par "mazo melnu" un apraksta viņas tērpu: "īsa audekla kleita un balti bikses ar mežģīnēm." “Pusaudža gados” viņai jau dots detalizētāks portrets: “Ļubočka ir īsa auguma un angļu slimības dēļ viņai ir zoss kājas un nejauks viduklis. Vienīgā labā īpašība visā viņas figūrā ir viņas acis, un šīs acis ir patiesi skaistas – lielas, melnas un ar tik nenosakāmi patīkamu svarīguma un naivuma izpausmi, ka tās nevar nenoturēt uzmanību. Stāstītāja atzīmē viņas ģimenes līdzību ar māti, kas sastāv no kaut kā netverama: viņas rokās, staigāšanas manierē, īpaši balsī un dažos izteicienos, kā arī klavierspēlē un visās tehnikās vienlaikus. .
Natālijas Nikolajevnas Irteņevas tēla raksturojums
Irteņeva Natālija Nikolajevna (Maman)- Nikoļenkas māte. Stāstītājs viņu raksturo šādi: “Kad es mēģinu atcerēties savu mammu tādu, kāda viņa tolaik bija, es varu tikai iedomāties viņas brūnās acis, kas vienmēr pauž to pašu laipnību un mīlestību, kurmis uz kakla, nedaudz zemāks par to, kur viņa bija. mati saritinās, izšūta balta apkakle, maiga, sausa roka, kas mani tik bieži glāstīja un kuru es tik bieži skūpstīju. Kā minēts, viss viņas sejas skaistums ir viņas smaidā. Viņa agri nomirst, un zaudējuma skumjas met ēnu pār lielāko daļu galvenās varones bērnības un pusaudža.
Kārļa Ivanoviča (Mauera) tēla īpašības
Kārlis Ivanovičs (Mauers)- Vācu valoda, skolotāja, audzinātāja. Viņš parādās pašā stāsta “Bērnība” sākumā, sita pāri guļošās Nikoļenkas Irteņjevas galvai, kas nepatīk pamodinātajam skolēnam. Tolstojs uzsver K.I. ekscentriskumu un laipnību, bet arī atšķirību starp varoņa uzvedību bērnudārzā un klasē, kur viņš vairs nedarbojas kā labsirdīgs onkulis, bet gan kā mentors ar brillēm uz deguna un grāmatu viņa rokā. K.I. lielāko daļu sava laika pavada lasīšanai, un šajā laikā viņa sejā ir redzama mierīga, majestātiska izteiksme. "Kā tagad es redzu sev priekšā garu figūru kokvilnas halātā un sarkanā vāciņā, no kuras redzami reti sirmi mati." Visas K.I. lietas ir izkārtotas kārtīgā secībā, glīti savās vietās.
K.I. sevi uzskata par nelaimīgu kopš dzimšanas vai, kā viņš pats saka, sagrozījis krievu vārdus vāciski: “Išo manas mātes klēpī”. Viņa dzīvei ir garš, bagāts stāsts, ko varonis stāsta bērniem: viņš ir grāfa fon Zomerblata ārlaulības dēls, dāsnuma dēļ devās militārajā dienestā brāļa vietā, kuru tēvs mīlēja vairāk nekā viņu, cīnījās ar franči, tika sagūstīti, aizbēga, strādāja virvju fabrikā; Atgriezies mājās, viņš gandrīz tika arestēts kā dezertieris, atkal aizbēga, krievu ģenerālis Sazins tika pieņemts dienestā un tikai tad nonāca pie Irteņjeviem. Šķiršanās no ģimenes, kad Nikolenkas tēvs gatavojas uzņemties jaunu franču pasniedzēju, tiek pārdzīvota kā drāma.
Katenkas tēla raksturojums
Katenka- guvernantes Ļubočkas Irteņevas Mimi meita. Gaiši zilas acis, smaidīgs skatiens, taisns deguns ar spēcīgām nāsīm un mute ar košu smaidu, sīkas bedrītes uz rozā caurspīdīgiem vaigiem. Nikoļenka pret viņu jūt kaut ko līdzīgu pirmajai mīlestībai. No viņas viņš vispirms dzird vārdus par nabadzību un bagātību (K. un viņas māte Mimi ir nabagi, Irteņjevi ir bagāti), kas lika viņam aizdomāties un kļuva par iemeslu viņā “morālajām pārmaiņām”.
Prinča Ivana Ivanoviča tēla raksturojums
Princis Ivans Ivanovičs- pagājušā gadsimta aristokrāta tips, pagātnes laikmeta bruņnieciskā gara iemiesojums, ko daļēji idealizēja Tolstojs (sal. ar stāstu “Divi husāri”). “Apmēram septiņdesmit gadus vecs vīrietis, garš, militārā formā ar lieliem epauletiem, no kura apkakles apakšas bija redzams liels balts krusts, un ar mierīgu, atklātu sejas izteiksmi. Viņa kustību brīvība un vienkāršība mani pārsteidza. Neskatoties uz to, ka pakausī palika plānu matu pusloks un augšlūpas stāvoklis nepārprotami liecināja par zobu trūkumu, viņa seja joprojām bija brīnišķīga skaistuma. , svinībās par godu vecmāmiņas dzimšanas dienai. Stāstītājs atzīmē arī viņa spožo stāvokli sabiedrībā un vispārējo cieņu, ko princis izpelnījās par savu konsekvenci un stingrību, ar kuru viņš vienmēr turējās pie paaugstinātas domāšanas, reliģijas un morāles pamatlikumiem. Varonis ir laipns un jūtīgs, taču savā manierē auksts un nedaudz augstprātīgs. Viņam, pēc stāstītāja domām, ir maz prāta, tomēr viņš ir labi izglītots un labi lasīts. Princis nevar dzīvot bez sabiedrības un, lai kur viņš atrastos, viņš dzīvo plaši un atklāti. Pēc tam, apmeklējot princi pēc iestāšanās universitātē, Nikoļenka ir samulsusi, zinot, ka viņš ir prinča mantinieks.
Kolpikova tēla raksturojums
Kolpikovs- "īss, drukns civilais kungs ar sarkanām ūsām." Kaut kas līdzīgs strīdam notiek starp viņu un Nikoļenku, kura kopā ar draugiem Jarā svin iestāšanos universitātē. Vakariņas K. aizrāda Nikoļenku, kura aizdedzina sev blakus cigareti, un viņš tusējas, daļēji apmulsis, daļēji vainīgs. Šis notikums aizskar stāstītāja lepnumu jo īpaši tāpēc, ka viņš, šķiet, ir salauzts, ļaujot pret sevi šādi izturēties un nespējot sniegt cienīgu atbildi. Atjēcis viņš vairs neatrod K. savā vietā. Pēc tam pastāstījis par šo gadījumu Ņehļudovam, viņš uzzina, ka K. ir “pazīstams nelietis, asāks un galvenais gļēvulis, kuru biedri izdzina no pulka, jo saņēmis pļauku un negribējis. cīnīties."
Ļubovas Sergejevnas tēla raksturojums
Ļubova Sergejevna- Ņehļudova mīļotā, par kuru viņš ar apbrīnu stāsta savam draugam Nikoļenkai kā par sievieti, kurai ir milzīga ietekme uz viņu. Nikoļenka viņu satiek Ņehļudova vasarnīcā. "Viņa bija ļoti neglīta: sarkanmataina, kalsna, īsa, nedaudz šķībi." Viņa runā teicienos, kas nav aktuāli. Stāstītājs, lai kā viņš censtos, nevar viņā atrast nevienu skaistu iezīmi. Viņam viņa šķiet manierīga un neinteresanta, lai gan aiz līdzjūtības pret draugu viņš to nevēlas atzīt pat sev. Viņa, savukārt, arī nav pret viņu noskaņota, uzskatot viņu par “lielāko egoistu, ateistu un ņirgāšanos”, bieži ar viņu strīdas un dusmojas.
Mimi (Marijas Ivanovnas) tēla īpašības
Mimi (Marija Ivanovna)- Irteņevu guvernante, Katenkas māte. Stāstītāja, saucot viņu par garlaicīgu, sūdzas, ka viņas priekšā nav bijis iespējams runāt par kaut ko, jo viņai viss šķitis nepiedienīgi. Vēlāk Nikoļenka uzzina, ka viņa tēvs kādreiz viņu mīlēja un tāpēc viņa ir naidīga pret viņa jauno laulību.
Mihailova Jakova tēla raksturojums
Mihailovs Jakovs- ierēdnis, Irteņevu kalps. Viņa seja vienmēr ir mierīga, paužot “savas cieņas apziņu un vienlaikus pakļautību, tas ir: man ir taisnība, bet, starp citu, tava griba!” Kad viņš runā, viņa pirksti ir vislielākajā satraukumā un izmisīgi lec iekšā. dažādos virzienos. Stāstītājs ir klāt Jakova lietišķajā sarunā ar tēvu un jau no pieaugušā apziņas augstuma viņam sniedz šādu, nedaudz ironisku aprakstu: “Jakovs bija vergs, ļoti dedzīgs un uzticīgs cilvēks; viņš, tāpat kā visi labie ierēdņi, bija ārkārtīgi skops pret savu kungu un viņam bija visdīvainākie priekšstati par saimnieka priekšrocībām.
Natālijas Savišnas tēla raksturojums
Natālija Savišna- mājkalpotāja, agrāk kalpone, pēc tam kalpone un Nikolenkas mātes aukle. Pašaizliedzīgi uzticīgas kalpones tips, kas nesavtīgi visu savu dzīvi velta saviem īpašniekiem (sal. Arina Rodionovna A.S. Puškinā). Viņas stāsts ir šāds: pēc uzņemšanas valsts namā viņa gribēja apprecēt jauno, dzīvespriecīgo viesmīli Foku, bet teicējas vectēvs uzskatīja šo viņas nepateicību un aizsūtīja uz šķūni stepju ciematā. Taču N.S. neviens nevarēja aizstāt, viņa tika atgriezta, un viņa savukārt nožēloja kungam un lūdza aizmirst savas iepriekšējās muļķības. Saņēmusi brīvību pēc uzticīga divdesmit gadu kalpošanas, viņa tika dziļi ievainota. Pēc mātes nāves Nikoļenka N. S. istabā ar aizturētu elpu klausās viņas vienkāršās skaidrojumus par to, ka Taisnīgā dvēsele pirms došanās debesīs cieš vēl četrdesmit dienas. Viņu pārsteidz arī viņas pēkšņā pāreja no runāšanas par svēto un noslēpumaino uz kašķīgumu un sīkiem aprēķiniem, kuros viņš pēc tam saskata skumju sirsnību, kas negrib un nevar izlikties. Pēc tam, kad Irteņjevi aizbrauca no ciema, viņai kļuva garlaicīgi dīkdienība, gadu pēc Nikoļenkas mātes nāves viņai parādījās vēss. Viņa divus mēnešus cieš no slimības, izturot mokas ar kristīgo pacietību un pieņem nāvi kā svētību (Tolstojam ārkārtīgi svarīgs motīvs – sal. “Trīs nāves”), iepriekš visiem lūgusi piedošanu par apvainojumiem, ko viņa varēja izraisīt. un pateicās par viņai sniegto labvēlību. Stāstītājs atceras šo veco sievieti kā “retu, brīnišķīgu radību”, kuras visa dzīve bija mīlestība un pašatdeve un kurai bija “tik spēcīga un labvēlīga ietekme uz manu virzību un jūtīguma attīstību”.
Dmitrija Ņehļudova tēla raksturojums
Ņehļudovs Dmitrijs- Princis, Volodja Irtenjeva draugs, kuru viņš satiek universitātē, un pēc tam Nikolenkas labākais draugs. Viņš “nav izskatīgs: mazas pelēkas acis, zema stāva piere, nesamērīgs roku un kāju garums... Vienīgā labā lieta viņā bija neparasti garais augums, smalkā sejas krāsa un skaisti zobi. Taču šī seja no šaurām, dzirkstošām acīm un mainīgas, brīžiem skarbas, brīžiem bērnišķīgi neskaidras smaida izteiksmes saņēma tik oriģinālu un enerģisku raksturu, ka nebija iespējams to nepamanīt. Varonis, tāpat kā Nikoļenka, ir ļoti nekaunīgs un kautrīgs, lai gan tieši tajos brīžos, kad viņš neviļus nosarkst, viņa seja pauž vislielāko apņēmību, it kā viņš būtu dusmīgs uz sevi. Sākumā Nikoļenkai nepatīk viņa ātrais skatiens, lepnais izskats un jo īpaši vienaldzība, ar kādu viņš izturas pret viņu, bet pēc tam viņi satuvinās, izjūtot interešu un virziena kopību, kas izpaužas galvenokārt tieksmē pēc pilnības. N. dalās ar savu draugu intīmākajās lietās - mīlestībā pret Ļubovu Sergejevnu, laulības plāniem, ciema dzīvi un darbu pie sevis (skatiet stāstu “Zemes īpašnieka rīts”, kur N. ir galvenais varonis).
Marijas Ivanovnas Ņehļudovas tēla raksturojums
Ņehļudova Marija Ivanovna- Princese, Dmitrija Nehļudova māte. “...gara, slaida sieviete, apmēram četrdesmit gadus veca. Viņai varēja dot vairāk, spriežot pēc puspelēko matu cirtām, kas atklāti atsegtas no cepures apakšas, bet pēc viņas svaigās, ārkārtīgi maigās, gandrīz bez grumbām sejas, un jo īpaši pēc viņas lielo acu dzīvīgā, jautrā mirdzuma, viņa šķita daudz mazāka. Viņas acis bija brūnas, ļoti atvērtas; lūpas ir pārāk plānas, nedaudz stingras; deguns ir diezgan regulārs un nedaudz pa kreisi; viņas roka bija bez gredzeniem, liela, gandrīz vīrišķīga, ar skaistiem, iegareniem pirkstiem. Stāstītājs, kas viņu satiek Ņehļudovu namiņā, pievērš uzmanību viņas nedaudz aukstajam, atvērtajam skatienam un nedaudz vēlāk definē sev Ņehļudovu ģimenes raksturu un virzienu kā “loģiku un vienlaikus vienkāršību un grāciju”. kuru uzstāda M.I.Nikoļenkai patīk arī tas, ka viņa izturas pret viņu nopietni un vienkārši.
Sofijas Ivanovnas Ņehļudovas tēla raksturojums
Ņehļudova Sofija Ivanovna- Tante Ņehļudova, veca meitene, tukla, īsa auguma, ar lielām, dzīvīgām un mierīgām zilām acīm. Sākumā Nikoļenkai viņa šķiet ļoti lepna, taču drīz vien viņš pārdomā un sāk daudz labāk izprast viņas būtību. “Sofja Ivanovna, kā es viņu vēlāk atpazinu, bija viena no retajām ģimenes dzīvei dzimušajām pusmūža sievietēm, kurai liktenis liedza šo laimi un kura šī atteikuma rezultātā uzkrāja visu mīlestības rezervi, kas bija uzkrāta. tik ilgi auga un kļuva stiprākas viņu sirdīs. par bērniem un vīru viņi pēkšņi nolemj to izliet dažiem izredzētajiem. Un šis šāda veida vecmeiteņu krājums var būt tik neizsīkstošs, ka, neskatoties uz to, ka izredzēto ir daudz, joprojām ir palicis daudz mīlestības, ko viņi izlej uz visiem apkārtējiem...”
Šo Ļeva Nikolajeviča Tolstoja darbu viņš uzrakstīja, uzturoties Kaukāzā. Sākotnēji tai bija jāsastāv no četrām galvenajām nodaļām, tostarp bērnība, pusaudža gadi, pusaudža gadi un jaunība. Bet kopumā tika uzrakstītas trīs daļas, tāpēc vēlāk darbu sāka saukt par triloģiju. Šis apbrīnojamais lielā rakstnieka radījums kļuva par īstu krievu literatūras šedevru tajā laikmetā un līdz mūsdienām.
Pirmā triloģijas daļa saucas “Bērnība”
Šajā darba daļā “Bērnība. Pusaudža vecums. Jaunība,” rakstnieks, kā viņam šķita, savam lasītājam atklāja “mazā cilvēka”, galvenā varoņa, vārdā Nikoļenka Irteņjeva, īsto iekšējo pasauli. Tolstojs uzskatīja, ka pirms viņa neviens nekad nebija tik atklāti un patiesi rakstījis par šo dzīves pusi.
Bērnam, kurš tolaik dzīvoja muižnieku-patriarhālā vidē, viss šķita dabiski un skaisti. Viņš patiesi priecājās par visu, kas notika apkārt, un bija vislaimīgākais zēns. Ideālistiskā attieksme pret dzīvi faktiski bija pamatota. Visi apkārtējie mīlēja Nikoļenku, sargāja viņu, centās darīt visu, lai viņš varētu dzīvot mierīgi un harmonijā ar sevi. Tas ir tas, kas rakstniekam ir īpaši mīļš. Īpaši sirsnīgi pret viņu izturējās viņa aukle Natālija Savišna un skolotājs Kārlis Ivanovičs. Tolstojam bija spēja sajust citu cilvēku noskaņojumu, viņu jūtas un pārdzīvojumus. Viņš varēja ieskatīties varoņa dvēselē, sajust viņa periodiski mainīgo garastāvokli un attieksmi pret apkārt notiekošo. Neskatoties uz bieži pamanāmajām aristokrātijas notīm zēna uzvedībā, viņš joprojām cenšas ar tām cīnīties.
Šajā stāsta daļā rakstnieks it kā tiek pārcelts atpakaļ bērnībā, viņš pats piedzīvo tos pašus veidošanās mirkļus un uzskatus par apkārtējo pasauli kā galvenais varonis.
Boyhood triloģijas otrā daļa
Arī šajā stāsta daļā tiek runāts par Nikoļenku, bet vairāk kā pusaudzis, nevis mazs bērns. 14 gadu vecumā mirst Nikolenkas māte, un viņš ir spiests pārcelties uz dzīvi pie vecmāmiņas no mātes puses. Taču vecmāmiņai, kā izrādījās, nemaz nav vēlēšanās komunicēt, vēl jo mazāk rūpēties par mazbērniem. Bērniem pietrūka tuvinieku uzmanības. Tēvs saviem bērniem vispār nepievērsa uzmanību, labprātāk visu savu brīvo laiku veltīja azartspēlēm. Šajā dzīves periodā Nikolajs bija pārāk vientuļš, neviens par viņu nerūpējās. Visas rūpes par bērnu audzināšanu krita uz Kārļa Ivanoviča pleciem, kurš mājā strādāja par skolotāju. Taču vēlāk, pēc vecmāmiņas uzstājības, vīrietis tika atlaists. Tā vietā viņi par skolotāju paņēma augstprātīgu un pretenciozu francūzi. Bet galvenais varonis ar viņu neizveidoja uzticamas un draudzīgas attiecības.
Nikolajam uzmanības, pieķeršanās un aprūpes trūkuma dēļ izveidojās kompleksi. Papildus vientulībai un bezjēdzības sajūtai viņš pārstāja patikt sev gan iekšēji, gan ārēji. Nikolajs kļuva noslēgts, kautrīgs un nepārliecināts par sevi. Viņš bieži runā par sevi, par to, kas un kas viņu ieskauj, atceras māti, domā par tēvu. Zēns, neskatoties uz to, ka viņš ir pārāk noslēgts, ir dziļi neaizsargāts un dziļš cilvēks.
Nikolajs izrādījās laipns un atvērts cilvēks. Dziļi savā dvēselē viņš ļoti mīlēja kalponi Mašu, kaut arī baidījās viņai to atzīt. Viņš palīdzēja piepildīties viņas sapnim - apprecēties ar vīrieti, kuru viņa mīlēja. Zēnu īpaši ietekmēja viņa draudzība ar brāļa draugu Ņehļudovu.
Kad viņa vecmāmiņa nomirst, viss viņas īpašums nonāk Nikolaja vecākajai māsai. Viņš pats gatavojas stāties koledžā.
“Puika” lasītājam atklāj galveno varoni kā cilvēku, kurš pamazām mācās būt atbildīgs un nopietns dzīves situācijās. Autorei īpaši izdevās parādīt, kā galvenais varonis uzvedas ar vecākiem cilvēkiem.
Jaunatnes triloģijas trešā daļa
Darba “Jaunība” trešais posms ir Tolstoja autobiogrāfijas beigu daļa.
Tas ir pēdējais punkts, lai kļūtu un definētu sevi kā galveno varoni. Sākot no agras bērnības, turpinot pusaudža gados un beidzot ar jaunību, Nikolajs pastāvīgi iet sevis pilnveidošanas ceļu. Tas, kas radās viņa raksturā un attieksmē pret apkārtējo pasauli, kad viņš bija mazs, ar gadiem tikai nostiprinājās un kļuva par viņa dzīves pozīciju. Nikolajs, neskatoties uz visu, kas ar viņu notika bērnībā un pusaudža gados, viņam tuvu cilvēku vienaldzība un visa apkārtējā sabiedrība, saglabāja visas savas dvēseles pozitīvās īpašības un laipnību.
Nikolajs pastāvīgi analizē savu rīcību, garīgi attīstās un nekad nevienam neatsakās palīdzēt. Turklāt, lai kas viņam ko prasītu, viņš to dara no visas sirds un pašaizliedzīgi. Viņš kļūst par pašpietiekamu cilvēku, kas ciena citus cilvēkus.
Nikolajs ir apzinīgs cilvēks. To var redzēt piemērā, kad viņš pirmo reizi gāja pie priestera pēc grēksūdzes un slēpa no viņa grēku. Bet sirdsapziņas sajūta viņu apēda no iekšpuses, un viņš atkal devās uz baznīcu un visu pastāstīja. It kā no pleciem būtu noņemta smaga nasta, Nikolajs bija apmierināts ar savu rīcību. Viņš nevēlējās maldināt citus cilvēkus un tajā pašā laikā vēlējās, lai apkārtējie par viņu domā tikai labu.
Šī vēlme izpatikt un izpatikt visiem tikai vairoja vēlmi realizēt sevi un pilnveidoties kā personībai. Pat strīds ar draugiem, neveiksme eksāmenos, kad daļa viņa aristokrātiskās dvēseles izslīdēja, gluži pretēji, darīja savu darbu. Viņš kļuva morālāks, iemācījās novērtēt likteņa piedāvāto un izvēlējās pareizo dzīves ceļu.
Kopš triloģijas “Bērnība. Pusaudža vecums. Jaunība" ir autobiogrāfisks darbs, var droši iedomāties visu Ļeva Nikolajeviča Tolstoja kā personības un sabiedrības cienīgas personas sarežģītā ceļa un veidošanās dzīves periodu.
Vairākas interesantas esejas
- Ko nozīmē frāze “nesasniedzams ideāls”? Noslēguma eseja
Pastāv uzskats, ka, ja sapnis nevar piepildīties, tad nav vērts tērēt laiku un pūles nākotnē, lai to piepildītu, gala rezultāta nebūs. Tā domāt ir kļūdaini.
- Anijas Raņevskas tēls lugā Ķiršu dārzs un viņas raksturojuma eseja
Anija Raņevska ir nenozīmīgs tēls, taču viņa tomēr atklāja nozīmīgu varoni Čehova lugā “Ķiršu dārzs”.
- Stāsta Gorkija bērnība kritika: kritiķu un citu rakstnieka laikabiedru atsauksmes
Rakstnieks Prišvins atzīmē, ka Bērnība ir labs darbs, bet kaut kā tajā trūkst, visticamāk, pietrūkst zēna Peškova. Viņš dod padomu Maksimam Gorkijam piešķirt katrai nodaļai savu nosaukumu.
Volodimirs Koroļenko bija ievērojams ukraiņu un krievu rakstnieks. Viņš bija humānists. Savos darbos Miteks centrā liek cilvēkus, viņu pieredzi, problēmas un izteikumus. TV
“Ekoloģija ir kļuvusi par skaļāko vārdu uz zemes...” Šie vārdi pieder Valentīnam Rasputinam. Rakstnieks, kurš dabu juta labāk un smalkāk nekā daudzi. Viņš mīlēja savu dzimto zemi.
© AST Publishing House LLC, 2017
Bērnība
I nodaļa
Skolotājs Kārlis Ivanovičs
12., 18. augustā..., tieši trešajā dienā pēc manas dzimšanas dienas, kurā man apritēja desmit gadi un kurā saņēmu tik brīnišķīgas dāvanas, pulksten septiņos no rīta Kārlis Ivanovičs mani pamodināja ar sitienu. mana galva ar krekeri no cukurpapīra.uz kociņa - uz mušas. Viņš to izdarīja tik neveikli, ka pieskārās mana eņģeļa tēlam, kas karājās uz gultas ozolkoka galvgaļa, un ka nogalinātā muša uzkrita tieši man uz galvas. Izbāzu degunu no segas apakšas, ar roku apturēju ikonu, kura turpināja šūpoties, nometu beigto mušu uz grīdas un, kaut arī miegā, niknām acīm paskatījos uz Kārli Ivanoviču. Viņš krāsainā kokvilnas halātā, piesprādzējies ar jostu no tāda paša materiāla, sarkanā adītā galvaskausa cepurītē ar pušķi un mīkstos kazas zābakos, turpināja staigāt pie sienām, mērķēt un aplaudēt.
"Pieņemsim," es domāju, "es esmu mazs, bet kāpēc viņš mani traucē? Kāpēc viņš nenogalina mušas Volodjas gultas tuvumā? viņu ir tik daudz! Nē, Volodja ir vecāka par mani; un es esmu vismazākais no visiem: tāpēc viņš mani moka. "Tas ir viss, par ko viņš domā visu savu dzīvi," es čukstēju, "kā es varu sagādāt nepatikšanas." Viņš labi redz, ka viņš mani pamodināja un nobiedēja, bet viņš rīkojas tā, it kā nepamanītu... viņš ir pretīgs cilvēks! Un halāts, un cepure, un pušķis - cik pretīgi!
Kamēr es garīgi izteicu savu īgnumu pret Kārli Ivanoviču, viņš piegāja pie savas gultas, paskatījās uz pulksteni, kas karājās virs tā izšūtā pērlīšu kurpē, piekāra petardi uz naglas un, kā bija manāms, apgriezās visdziļāk. patīkams noskaņojums mums.
– Auf, Kinder, auf!.. s’ist Zeit. Die Mutter ist schon im Saal! - viņš laipnā vācu balsī iesaucās, tad pienāca man klāt, apsēdās pie manām kājām un izņēma no kabatas šņaucamo kasti. Izlikos guļam. Kārlis Ivanovičs vispirms nošņaukāja, noslaucīja degunu, pamāja ar pirkstiem un tikai tad sāka par mani rūpēties. Viņš iesmējās un sāka kutināt manus papēžus. - Nu, mūķene, Folencer! - viņš teica.
Lai kā es baidījos, ka mani kutinās, es neizlēcu no gultas un viņam neatbildēju, bet tikai paslēpu galvu dziļāk zem spilveniem, no visa spēka spārdīju kājas un centos visus spēkus atturēt no smiekliem.
"Cik viņš ir laipns un kā viņš mūs mīl, un es varētu par viņu domāt tik slikti!"
Biju īgns gan uz sevi, gan ar Kārli Ivanoviču, gribējās smieties un gribējās raudāt: nervi bija sajukuši.
- Ah, lassen Sie, Kārli Ivanovič! – ar asarām acīs kliedzu, izbāzusi galvu no spilvenu apakšas.
Kārlis Ivanovičs bija pārsteigts, atstāja manas zoles mierā un sāka man ar bažām jautāt: par ko es runāju? vai es sapnī redzēju ko sliktu?.. Viņa laipnā vācu seja, līdzjūtība, ar kādu viņš mēģināja uzminēt manu asaru cēloni, lika tām ritēt vēl bagātīgāk: man bija kauns, un es nesapratu, kā minūti pirms Es nevarēju mīlēt Kārli Ivanoviču un uzskatīt, ka viņa halāts, cepure un pušķis ir pretīgi; tagad, gluži otrādi, man tas viss likās ārkārtīgi mīļi, un pat pušķis šķita skaidrs pierādījums viņa laipnībai. Es viņam teicu, ka raudu, jo redzu sliktu sapni - tā mamma ir nomirusi, un viņi nesa viņu apglabāt. Es to visu izdomāju, jo es absolūti neatcerējos, ko es tonakt sapņoju; bet, kad Kārlis Ivanovičs, mana stāsta aizkustināts, sāka mani mierināt un nomierināt, man šķita, ka es noteikti esmu redzējis šo briesmīgo sapni, un asaras plūda cita iemesla dēļ.
Kad Kārlis Ivanovičs mani pameta un es piecēlos sēdus gultā un sāku vilkt zeķes pār savām mazajām kājiņām, asaras nedaudz norima, bet drūmās domas par iedomāto sapni mani nepameta. Ienāca tēvocis Nikolajs - mazs, tīrs cilvēks, vienmēr nopietns, veikls, cieņpilns un liels Kārļa Ivanoviča draugs. Viņš nesa mūsu kleitas un apavus: Volodjas zābakus, bet man joprojām bija nepanesamas kurpes ar bantēm. Viņa priekšā man būtu kauns raudāt; Turklāt pa logiem jautri spīdēja rīta saule, un Volodja, atdarinot Mariju Ivanovnu (viņas māsas guvernanti), tik jautri un skanīgi smējās, stāvot virs izlietnes, ka pat nopietnais Nikolajs ar dvieli plecā ar ziepēm. vienā rokā un izlietnes otrā rokā, smaidot un sacīja:
"Ja vēlaties, Vladimir Petrovič, lūdzu, nomazgājieties."
Es biju pilnīgi uzjautrināts.
– Sind Sie bald fertig? – no klases atskanēja Kārļa Ivanoviča balss.
Viņa balss bija barga, un tajā vairs nebija tādas laipnības izpausmes, kas mani aizkustināja līdz asarām. Klasē Kārlis Ivanovičs bija pavisam cits cilvēks: viņš bija mentors. Es ātri saģērbos, nomazgājos un, joprojām ar otu rokā, gludinot slapjos matus, atnācu uz viņa zvanu.
Kārlis Ivanovičs ar brillēm uz deguna un grāmatu rokā sēdēja savā ierastajā vietā, starp durvīm un logu. Pa kreisi no durvīm bija divi plaukti: viens bija mūsu, bērnu, otrs bija Kārļa Ivanoviča, pašu. Uz mūsu bija visdažādākās grāmatas - izglītojošas un neizglītojošas: dažas stāvēja, citas gulēja. Tikai divi lieli “Histoire des voyages” sējumi sarkanos iesējumos grezni pieguļās pie sienas; un tad viņi gāja, garas, biezas, lielas un mazas grāmatas - garozas bez grāmatām un grāmatas bez garozas; Mēdz būt, ka tu to visu iespiedi un iebāzi, kad tev lika sakārtot bibliotēku pirms atpūtas, kā Kārlis Ivanovičs skaļi nosauca šo plauktu. Grāmatu kolekcija par pašu ja nebija tik liela kā mūsējā, tad bija vēl daudzveidīgāka. Es atceros trīs no tiem: vācu brošūru par kūtsmēsliem kāpostu dārzos - bez iesiešanas, vienu Septiņgadu kara vēstures sējumu - vienā stūrī sadedzināts pergamentā un pilnu hidrostatikas kursu. Kārlis Ivanovičs bo ́ lielāko daļu laika pavadīja lasot, pat sabojājot ar to redzi; bet, izņemot šīs grāmatas un The Northern Bee, viņš neko nelasīja.
Starp priekšmetiem, kas gulēja uz Kārļa Ivanoviča plaukta, bija viens, kas man viņu visvairāk atgādina. Šis ir koka kājā ievietots kartona aplis, kurā šis aplis tika pārvietots ar knaģu palīdzību. Uz krūzes bija uzlīmēts attēls, kurā attēlotas kādas dāmas un friziera karikatūras. Kārlim Ivanovičam ļoti labi padevās līmēšana un viņš pats izgudroja šo apli un izgatavoja to, lai pasargātu savas vājās acis no spilgtas gaismas.
Tagad es redzu sev priekšā garu figūru kokvilnas halātā un sarkanā cepurītē, no kuras apakšas redzami reti sirmi mati. Viņš apsēžas pie galda, uz kura atrodas aplis ar frizieri, metot ēnu uz viņa sejas; vienā rokā viņš tur grāmatu, otra balstās uz krēsla rokas; viņam blakus guļ pulkstenis, uz kura ciparnīcas uzzīmēts mednieka sargs, rūtains kabatlakats, melna apaļa šņaucamā kārba, zaļš maciņš brillēm un knaibles uz paplātes. Tas viss tik pieklājīgi un glīti atrodas savās vietās, ka no šīs kārtības vien var secināt, ka Kārlim Ivanovičam ir tīra sirdsapziņa un mierīga dvēsele.
Mēdz būt tā, ka tu skraidi pa gaiteni lejā, lai pilnībā piepildītos, uz pirkstgaliem uzkāptu klasē, un tu redzi Kārli Ivanoviču sēžam viens pats savā krēslā un ar mierīgi majestātisku sejas izteiksmi lasa vienu no savām mīļākajām grāmatām. Reizēm es viņu pieķēru brīžos, kad viņš nelasīja: viņa brilles karājās zemāk uz lielā akvīra deguna, zilās pusaizvērtās acis izskatījās ar kādu īpašu izteiksmi, un viņa lūpas skumji smaidīja. Istaba ir klusa; Viss, ko jūs varat dzirdēt, ir viņa vienmērīgā elpošana un pulksteņa sitiens ar mednieku.
Dažreiz viņš mani nepamanīja, bet es stāvēju pie durvīm un domāju: “Nabaga, nabaga vecīt! Mūsu ir daudz, spēlējamies, izklaidējamies, bet viņš ir viens, un neviens viņu neglaudīs. Viņš saka patiesību, ka ir bārenis. Un viņa dzīves stāsts ir tik šausmīgs! Es atceros, kā viņš to stāstīja Nikolajam - ir šausmīgi būt viņa amatā! Un tas kļūtu tik nožēlojami, ka jūs pieietu pie viņa, paņemtu viņu aiz rokas un teiktu: "Lībers Kārlis Ivanovičs!" Viņam patika, kad es viņam to pateicu; Viņš vienmēr tevi glāsta, un tu vari redzēt, ka viņš ir aizkustināts.
Pie otras sienas karājās zemes kartes, visas gandrīz saplēstas, bet prasmīgi salīmētas ar Kārļa Ivanoviča roku. Pie trešās sienas, kuras vidū bija lejā durvis, vienā pusē karājās divi lineāli: viens sagriezts, mūsu, otrs pavisam jauns, pašu, viņš izmantojis vairāk uzmundrināšanai, nevis izliešanai; uz otras melna tāfele, uz kuras mūsu lielākie pārkāpumi bija apzīmēti ar apļiem, bet mazie ar krustiņiem. Pa kreisi no dēļa bija stūris, kurā bijām spiesti mesties ceļos.
Kā es atceros šo stūri! Es atceros aizbīdni krāsnī, ventilācijas atveri šajā aizbīdnī un troksni, ko tas radīja, kad tas tika pagriezts. Gadījās, ka jūs stāvējāt stūrī, sāpēja ceļi un mugura, un jūs domājāt: "Kārlis Ivanovičs aizmirsa par mani: viņam noteikti ir ērti sēdēt uz vieglā krēsla un lasīt hidrostatiku, bet kā ar mani?" - un jūs sākat, lai atgādinātu sev, lēnām atveriet un aizveriet aizbīdni vai noņemiet apmetumu no sienas; bet ja pēkšņi pārāk liels gabals ar troksni nokrīt zemē, tiešām bailes vien ir sliktākas par jebkuru sodu. Jūs atskatāties uz Kārli Ivanoviču, un viņš sēž ar grāmatu rokā un, šķiet, neko nepamana.
Telpas vidū stāvēja ar saplēstu melnu eļļas drānu noklāts galds, no kura daudzviet varēja redzēt kabatas nažu nogrieztās malas. Ap galdu bija vairāki nekrāsoti ķebļi, bet no ilgstošas lietošanas lakoti. Pēdējo sienu aizņēma trīs logi. Tāds bija skats no viņiem: tieši zem logiem bija ceļš, uz kura katra bedre, katrs oļi, katrs riests man jau sen bija pazīstams un mīļš; aiz ceļa ir nopļauta liepu aleja, aiz kuras vietām redzams pīts žogs; pāri alejai redzama pļava, kuras vienā pusē ir kults, un otrādi mežs; Tālu mežā var redzēt sarga būdiņu. No loga pa labi var redzēt daļu no terases, uz kuras parasti lielie sēdēja līdz pusdienām. Kādreiz tā gadījās, kamēr Kārlis Ivanovičs laboja papīra lapu ar diktātu, tu skaties tajā virzienā, redzi savas mātes melno galvu, kāda muguru un no turienes neskaidri dzirdēji runas un smieklus; Tas kļūst tik kaitinoši, ka tu nevari būt klāt, un tu domā: "Kad es būšu liels, vai es beigšu mācīties un vienmēr sēdēšu nevis pie dialogiem, bet ar tiem, kurus mīlu?" Kaitinājums pārtaps skumjās, un, Dievs zina, kāpēc un par ko, tu kļūsi tik domīgs, ka nedzirdēsi, cik dusmīgs ir Kārlis Ivanovičs par savām kļūdām.
Kārlis Ivanovičs novilka mantiju, uzvilka zilu fraku ar izciļņiem un pleciem, iztaisnoja kaklasaiti spoguļa priekšā un veda mūs lejā, lai sveiktu viņa māti.
II nodaļa
Maman
Māte sēdēja viesistabā un lēja tēju; Ar vienu roku viņa turēja tējkannu, ar otru samovāra krānu, no kura pa tējkannas augšdaļu tecēja ūdens uz paplātes. Bet, lai gan viņa vērīgi skatījās, viņa to nepamanīja, kā arī nepamanīja, ka mēs esam ienākuši.
Tik daudz atmiņu par pagātni rodas, mēģinot iztēlē atdzīvināt savas mīļotās būtnes vaibstus, ka caur šīm atmiņām, kā caur asarām, tu tās blāvi saskati. Tās ir iztēles asaras. Mēģinot atcerēties savu mammu tādu, kāda viņa tajā laikā bija, iztēlojos tikai viņas brūnās acis, kas vienmēr pauž to pašu laipnību un mīlestību, kurmis uz kakla, nedaudz zemāks par to, kur cirtās mazie matiņi, izšūtu balto apkakli, maigu sausu roku, kura tik bieži mani glāstīja un kuru es tik bieži skūpstīju; bet vispārējais izteiciens mani izvairās.
Pa kreisi no dīvāna stāvēja vecas angļu klavieres; Mana mazā melnā māsa Ļubočka sēdēja pie klavierēm un ar saviem rozā pirkstiņiem, svaigi nomazgātiem ar aukstu ūdeni, ar manāmu spriedzi spēlēja Klementi etīdes. Viņai bija vienpadsmit gadi; viņa valkāja īsu audekla kleitu, baltus bikses ar mežģīnēm un varēja spēlēt tikai oktāvas arpedžo. Viņai blakus sēdēja Marija Ivanovna, puspagriezusies, cepure ar rozā lentītēm, zila jaka un sarkana, dusmīga seja, kas ieguva vēl bargāku izteiksmi, tiklīdz ienāca Kārlis Ivanovičs. Viņa draudīgi paskatījās uz viņu un, nereaģējot uz viņa paklanīšanu, turpināja, sita ar kāju, skaitot: “Un, deux, trois, un, deux, trois”, vēl skaļāk un pavēlošāk nekā iepriekš.
Kārlis Ivanovičs, nepievēršot tam uzmanību, un, kā parasti, ar vācisku sveicienu, piegāja taisni pie mātes rokas. Viņa atjēdzās, pamāja ar galvu, it kā ar šo kustību gribētu aizdzīt skumjas domas, pasniedza roku Kārlim Ivanovičam un noskūpstīja viņa krunkaino deniņu, kamēr viņš skūpstīja viņas roku.
"Ich danke, lieber Karl Ivanovič," un, turpinot runāt vāciski, viņa jautāja: "Vai bērni gulēja labi?"
Kārlis Ivanovičs bija kurls ar vienu ausi, bet tagad viņš vispār neko nedzirdēja klavieru trokšņa dēļ. Viņš pieliecās tuvāk dīvānam, ar vienu roku atspiedās uz galda, stāvēdams uz vienas kājas, un smaidot, kas man šķita tik sarežģīts, pacēla cepuri virs galvas un sacīja:
– Atvainojiet, Natālija Nikolajevna?
Kārlis Ivanovičs, lai nesaaukstētu uz kailas galvas, nekad nenovilka sarkano cepurīti, bet katru reizi, ieejot viesistabā, lūdza atļauju to darīt.
- Uzvelc, Kārli Ivanovič... Es tev jautāju, vai bērni labi gulēja? - teica mamma, virzīdamies uz viņu un diezgan skaļi.
Bet atkal viņš neko nedzirdēja, apsedza savu pliko galvu ar sarkanu cepuri un pasmaidīja vēl saldāk.
"Pagaidi, Mimi," mamma smaidot sacīja Marijai Ivanovnai, "es neko nedzirdu."
Kad mamma smaidīja, lai arī cik laba bija viņas seja, kļuva nesalīdzināmi labāk, un viss apkārt likās jautrs. Ja grūtos dzīves brīžos es varētu kaut aci uzmest šim smaidam, es nezinātu, kas ir bēdas. Man šķiet, ka vienā smaidā slēpjas tas, ko sauc par sejas skaistumu: ja smaids piešķir sejai šarmu, tad seja ir skaista; ja viņa to nemaina, tad tas ir parasts; ja viņa to sabojā, tad tas ir slikti.
Sasveicinājusies, mamma ar abām rokām satvēra manu galvu un atmeta to atpakaļ, tad cieši paskatījās uz mani un teica:
– Vai tu šodien raudāji?
Es neatbildēju. Viņa noskūpstīja mani uz acīm un jautāja vācu valodā:
-Par ko tu raudāji?
Kad viņa runāja ar mums draudzīgi, viņa vienmēr runāja šajā valodā, kuru viņa lieliski zināja.
"Es raudāju miegā, maman," es sacīju, visās tā detaļās atgādinot izdomāto sapni un neviļus nodrebēdams par šo domu.
Kārlis Ivanovičs apstiprināja manus vārdus, bet par sapni klusēja. Parunājusi vairāk par laikapstākļiem – saruna, kurā piedalījās arī Mimi – mamma dažiem goda kalpiem uz paplātes nolika sešus cukura gabaliņus, piecēlās kājās un devās pie stīpas, kas stāvēja pie loga.
- Nu, ej tagad pie tēta. ́ , bērni, pasakiet, lai viņš noteikti atbrauc pie manis, pirms viņš iet uz kuļavām.
Atkal sākās mūzika, skaitīšana un draudīgi skatieni, un mēs devāmies pie tēta. Pagājusi garām telpai, kas savu nosaukumu saglabājusi kopš vectēva laikiem viesmīle, iegājām kabinetā.
III nodaļa
Tētis
Viņš stāvēja pie rakstāmgalda un, rādīdams uz dažām aploksnēm, papīriem un naudas kaudzēm, sajūsminājās un kaislīgi kaut ko skaidroja ierēdnim Jakovam Mihailovam, kurš, stāvēdams savā ierastajā vietā, starp durvīm un barometru, ar rokām aiz muguras. atpakaļ, ļoti Viņš kustināja pirkstus ātri un dažādos virzienos.
Jo lielāks satraukums kļuva tētis, jo ātrāk kustējās viņa pirksti, un otrādi, kad tētis apklusa, pirksti apstājās; bet, kad pats Jakovs sāka runāt, viņa pirksti kļuva ārkārtīgi nemierīgi un izmisīgi lēkāja dažādos virzienos. Pēc viņu kustībām, man šķiet, varēja nojaust Jakova slepenās domas; viņa seja vienmēr bija mierīga - paužot viņa cieņas apziņu un vienlaikus pakļautību, tas ir: man ir taisnība, bet starp citu, jūsu griba!
Kad tētis mūs ieraudzīja, viņš tikai teica:
- Pagaidi tagad.
Un ar galvas kustību viņš norādīja uz durvīm, lai kāds no mums tās aiztaisa.
- Ak mans Dievs! Kas ar tevi šodien notiek, Jakov? - viņš turpināja pie ierēdņa, raustīdams plecu (viņam bija šāds ieradums). - Šī aploksne ar astoņsimt rubļiem...
Jakovs pakustināja abakusu, iemeta astoņsimt un pievērsa skatienu neskaidrā punktā, gaidot, kas notiks tālāk.
– ...uzkrājumu izdevumiem manas prombūtnes laikā. Saproti? Par dzirnavām vajadzētu saņemt tūkstoš rubļu... vai ne? Jums no valsts kases jāsaņem atpakaļ astoņi tūkstoši noguldījumu; par sienu, kuru pēc taviem aprēķiniem var pārdot par septiņiem tūkstošiem pudu - es ieliku četrdesmit piecas kapeikas - saņemsiet trīs tūkstošus: tātad, cik jums būs naudas? Divpadsmit tūkstoši... pareizi vai nepareizi?
"Tieši tā, ser," sacīja Jakovs.
Bet no viņa pirkstu kustību ātruma es pamanīju, ka viņš vēlas iebilst; tētis viņu pārtrauca:
- Nu, no šīs naudas jūs nosūtīsit desmit tūkstošus Petrovskas padomei. Tagad to naudu, kas atrodas birojā,” tētis turpināja (Jakovs sajauca iepriekšējos divpadsmit tūkstošus un iemeta divdesmit vienu tūkstoti), “tu man atnesīsi un parādīsi pašreizējo izdevumu summu. (Jakovs sajauca kontus un apgrieza tos, droši vien parādot, ka nauda divdesmit viens tūkstotis tāpat pazustu.) Jūs nogādāsit no manis to pašu aploksni ar naudu uz adresi.
Es stāvēju tuvu galdam un skatījos uz uzrakstu. Bija rakstīts: "Kārlim Ivanovičam Maueram."
Droši vien pamanījis, ka esmu izlasījis kaut ko, kas man nav jāzina, tētis uzlika roku man uz pleca un ar vieglu kustību rādīja virzienu prom no galda. Es nesapratu, vai tā bija pieķeršanās vai piezīme, bet katram gadījumam noskūpstīju lielo, cīpslaino roku, kas gulēja uz mana pleca.
"Es klausos, ser," sacīja Jakovs. – Kāda būs kārtība saistībā ar Habarovskas naudu?
Habarovka bija mammas ciems.
- Atstājiet to birojā un neizmantojiet to nekur bez mana pasūtījuma.
Jakovs dažas sekundes klusēja; tad pēkšņi viņa pirksti sagriezās lielā ātrumā, un viņš, mainīdams paklausīgā stulbuma izteiksmi, ar kādu klausījās kunga pavēlēs, uz sev raksturīgo nekaunīgā asuma izteiksmi, pievilka abaku pret sevi un sāka teikt:
"Ļaujiet man pateikt jums, Pjotr Aleksandrih, ka, kā jūs vēlaties, nav iespējams samaksāt padomei laikā." "Jums ir gods teikt," viņš turpināja ar uzsvaru, "ka naudai jānāk no atradnēm, no dzirnavām un no siena... (Aprēķinot šīs lietas, viņš tos uzmeta uz kauliņiem.) Tāpēc es baidos, ka mēs varētu kļūdīties aprēķinos," viņš piebilda. Viņš uz brīdi apstājās un domīgi paskatījās uz tēti.
- No kā?
- Bet, ja jūs, lūdzu, redzat: attiecībā uz dzirnavām dzirnavnieks jau divas reizes ir nācis pie manis lūgt atlikšanu un zvērējis pie Kristus Dieva, ka viņam nav naudas... un viņš tagad ir šeit: vai jūs negribētu runā pats ar viņu?
- Ko viņš saka? - tētis jautāja, ar galvu izliekot zīmi, ka nevēlas runāt ar dzirnavnieku.
– Jā, tas ir zināms, viņš saka, ka nemaz nebija slīpēšanas, ka bija kaut kāda nauda, tāpēc viņš to visu ielika dambī. Nu, ja mēs to noņemam, kungs, Tātad, vai mēs šeit atradīsim aprēķinu? Jūs bijāt laipni runāt par ķīlu, bet es domāju, ka es jums jau ziņoju, ka mūsu nauda tur atrodas un mums tā drīz nebūs jāsaņem. Kādu dienu es Ivanam Afanasičam pilsētā nosūtīju miltu ratiņus un zīmīti par šo lietu: viņi atkal atbild, ka labprāt mēģinātu pēc Pjotra Aleksandroviča, bet lieta nav manās rokās, un no visa var redzēt, diez vai tā būs un pēc diviem mēnešiem saņemsi savu kvīti. Par sienu viņi piekrita teikt, pieņemsim, ka to pārdos par trīs tūkstošiem...
Viņš iemeta abakusā trīs tūkstošus un minūti klusēja, vispirms skatīdamies uz abaku un tad tētim acīs ar šādu sejas izteiksmi: “Jūs redzat paši, cik tas ir maz! Un sienu pārdosim vēlreiz, ja tagad pārdosim, tad paši zināsiet..."
Bija skaidrs, ka viņam joprojām ir liels argumentu krājums; Laikam tāpēc tētis viņu pārtrauca.
"Es nemainīšu savus pasūtījumus," viņš teica, "bet, ja tiešām kavēsies šīs naudas saņemšana, tad nekas nav jādara, jūs paņemsiet no Habarovskas tik, cik jums vajadzēs."
- Es klausos, kungs.
No Jakova sejas un pirkstu izteiksmes bija skaidrs, ka pēdējā pavēle viņam sagādāja lielu prieku.
Jakovs bija dzimtcilvēks, ļoti dedzīgs un uzticīgs cilvēks; viņš, tāpat kā visi labi ierēdņi, bija ārkārtīgi skops pret savu kungu un viņam bija visdīvainākie priekšstati par kunga labumiem. Viņš vienmēr bija noraizējies par sava kunga īpašumu palielināšanu uz savas saimnieces īpašuma rēķina, cenšoties pierādīt, ka ir nepieciešams izmantot visus ienākumus no viņas īpašumiem Petrovskoje (ciemats, kurā mēs dzīvojām). Šobrīd viņš triumfēja, jo viņam tas bija pilnībā izdevies.
Sasveicinoties, tētis teica, ka viņš mums ciemā liks grūti, ka mēs vairs neesam mazi un mums ir pienācis laiks nopietni mācīties.
"Jūs jau zināt, es domāju, ka es šovakar došos uz Maskavu un ņemšu jūs sev līdzi," viņš teica. – Tu dzīvosi pie vecmāmiņas, un mamma un meitenes paliks šeit. Un tu to zini, ka viņai būs viens mierinājums – dzirdēt, ka tu labi mācies un viņi ar tevi ir apmierināti.
Lai gan, spriežot pēc jau vairākas dienas manāmās gatavošanās, mēs jau gaidījām ko ārkārtēju, šī ziņa mūs šausmīgi šokēja. Volodija nosarka un trīcošā balsī nodeva mātes norādījumus.
“Tātad tas ir tas, ko man paredzēja mans sapnis! "Es domāju: "Dievs dod, lai nebūtu nekas vēl sliktāks."
Man bija ļoti, ļoti žēl savas mammas, un tajā pašā laikā priecēja doma, ka mēs noteikti esam kļuvuši lieli.
“Ja mēs ejam šodien, tad, iespējams, stundu nebūs; tas ir jauki! - ES domāju. – Tomēr man ir žēl Kārļa Ivanoviča. Droši vien viņu atlaidīs, jo citādi nebūtu sagatavojuši viņam aploksni... Labāk būtu mūžīgi mācījušies un neaizbraukuši, nešķirties no mātes un neapvainot nabaga Kārli Ivanoviču. Viņš jau ir ļoti nelaimīgs! ”
Šīs domas pazibēja manā galvā; Es nekustējos no savas vietas un vērīgi paskatījos uz savu apavu melnajām bantēm.
Pateicis vēl dažus vārdus ar Kārli Ivanoviču par barometra pazemināšanu un pavēlējis Jakovam nebarot suņus, lai pēcpusdienā dotos klausīties jaunos suņus, tētis, pretēji manām cerībām, mūs mierinādams aizsūtīja mācīties. tomēr ar solījumu aizvest mūs medībās.
Pa ceļam uz virsotni uzskrēju uz terases. Pie durvīm saulē ar aizvērtām acīm gulēja tēva mīļākais kurtu suns Milka.
"Mīļā," es teicu, glāstīdams viņu un skūpstīdams viņas seju, "mēs šodien izbraucam; Uz redzēšanos! Mēs jūs nekad vairs neredzēsim.
Es kļuvu emocionāla un raudāju.
Pašreizējā lapa: 1 (grāmatā kopā ir 16 lappuses)
Fonts:
100% +
Ļevs Nikolajevičs Tolstojs
Bērnība. Puikas gadi
© Gushchin K. A., ilustrācijas, 1970
© Sērijas dizains. Izdevniecība "Bērnu literatūra", 2003.g
* * *
1828-1910
Lielā pacelšanās posmi
L.N. Tolstojam bija divdesmit četri gadi, kad stāsts “Bērnība” parādījās labākajā, vadošajā žurnālā - Sovremennik. Drukātā teksta beigās lasītāji redzēja tikai iniciāļus: “L. N."
Nosūtot savu pirmo darbu žurnāla redaktoram N. A. Ņekrasovam, Tolstojs pievienoja naudu gadījumam, ja manuskripts tiktu atgriezts; Viņš lūdza atbildi adresēt grāfam Nikolajam Nikolajevičam Tolstojam. Topošā izcilā rakstnieka vecākais brālis, arī mazliet rakstnieks, dienējis par virsnieku Krievijas armijā Kaukāzā. Tajā laikā tur bija arī Ļevs Nikolajevičs.
Redaktora atbilde, vairāk nekā pozitīva, iepriecināja jauno autoru “līdz stulbumam”. Tolstoja pirmā grāmata “Bērnība” kopā ar diviem turpmākajiem stāstiem “Pusaudža vecums” un “Jaunība” kļuva par viņa pirmo šedevru. Radošā uzplaukuma laikā radītie romāni un stāsti šo virsotni neaizsedza.
“Šis talants ir jauns un, šķiet, uzticams,” par jauno Tolstoju rakstīja N. A. Nekrasovs. “Visbeidzot, šeit ir Gogoļa pēctecis, nepavisam ne tāds kā viņš, kā vajadzētu,” I. S. Turgeņevs piebalsoja Nekrasovam. Kad parādījās “Pusaudža vecums”, Turgeņevs rakstīja, ka pirmā vieta starp rakstniekiem pamatoti pieder Tolstojam un ka drīz “Krievijā būs zināms tikai Tolstojs”.
Ārēji vienkāršais stāsts par Nikoļenkas Irteņjevas bērnību, pusaudžu vecumu un jaunību, kura autorei bija tuva pēc izcelsmes un morāles rakstura, pavēra jaunus apvāršņus visai krievu literatūrai. Šo gadu vadošais kritiķis N. G. Černiševskis, recenzējot Tolstoja “Bērnība un pusaudža gadi” un “Kara stāsti”, jaunā rakstnieka mākslinieciskā jauninājuma būtību definēja divos terminos: “dvēseles dialektika” un “morālo sajūtu tīrība”. Psiholoģiskā analīze reālistiskajā mākslā pastāvēja jau pirms Tolstoja. Krievu prozā - no Ļermontova, Turgeņeva, jaunā Dostojevska. Tolstoja atklājums bija tāds, ka viņam varoņa garīgās dzīves izpēte kļuva par galveno citu māksliniecisko līdzekļu vidū. N. G. Černiševskis rakstīja: “Psiholoģiskā analīze var virzīties dažādos virzienos: vienu dzejnieku visvairāk interesē tēlu aprises; cits - sociālo attiecību un ikdienas sadursmju ietekme uz tēliem; trešais - saikne starp jūtām un darbībām; ceturtais - kaislību analīze; Grāfs Tolstojs visvairāk - pats mentālais process, tā formas, likumi, dvēseles dialektika, izsakoties definējošā terminā. 1
Černiševskis N. G. Polis. kolekcija Op.: 15 sējumos T. 3. M.: Goslitizdat, 1947. P. 422–423.
Māksliniekam Tolstojam ļoti svarīga ir nepieredzēti cieša interese par garīgo dzīvi. Tādā veidā rakstnieks savos tēlos paver pārmaiņu, attīstības, iekšējās atjaunotnes, konfrontācijas ar vidi iespējas.
Pēc pētnieka godīgā domām, “cilvēka un tautas atdzimšanas idejas... veido Tolstoja darba patosu... Sākot no saviem agrīnajiem stāstiem, rakstnieks dziļi un vispusīgi pētīja cilvēka personības iespējas, tās garīgās izaugsmes spējas, iespējas iesaistīties cilvēka eksistences augstajos mērķos. 2
Hrapčenko M. B. Ļevs Tolstojs kā mākslinieks. M.: Sov. rakstnieks, 1963. 398. lpp.
“Jūtu detaļas”, garīgā dzīve tās iekšējā plūsmā izvirzās priekšplānā, nostumjot malā “notikumu interesi”. Sižets ir atņemts no jebkādas ārējas notikumiem bagātības un izklaides un ir tik vienkāršots, ka atstāstījumā to var apkopot dažās rindās. Šajā gadījumā jāpiemin tādi, piemēram, notikumi: skolotājs - vācietis Kārlis Ivanovičs - iesita mušu virs guļošās Nikoļenkas galvas; Brokastīs Mamana saviem iecienītākajiem kalpiem nolika sešus cukura gabaliņus; tētis runā ar ierēdni; Irtejevieši dodas medībās. Un “Puikas gados”: “tāls” ceļojums; vētra; jauns audzinātājs... Interesanti ir nevis paši notikumi, bet gan sajūtu kontrasti un pretrunas. Viņi patiesībā ir stāsta tēma, tēma.
Milzīgā mākslinieciskā drosme izpaudās tajā, ka lielais stāsts – “Bērnība” – tika strukturēts kā stāsts par divām dienām: vienu ciemā, otru Maskavā. Pēdējās nodaļas ir kā epilogs.
“Cilvēki ir kā upes” ir slavens aforisms no romāna “Augšāmcelšanās”. Strādājot pie sava pēdējā romāna, Tolstojs savā dienasgrāmatā rakstīja: “Viens no lielākajiem maldiem, vērtējot cilvēku, ir tas, ko mēs saucam, mēs definējam cilvēku kā gudru, stulbu, laipnu, ļaunu, stipru, vāju, un cilvēks ir viss. : visas iespējas, ir šķidra viela." Šis spriedums gandrīz burtiski atkārto 1851. gada jūlijā, tas ir, tieši “Bērnības” laikā izdarīto ierakstu: “Par cilvēku teikt: viņš ir oriģināls cilvēks, laipns, gudrs, stulbs, konsekvents utt... vārdi kas nedod nekādus jēdzienus par cilvēku, bet izliekas, ka apraksta cilvēku, turpretim bieži vien tos tikai sajauc.
Noķert un iemiesot garīgās dzīves “šķidrumo vielu”, pašu cilvēka veidojumu – tas ir Tolstoja galvenais mākslinieciskais uzdevums. Viņa pirmās grāmatas ideju nosaka tai raksturīgais nosaukums: “Četri attīstības laikmeti”. Tika pieņemts, ka Nikoļenka Irteņjeva un būtībā katra cilvēka iekšējā attīstība, ja viņš ir spējīgs attīstīties, tiks izsekots no bērnības līdz jaunībai. Un nevar teikt, ka pēdējā, ceturtā daļa palika neuzrakstīta. Tas tika iemiesots citos jaunā Tolstoja stāstos - “Zemes īpašnieka rīts”, “Kazaki”.
Cilvēka rakstura “šķidruma viela” ir visatsaucīgākā un kustīgākā pirmajos dzīves gados, kad katra jauna diena ir pilna ar neizsīkstošām iespējām atklāt nezināmo un jauno, kad attīstošās personības morālā pasaule ir uztveroša visiem “iespaidiem”. eksistences.”
Viena no Tolstoja vismīļākajām un sirsnīgākajām domām ir saistīta ar Irtenjeva tēlu - domu par cilvēka milzīgajām iespējām, kas dzimušas kustībai, morālai un garīgai izaugsmei. Kas jauns varonī un pasaulē, kas viņam paveras dienu no dienas, īpaši interesē Tolstoju. Vārds “jauns”, iespējams, ir visizplatītākais un raksturīgākais pirmās grāmatas epitets. Tas ir iekļauts nosaukumos (“Jauns izskats”, “Jauni biedri”) un kļuva par vienu no vadošajiem stāstījuma motīviem. Tolstoja iemīļotā varoņa spēja pārvarēt ierastos eksistences ietvarus, nesastingt, bet nemitīgi mainīties un atjaunoties, “plūst” sevī slēpj priekšnojautu un pārmaiņu garantiju, sniedz morālu atbalstu stāties pretī sastingušajam un ļaunajam. vide ap viņu...
Bērnības dzeja - "laimīgs, laimīgs, neatsaucams laiks" - tiek aizstāts ar "pusaudža tuksnesi", kad tiek apliecināta sava " es“rodas nepārtrauktā konfliktā ar apkārtējiem cilvēkiem, tā ka jaunā laikmetā – jaunībā – pasaule nonāk divās daļās: vienā – draudzības un garīgās tuvības apgaismota; otra ir morāli naidīga, pat ja brīžiem pievelk sevi. Tajā pašā laikā gala vērtējumu precizitāti nodrošina autora “morālās izjūtas tīrība”.
Stāstījuma par bērnību, pusaudžu un jaunību žanra ietvaros nebija vietas vēsturiskām ekskursijām un filozofiskām pārdomām par krievu dzīvi, kas parādītos turpmāko gadu darbos. Tomēr pat šajās mākslinieciskajās robežās Tolstojs atrada iespēju no noteiktas vēsturiskas perspektīvas atspoguļot vispārējo nekārtību un trauksmi, ko viņa varonis - un viņš pats triloģijas darba gados - piedzīvoja kā garīgu konfliktu, kā iekšēja nesaskaņa.
Tolstojs gleznoja nevis pašportretu, bet gan vienaudžu portretu, kas piederēja tai krievu tautas paaudzei, kuras jaunība iekrita gadsimta vidū. 1812. gada karš un decembris viņiem bija nesenā pagātne, Krimas karš bija tuvākā nākotne; tagadnē viņi neatrada neko stabilu, neko, uz ko varētu paļauties ar pārliecību un cerību.
Ienākot pusaudža gados un jaunībā, Irtenjevs uzdod jautājumus, kas maz interesē viņa vecāko brāli un, iespējams, nekad nav interesējis viņa tēvu: jautājumus par attiecībām ar parastajiem cilvēkiem, ar Natāliju Savišnu, ar plašu personāžu loku, kas pārstāv Tolstoja stāstījumu. Irtenjevs no šī loka neatšķiras un tajā pašā laikā nepieder pie tā. Bet viņš jau bija skaidri atklājis sev tautas rakstura patiesību un skaistumu. Nacionālās un sociālās saskaņas meklējumi tātad aizsākās jau pirmajā grāmatā psiholoģiskajam historismam raksturīgā tolstojiskā formā. 1847. gadā, būdams Kazaņas universitātes students, Tolstojs savā dienasgrāmatā ierakstīja: “Ir jānotiek dzīvesveida maiņai. Bet ir nepieciešams, lai šīs pārmaiņas nebūtu ārējo apstākļu rezultāts, bet gan dvēseles rezultāts.
Vēlme uzvesties tā, kā uzvedas “lielie”, pati par sevi ir gluži dabiska. Bet problēma ir tā, ka “lielo” uzvedība un viss pieaugušo dzīvesveids ir pilnīgi nedabisks un naidīgs pret varoni. Viens no svarīgiem stimuliem Irtenjeva tēla attīstībai slēpjas apstāklī, ka viņš pamazām atklāj sev ne tikai “vidi”, bet pirmām kārtām savu sākotnējo “es”, kas nemitīgi tiek sagrozīts imitācijā un izlikšanās un atkal un atkal. apliecina sevi tikpat pastāvīgā pašpārbaudē .
Irtenjeva dzīvei Maskavā veltītajās “Pusaudža gados” nodaļās, kur francūzis Senžeroms viņu apzinīgi un prasmīgi audzina “comme il faut” garā, atsvešinātības un garīgās vientulības motīvs izskan ar lielu dramatisku spēku. Cēlonis niknajam strīdam ar Sendžeromu ir nevis palaidnība vai vienkārša spītība, bet gan tēlu nesaderība. Irteņjevs nespēj saprasties ar pasniedzēju, kuram “piemita vieglprātīga egoisma, iedomības, nekaunības un nezinošas pašapziņas raksturīgās iezīmes, kas raksturīgas visiem līdzcilvēkiem un tik ļoti bija pretrunā ar krievu raksturu”. “Boyhood” melnrakstos ne tikai galvenais varonis tiek novests tiešā konfliktā ar francūzi, bet arī vienkāršs vīrietis, kalps Vasīlijs, kurš nevēlas paklausīt jaunajam saimniekam - Sanžiraud “Musam”.
Gan Nikoļenkai, gan kalpiem (kas Tolstojam ir ārkārtīgi svarīgi) ir atšķirīga attieksme pret labo vācieti Kārli Ivanoviču. Taču autora skatījums šeit ir ironijas pilns. Runājot par visas grāmatas mākslu, īpaši svarīgs ir stāsts par Kārli Ivanoviču. Ar viņu stāstījumā rodas zināma vēsturiska perspektīva un atmiņu slānis par pasakainajiem Napoleona karu laikiem. Kārlis Ivanovičs ar savu halātu, cepuri un mušu sitēju, izrādās, atradās pie Ulmas, Vagramas, Austerlicas, izbēga no gūsta un vispār darīja visu, ko, pēc Irtenjeva domām, neparasti cilvēki, varoņi. "Vai jūs tiešām arī cīnījāties? – es jautāju, pārsteigti skatoties uz viņu. "Vai jūs tiešām arī nogalinājāt cilvēkus?"
Kā izrādās, Kārlis Ivanovičs nevienu nenogalināja. Viņa stāsts tiek izstāstīts uzsvērti ikdienišķā, prozaiskā veidā un it kā parodē romantisma sagrauztos tēlus un populārās sižeta klišejas: “Nopirku spaini degvīna, un, kad Soldats bija piedzēries, uzvilku zābakus, vecu mēteli un klusi izgāja pa durvīm. Es piegāju pie šahtas un gribēju lēkt, bet tur bija ūdens, un es negribēju sabojāt savu pēdējo kleitu: es iegāju vārtos.
Jau pirmajā grāmatā izcili tika demonstrēta Tolstoja māksla apvienot svešvārdu kā laikmetam un tēlam raksturīgu detaļu ar visu krievu nacionālā vārda elementu. "Citējot viņa runu, es nesagrozu vārdus tā, kā viņš sagrozīja," teikts par Kārļa Ivanoviča runu. Tas prasīja lielu darbu un lielu māksliniecisko taktiku.
Ar raksturīgu, agri attīstītu stila izjūtu Tolstojs stāstījumā kontrastēja varoņa lielpilsētas un lauku dzīvi. Tiklīdz Irteņevs aizmirst, ka viņš ir “comme il faut” cilvēks, nonāk savā dzimtajā elementā un kļūst par sevi, “svešvārds” pazūd un parādās tīri krievisks, tikai nedaudz dialektisma iekrāsots. Ainavu aprakstos, vecas mājas tēlā, parastu cilvēku portretos, stāstījuma stilistiskajos toņos ietverta viena no triloģijas galvenajām idejām - ideja par nacionālo raksturu un nacionālo ceļu. dzīvi kā vēsturiskās eksistences pamatu.
Dabas aprakstos, medību ainās, lauku dzīves attēlos Tolstojs atklāja savam varonim nezināmu valsti - savu dzimteni:
"Plašo, mirdzoši dzelteno lauku tikai no vienas puses noslēdza augsts, zils mežs, kas toreiz man šķita visattālākā, noslēpumainākā vieta, aiz kuras vai nu beidzas gaišie gali, vai sākas neapdzīvotas valstis."
“Pusaudža gados”: plata ceļa lente, garš milzīgu ratu vilciens, nepazīstams ciems un daudzi jauni cilvēki, kas “nezina, kas mēs esam, no kurienes nākam un kurp ejam”, pērkona negaiss, ziemas lauks un birzs pēc pērkona negaisa - cik plašas un poētiski lielas bija rakstītas šīs lapas. Pēc “Pusaudža vecuma” izlasīšanas N. A. Ņekrasovs Tolstojam rakstīja: “Tādas lietas kā vasaras ceļa un pērkona negaisa apraksts... un daudz, daudz, šim stāstam piešķirs ilgu mūžu mūsu literatūrā...” 3
Nekrasovs N.A. Poli. kolekcija op. un vēstules. M.: Goslitizdat, 1952. T. 10. P. 205.
Māja, īpašums, dzimtā zeme Irtenjeva acīs personificē dzimteni, un ir grūti nesaskatīt, cik daudz šajā personifikācijā ir raksturīgi tolstojiski un personiski. Esejā “Vasara laukos” (1858) viņš rakstīja: “Bez savas Jasnajas Poļanas es diez vai varu iedomāties Krieviju un savu attieksmi pret to. Bez Jasnajas Poļanas es varbūt skaidrāk saskatīšu manai tēvzemei nepieciešamos vispārīgos likumus, taču nemīlēšu to līdz kaislībai. Vai tas ir labi vai slikti, es nezinu nekādu citu sajūtu pret dzimteni.
L. Gromova-Opuļska
Bērnība
I nodaļa
Skolotājs Kārlis Ivanovičs
12., 18. augustā..., tieši trešajā dienā pēc manas dzimšanas dienas, kurā man apritēja desmit gadi un kurā saņēmu tik brīnišķīgas dāvanas, pulksten septiņos no rīta Kārlis Ivanovičs mani pamodināja ar sitienu. mana galva ar krekeri no cukurpapīra.uz kociņa - uz mušas. Viņš to izdarīja tik neveikli, ka pieskārās mana eņģeļa tēlam, kas karājās uz gultas ozolkoka galvgaļa, un ka nogalinātā muša uzkrita tieši man uz galvas. Izbāzu degunu no segas apakšas, ar roku apturēju ikonu, kura turpināja šūpoties, nometu beigto mušu uz grīdas un, kaut arī miegā, niknām acīm paskatījos uz Kārli Ivanoviču. Viņš krāsainā kokvilnas halātā, piesprādzējies ar jostu no tāda paša materiāla, sarkanā adītā galvaskausa cepurītē ar pušķi un mīkstos kazas zābakos, turpināja staigāt pie sienām, mērķēt un aplaudēt.
"Pieņemsim," es domāju, "es esmu mazs, bet kāpēc viņš mani traucē? Kāpēc viņš nenogalina mušas Volodjas gultas tuvumā? viņu ir tik daudz! Nē, Volodja ir vecāka par mani; un es esmu vismazākais no visiem: tāpēc viņš mani moka. "Tas ir viss, par ko viņš domā visu savu dzīvi," es čukstēju, "kā es varu sagādāt nepatikšanas." Viņš labi redz, ka viņš mani pamodināja un nobiedēja, bet viņš rīkojas tā, it kā nepamanītu... viņš ir pretīgs cilvēks! Un halāts, un cepure, un pušķis - cik pretīgi!
Kamēr es garīgi izteicu savu īgnumu pret Kārli Ivanoviču, viņš piegāja pie savas gultas, paskatījās uz pulksteni, kas karājās virs tā izšūtā pērlīšu kurpē, piekāra petardi uz naglas un, kā bija manāms, apgriezās visdziļāk. patīkams noskaņojums mums.
– Aui, Kinder, auf!., s’ist Zeit. Die Mutter ist schon im Saal 4
Celies, bērni, celies!.., ir pienācis laiks. Māte jau ir zālē ( vācu).
"," viņš kliedza laipnā vācu balsī, tad pienāca pie manis, apsēdās pie manām kājām un izņēma no kabatas šņaucamo kasti. Izlikos guļam. Kārlis Ivanovičs vispirms nošņaukāja, noslaucīja degunu, pamāja ar pirkstiem un tikai tad sāka par mani rūpēties. Viņš iesmējās un sāka kutināt manus papēžus. - Nul, mūķene, Folencer! 5
Nu, nu, slinks! ( vācu)
- viņš teica.
Lai kā es baidījos, ka mani kutinās, es neizlēcu no gultas un viņam neatbildēju, bet tikai paslēpu galvu dziļāk zem spilveniem, no visa spēka spārdīju kājas un centos visus spēkus atturēt no smiekliem.
"Cik viņš ir laipns un kā viņš mūs mīl, un es varētu par viņu domāt tik slikti!"
Biju īgns gan uz sevi, gan ar Kārli Ivanoviču, gribējās smieties un gribējās raudāt: nervi bija sajukuši.
– Ach, lassen Sie 6
Ak, atstājiet ( vācu).
Kārlis Ivanovičs! – ar asarām acīs kliedzu, izbāzusi galvu no spilvenu apakšas.
Kārlis Ivanovičs bija pārsteigts, atstāja manas zoles mierā un sāka man ar bažām jautāt: par ko es runāju? vai es sapnī redzēju ko sliktu?.. Viņa laipnā vācu seja, līdzjūtība, ar kādu viņš mēģināja uzminēt manu asaru cēloni, lika tām ritēt vēl bagātīgāk: man bija kauns, un es nesapratu, kā minūti pirms Es nevarēju mīlēt Kārli Ivanoviču un uzskatīt, ka viņa halāts, cepure un pušķis ir pretīgi; tagad, gluži otrādi, man tas viss likās ārkārtīgi mīļi, un pat pušķis šķita skaidrs pierādījums viņa laipnībai. Es viņam teicu, ka raudu, jo redzu sliktu sapni - tā mamma ir nomirusi, un viņi nesa viņu apglabāt. Es to visu izdomāju, jo es absolūti neatcerējos, ko es tonakt sapņoju; bet, kad Kārlis Ivanovičs, mana stāsta aizkustināts, sāka mani mierināt un nomierināt, man šķita, ka es noteikti esmu redzējis šo briesmīgo sapni, un asaras plūda cita iemesla dēļ.
Kad Kārlis Ivanovičs mani pameta un es piecēlos sēdus gultā un sāku vilkt zeķes pār savām mazajām kājiņām, asaras nedaudz norima, bet drūmās domas par iedomāto sapni mani nepameta. Ienāca tēvocis Nikolajs - mazs, tīrs cilvēks, vienmēr nopietns, veikls, cieņpilns un liels Kārļa Ivanoviča draugs. Viņš nesa mūsu kleitas un apavus: Volodjas zābakus, bet man joprojām bija nepanesamas kurpes ar bantēm. Viņa priekšā man būtu kauns raudāt; Turklāt pa logiem jautri spīdēja rīta saule, un Volodja, atdarinot Mariju Ivanovnu (viņas māsas guvernanti), tik jautri un skanīgi smējās, stāvot virs izlietnes, ka pat nopietnais Nikolajs ar dvieli plecā ar ziepēm. vienā rokā un izlietnes otrā rokā, smaidot un sacīja:
"Ja vēlaties, Vladimir Petrovič, lūdzu, nomazgājieties."
Es biju pilnīgi uzjautrināts.
– Sind sie bald fertig? 7
Vai drīz būsi gatavs? ( vācu)
Viņa balss bija barga, un tajā vairs nebija tādas laipnības izpausmes, kas mani aizkustināja līdz asarām. Klasē Kārlis Ivanovičs bija pavisam cits cilvēks: viņš bija mentors. Es ātri saģērbos, nomazgājos un, joprojām ar otu rokā, gludinot slapjos matus, atnācu uz viņa zvanu.
Kārlis Ivanovičs ar brillēm uz deguna un grāmatu rokā sēdēja savā ierastajā vietā, starp durvīm un logu. Pa kreisi no durvīm bija divi plaukti: viens bija mūsu, bērnu, otrs bija Kārļa Ivanoviča, pašu. Uz mūsu bija visdažādākās grāmatas - izglītojošas un neizglītojošas: dažas stāvēja, citas gulēja. Tikai divi lieli Histoire des voyages sējumi 8
"Ceļojuma stāsts" ( fr.).
Sarkanā krāsā sasieti, tie pieklājīgi atbalstījās pie sienas; un tad nāca garas, biezas, lielas un mazas grāmatas – garozas bez grāmatām un grāmatas bez garozas; Mēdz būt, ka tu to visu iespiedi un iebāzi, kad tev lika sakārtot bibliotēku pirms atpūtas, kā Kārlis Ivanovičs skaļi nosauca šo plauktu. Grāmatu kolekcija par pašu ja nebija tik liela kā mūsējā, tad bija vēl daudzveidīgāka. Es atceros trīs no tiem: vācu brošūru par kūtsmēsliem kāpostu dārzos - bez iesiešanas, vienu Septiņgadu kara vēstures sējumu - vienā stūrī sadedzināts pergamentā un pilnu hidrostatikas kursu. Kārlis Ivanovičs lielāko daļu laika veltīja lasīšanai, pat sabojājot ar to redzi; bet, izņemot šīs grāmatas un The Northern Bee, viņš neko nelasīja.
Starp priekšmetiem, kas gulēja uz Kārļa Ivanoviča plaukta, bija viens, kas man viņu visvairāk atgādina. Šis ir koka kājā ievietots kartona aplis, kurā šis aplis tika pārvietots ar knaģu palīdzību. Uz krūzes bija uzlīmēts attēls, kurā attēlotas kādas dāmas un friziera karikatūras. Kārlim Ivanovičam ļoti labi padevās līmēšana un viņš pats izgudroja šo apli un izgatavoja to, lai pasargātu savas vājās acis no spilgtas gaismas.
Tagad es redzu sev priekšā garu figūru kokvilnas halātā un sarkanā cepurītē, no kuras apakšas redzami reti sirmi mati. Viņš apsēžas pie galda, uz kura atrodas aplis ar frizieri, metot ēnu uz viņa sejas; vienā rokā viņš tur grāmatu, otra balstās uz krēsla rokas; viņam blakus guļ pulkstenis, uz kura ciparnīcas uzzīmēts mednieka sargs, rūtains kabatlakats, melna apaļa šņaucamā kārba, zaļš maciņš brillēm un knaibles uz paplātes. Tas viss tik pieklājīgi un glīti atrodas savās vietās, ka no šīs kārtības vien var secināt, ka Kārlim Ivanovičam ir tīra sirdsapziņa un mierīga dvēsele.
Mēdz būt tā, ka tu skraidi pa gaiteni lejā, lai pilnībā piepildītos, uz pirkstgaliem uzkāptu klasē, un tu redzi Kārli Ivanoviču sēžam viens pats savā krēslā un ar mierīgi majestātisku sejas izteiksmi lasa vienu no savām mīļākajām grāmatām. Reizēm es viņu pieķēru brīžos, kad viņš nelasīja: viņa brilles karājās zemāk uz lielā akvīra deguna, zilās pusaizvērtās acis izskatījās ar kādu īpašu izteiksmi, un viņa lūpas skumji smaidīja. Istaba ir klusa; Viss, ko jūs varat dzirdēt, ir viņa vienmērīgā elpošana un pulksteņa sitiens ar mednieku.
Dažreiz viņš mani nepamanīja, bet es stāvēju pie durvīm un domāju: “Nabaga, nabaga vecīt! Mūsu ir daudz, spēlējamies, izklaidējamies, bet viņš ir viens, un neviens viņu neglaudīs. Viņš saka patiesību, ka ir bārenis. Un viņa dzīves stāsts ir tik šausmīgs! Es atceros, kā viņš to stāstīja Nikolajam - ir šausmīgi būt viņa amatā! Un kļūtu tik žēl, ka tu ietu pie viņa, paņemtu viņu aiz rokas un teiktu: “Lieber 9
Jauki ( vācu).
Kārlis Ivanovičs! Viņam patika, kad es viņam to pateicu; Viņš vienmēr tevi glāsta, un tu vari redzēt, ka viņš ir aizkustināts.
Pie otras sienas karājās zemes kartes, visas gandrīz saplēstas, bet prasmīgi salīmētas ar Kārļa Ivanoviča roku. Pie trešās sienas, kuras vidū bija lejā durvis, vienā pusē karājās divi lineāli: viens sagriezts, mūsu, otrs pavisam jauns, pašu, ko viņš vairāk izmantojis uzmundrināšanai, nevis izliešanai; uz otras melna tāfele, uz kuras mūsu lielākie pārkāpumi bija apzīmēti ar apļiem, bet mazie ar krustiņiem. Pa kreisi no dēļa bija stūris, kurā bijām spiesti mesties ceļos.
Kā es atceros šo stūri! Es atceros aizbīdni krāsnī, ventilācijas atveri šajā aizbīdnī un troksni, ko tas radīja, kad tas tika pagriezts. Gadījās, ka jūs stāvējāt stūrī, sāpēja ceļi un mugura, un jūs domājāt: "Kārlis Ivanovičs aizmirsa par mani: viņam noteikti ir ērti sēdēt uz vieglā krēsla un lasīt hidrostatiku, bet kā ar mani?" - un jūs sākat, lai atgādinātu sev, lēnām atveriet un aizveriet aizbīdni vai noņemiet apmetumu no sienas; bet ja pēkšņi pārāk liels gabals ar troksni nokrīt zemē, tiešām bailes vien ir sliktākas par jebkuru sodu. Jūs atskatāties uz Kārli Ivanoviču, un viņš sēž ar grāmatu rokā un, šķiet, neko nepamana.
Telpas vidū stāvēja ar saplēstu melnu eļļas drānu noklāts galds, no kura daudzviet varēja redzēt kabatas nažu nogrieztās malas. Ap galdu bija vairāki nekrāsoti ķebļi, bet no ilgstošas lietošanas lakoti. Pēdējo sienu aizņēma trīs logi. Tāds bija skats no viņiem: tieši zem logiem bija ceļš, uz kura katra bedre, katrs oļi, katrs riests man jau sen bija pazīstams un mīļš; aiz ceļa ir nopļauta liepu aleja, aiz kuras vietām redzams pīts žogs; pāri alejai redzama pļava, kuras vienā pusē ir kults, un otrādi mežs; Tālu mežā var redzēt sarga būdiņu. No loga pa labi var redzēt daļu no terases, uz kuras parasti lielie sēdēja līdz pusdienām. Kādreiz tā gadījās, kamēr Kārlis Ivanovičs laboja papīra lapu ar diktātu, tu skaties tajā virzienā, redzi savas mātes melno galvu, kāda muguru un no turienes neskaidri dzirdēji runas un smieklus; Tas kļūst tik kaitinoši, ka tu nevari būt klāt, un tu domā: "Kad es būšu liels, vai es beigšu mācīties un vienmēr sēdēšu nevis pie dialogiem, bet ar tiem, kurus mīlu?" Kaitinājums pārtaps skumjās, un, Dievs zina, kāpēc un par ko, tu kļūsi tik domīgs, ka pat nedzirdēsi, cik dusmīgs ir Kārlis Ivanovičs par savām kļūdām.
Kārlis Ivanovičs novilka mantiju, uzvilka zilu fraku ar izciļņiem un pleciem, iztaisnoja kaklasaiti spoguļa priekšā un veda mūs lejā, lai sveiktu viņa māti.
Triloģija L.N. Tolstojs ir pārsteidzošs darbs. Šeit kāds gudrs pieaugušais rakstīja par savu bērnību, tāpēc bieži vien galvenā varoņa domas ir bērnam neraksturīgas. Šeit dzirdam paša autora balsi.
Es ļoti rūpīgi pārdomāju šo triloģiju. Viņam bija svarīgi izteikt savas domas par krievu dzīvi, krievu sabiedrību, literatūru. Tāpēc šajos darbos viss ir ļoti svarīgs, nekas nav lieks – Tolstojs pārdomāja katru detaļu, katru ainu, katru vārdu. Tās uzdevums ir parādīt cilvēka personības attīstību, viņa rakstura un uzskatu veidošanos. Mēs redzam galveno varoni Nikoļenku Irteņjevu dažādos viņa dzīves posmos. Tā ir bērnība, pusaudža gadi un jaunība. Tolstojs izvēlējās šos periodus, jo tie ir vissvarīgākie cilvēka dzīvē. Bērnībā bērns apzinās savu saikni ar ģimeni un pasauli, ir ļoti sirsnīgs un naivs; pusaudža gados pasaule paplašinās, rodas jaunas iepazīšanās, cilvēks iemācās mijiedarboties ar citiem cilvēkiem; jaunībā ir sevis kā unikālas personības apzināšanās, atdalīšanās no apkārtējās pasaules. Arī Nikoļenka iziet visus šos posmus.
Rakstnieks uzcēla ainu tā, lai tā sakristu ar viņa galveno domu. Pirmās grāmatas darbība notiek Irteņevu muižā, zēna mājās; otrajā grāmatā varonis apmeklē daudzas citas vietas; Visbeidzot, trešajā grāmatā priekšplānā izvirzās varoņa attiecības ar ārpasauli. Un ģimenes tēma šeit ir ļoti svarīga.
Ģimenes tēma ir triloģijas vadošā tēma. Tieši saikne ar ģimeni, ar mājām lielā mērā ietekmē galveno varoni. Tolstojs katrā daļā apzināti parāda kādu skumju notikumu Irteņjevu ģimenē: pirmajā daļā mirst Nikoļenkas māte, un tas sagrauj harmoniju; otrajā daļā mirst vecmāmiņa, kura bija Nikoļenkas atbalsts; trešajā daļā parādās pamāte, tēva jaunā sieva. Tā pamazām, bet neizbēgami Nikoļenka nonāk pieaugušo attiecību pasaulē. Man šķiet, ka viņš kļūst rūgts.
Stāsts triloģijā tiek izstāstīts pirmajā personā. Bet to raksta nevis pats Nikoļenka, bet gan jau pieaugušais Nikolajs Irteņevs, kurš atceras savu bērnību. Tolstoja laikā visi memuāri tika rakstīti pirmajā personā. Turklāt stāstījums pirmajā personā tuvina autoru un varoni, tāpēc triloģiju var saukt par autobiogrāfisku. Daudzējādā ziņā Tolstojs šajā grāmatā raksta par sevi, par savas dvēseles nobriešanu. Pēc visas triloģijas iznākšanas rakstnieks atzina, ka ir attālinājies no sava sākotnējā plāna.
Triloģijā mums paiet seši gadi no Irtenjeva dzīves, taču tie netiek aprakstīti dienu no dienas. Tolstojs parāda svarīgākos zēna likteņa mirkļus. Katra nodaļa nes ideju. Viņi seko viens otram tā, lai nodotu varoņa attīstību, viņa emocijas un jūtas. Tolstojs izvēlas apstākļus, lai tie skaidri un spēcīgi parādītu varoņa raksturu. Tātad Nikoļenka saskaras ar nāvi, un šeit konvencijām nav nozīmes.
Tolstojs savus varoņus raksturo ar izskata, manieres, uzvedības aprakstiem, jo tā izpaužas varoņu iekšējā pasaule. Pat svešvaloda kalpo varoņa raksturošanai: aristokrāti runā franču valodā, skolotājs Karls Ivanovičs runā lauzītā krievu un vācu valodā, parastie cilvēki runā krieviski.
Tas viss ļāva L.H. Tolstojs veikt bērnu un pusaudžu psiholoģijas analīzi. Triloģijā pastāvīgi tiek salīdzināta cilvēka iekšējā pasaule un ārējā vide. Tolstojs lieliski atklāj mums sava varoņa dvēseli. Daudzas Nikolenkas domas ir līdzīgas mūsdienu puišu domām. Es uzskatu, ka šī triloģija var palīdzēt viņiem saprast sevi.
